Некоторое время назад я прочитал комикс «Европазавр», который мне очень понравился. Я даже предлагал его издать, но наши издатели испугались натуралистичности нескольких сцен, и в итоге в России книга не вышла. А теперь и подавно, скорее всего, не выйдет.
Зато авторы комикса настолько увлеклись темой палеонтологии в комиксах, что выпустили об этом научную статью.
В ее основе лежит очень остроумное допущение: что авторы комиксов, в которых встречаются доисторические животные, обычно сами никаких исследований не проводят, а срисовывают все у каких-нибудь известных палеоиллюстраторов. И потому комиксы могут быть косвенным показателем проникновения палеоарта в массовую культуру.
Хотя чего я пересказываю, пусть авторы скажут сами за себя:
Аннотация. В первой части статьи дан обзор наиболее значимых комиксов и графических романов на палеонтологическую тематику более чем за столетие. Разнообразные изобразительные и повествовательные приёмы позволяют донести до широкой аудитории в увлекательной форме как расхожие клише, так и новейшие результаты палеонтологических исследований. Попутно комиксы фиксируют историю науки XX века и современного им палеоарта.
Вторая часть статьи посвящена созданию двуязычного графического романа «ЕВРОПАЗАВР — Жизнь на островах юрского периода», призванного донести знания из университетов и музеев до широкой публики. Этот почти немойкомикс представляет результаты палеонтологического исследования наземной биоты поздней юры северной Германии — научно достоверно и в то же время доступно, через жизнь различных организмов и среду их обитания. В статье рассмотрен творческий процесс, реакция читателей на книгу и способы привлечь внимание публики к подобным проектам.
Так как тема взаимопроникновения палеонтологии и массовой культуры мне близка, то я решил статью перевести. Вернее, первую ее половину, про историю комиксов. Насчет второй половины еще посмотрю.
Итак, начали.
Комиксы и графические романы на палеонтологическую тематику, их потенциал для научного просвещения, а также двуязычный графический роман «ЕВРОПАЗАВР - Жизнь на островах юрского периода»
Введение
Доносить результаты научных исследований до широкой аудитории становится для научных институтов всё важнее, и они всё чаще ищут для этого новые, творческие методы. Палеонтология часто вызывает большой интерес публики, особенно если речь идет о палеонтологии позвоночных. По нашему опыту, больше всего внимания привлекают исследования динозавров — они регулярно попадают в международные СМИ. Однако у пресс-релизов и новостных заметок есть существенный недостаток: они недолговечны. Через несколько дней новость уходит из эфира и быстро забывается. Так что пресс-релиз — не самый надёжный способ передачи знаний.
Напротив, книги долговечны и могут сопровождать нас всю жизнь. К сожалению, научно-популярные книги с большим количеством текста доступны не всем слоям общества в равной степени (например, детям из социально неблагополучных семей), в том числе из-за более высокого порога вхождения. Комиксы и графические романы с их лёгким форматом способны донести науку до тех, кого не увлечёт толстая книга.
Наша статья, состоящая из двух частей, рассматривает этот вопроcна примерах из области палеонтологии. Первая часть приводит обзор связанных с палеонтологией комиксов и графических романов, а также важных произведений в жанре палеоарта и описывает потенциал графических романов в донесении науки до широкой публики. Вторая часть разбирает пример графического романа о динозаврах "ЕВРОПАЗАВР - Жизнь на островах юрского периода". Мы рассказываем о наших мотивах и процессе создания книги и нашу стратегию ее продвижения с целью побудить других ученых аналогичным образом доносить до публики результаты своих исследований.
Палеонтология в научно-популярных книгах
Широкая публика познакомилась с палеонтологическими открытиями в середине XIX века благодаря публичным лекциям, первой волне “диномании”, установленным в Хрустальном дворце реконструкциям динозавров в натуральную величину (Manucci and Romano, 2022), а также новым впечатляющим находкам динозавров из Соединенных Штатов. С тех пор опубликовано множество книг, статей и даже коллекционных карточек, представляющих и обобщающих результаты исследований и находки. Поначалу публикации предназначались в основном для взрослых и образованных читателей (например, Flammarion, 1886; Knipe, 1905; Andrews, 1926; Bölsche, 1931; Knight, 1935; Augusta, 1942), но к 1950-м годам для огромной аудитории юных читателей были выпущены соответствующие их возрасту богато иллюстрированные книги (например, Scheele, 1958; Watson, 1960; D'Ami, 1973; Norman, 1985). Сегодня такие детские книги преобладают на рынке непрофессиональных палеонтологических изданий, в результате чего тематику динозавров часто маргинализируют и считают «детской» (Liston, 2010). Впрочем, всегда существовали выдающиеся палеонтологические научно-популярные книги как для взрослой, так и для смешанной аудитории (например, Augusta and Burian, 1956; Spinar, 1972; Stout, 1981; Cox et al., 1988; Norman, 1988; Czerkas and Czerkas, 1990; Holtz, 2007). В этих книгах довольно много текста, хотя все они относятся к так называемым «подарочным изданиям», крупноформатным и с яркими красочными иллюстрациями. К сожалению, информация по конкретным аспектам палеонтологии часто устаревает уже к моменту публикации книги. Это особенно актуально для рынка детских книг, где издатели часто не считают важным быть в курсе последних событий. Новые идеи и концепции часто проникают за пределы научных кругов только спустя годы, а на то, чтобы переменить восприятие темы широкой публикой иногда требуются десятилетия (Ross et al., 2013). Быстрее и эффективнее было бы распространять новейшие палеонтологические знания с помощью средства, специально ориентированного на молодую аудиторию (Liston, 2010) – комикса.
Влиятельный палеоарт
Палеоарт — жанр искусства, посвящённый реалистичному или художественному изображению палеонтологических объектов: реконструкции вымерших организмов и среды их обитания на основе научных данных. Художники, которые стремятся реконструировать доисторические организмы и/или места обитания как можно точнее, часто в тесном сотрудничестве с палеонтологами и другими специалистами (Germann, 1943), называются палеоанималистами или палеоиллюстраторами (Халлетт, 1987; Янзен, 2020). Хотя палеоарт существует уже около 200 лет (Lescaze, 2017), его не всегда считают настоящим искусством, в отличие от классических жанров (Janzen, 2020). В последние десятилетия было множество попыток оценить, классифицировать и проанализировать палеоарт в целом и творчество отдельных палеоиллюстраторов (например, Czerkas and Olsen, 1987; Lescaze, 2017; Hübner, 2020; Janzen, 2020; Manucci and Romano, 2022), в том числе с инструкциями для самостоятельной работы (Witton, 2018). Палеоарт — неотъемлемое связующее звено между палеонтологией и обществом: именно художники придают палеонтологическим теориям зримый облик (Murray, 1997; Spindler, 2020).
Неудивительно, что с начала XX века палеоарт стал основным шаблоном для изображения доисторической жизни в комиксах. Большинство авторов комиксов и иллюстраторов не проводили собственных палеонтологических исследований и просто опирались на созданный до них визуальный язык. И хотя животных нередко изображают в гротескно искаженном виде, источник вдохновения часто угадывается по форме тела животных, положению тела, а иногда и по окрасу (рис. 1). Многие рисунки в комиксах — это почти точные копии научных рисунков, которые используются снова и снова. Впрочем, со временем комиксы независимо друг от друга стали подстраиваться под преобладающие научные взгляды и реконструкции своего времени (Murray, 1993; Liston, 2010). Таким образом, комиксы вбирают в себя палеоарт и лежащие в его основе палеонтологические идеи и становятся летописцами достижений палеонтологии. Многие комиксы о динозаврах очень точно копируют палеоарт своего времени и распространенные тогда палеонтологические парадигмы. В частности, палеоарт так называемого «классического периода» с 1890 по конец 1960-х годов (Witton, 2018) вдохновил множество комиксов, а то и был напрямую в них использован. Тогда три палеоиллюстратора, признанных авторитета в этой области, создали визуальный язык для изображения запоминающихся доисторических миров и впечатляющих архаичных противников. Для того времени их палеоарт стал общепринятым стандартом; он закрепил внешний облик динозавров, и вдохновил целые поколения художников. Работы этой троицы так широко распространены и так прочно вошли в культурную память благодаря книгам, комиксам и фильмам, что с их творчеством многие знакомы и сегодня (Gould, 1993; Czerkas, 2006; Ross et al., 2013; Janzen, 2020), даже если никогда не слышали их имена.
Первым из этих влиятельных палеоиллюстраторов был Чарльз Роберт Найт (1874-1953). Найт получил классическое образование, он был анималистом — художником, специализирующимся на изображении животных. Пожалуй, в первую очередь он известен работой по реконструкции вымерших организмов совместно с палеонтологом Генри Фэрфилдом Осборном для Американского музея естественной истории в Нью-Йорке (Paul, 1996). Также он реконструировал облик многих ископаемых таксонов, описанных палеонтологами-соперниками Отниэлом Чарльзом Маршем и Эдвардом Дринкером Копом. С точки зрения широкой публики Найт практически в одиночку породил сам жанр достоверных художественных реконструкций доисторической жизни (Gould, 2001; Bissette, 2003), и его можно назвать первым всемирно известным палеоиллюстратором (Witton, 2020). Частью его наследия является скрупулезный подход к реконструкции облика вымерших животных, служащий ориентиром для последующих поколений (Knight, 1947).
Хотя его реконструкции динозавров сегодня устарели, изображения млекопитающих на картинах и рисунках все еще неплохо соответствуют современным стандартам. На двух известнейших (и многократно копируемых) палеонтологических реконструкциях Найт закрепил образ бронтозавра как полуводного животного, а тираннозавра и трицератопса — как вечных врагов (Knight, 1935). Кроме того, его удивительно динамичные «Прыгающие лелапсы» и множество других фресок и картин регулярно воспроизводятся в книгах, периодических изданиях и журналах (например, Knight, 1935, 1942, 1946; Czerkas and Glut, 1982; Czerkas, 2006; Milner, 2012) и служат шаблонами для доисторических форм жизни в комиксах. Например, полные чудес и опасностей затерянные миры сериалов о Тарзане и Туроке явно вдохновлены его работой (рис. 1а).
Другим членом триумвирата был Рудольф Заллингер (1919-1995). Его вклад в палеоарт до сих пор отдается эхом в истории палеонтологии. Когда он учился на последнем курсе Йельской школы изящных искусств в 1942 году, ему предложили «как-нибудь украсить» большую стену зала динозавров в Йельском музее Пибоди. Сначала Заллингер выполнил несколько карандашных набросков и небольшой эскиз яичной темперой, а потом в течение 3,5 лет работал над грандиозной фреской «Эпоха рептилий» длиной 33,5 м, рассказывающей о развитии жизни на Земле от девона до конца мелового периода. Фреску он закончил в 1947 году (Volpe, 2007), но знаменитой она стала только несколько лет спустя, когда журнал Life опубликовал предварительный эскиз в виде складной панорамы (Life, 1953). После этого образы с фрески Заллингера надолго стали золотым стандартом для изображения динозавров. В 1949 году Заллингер получил за свою фреску Пулитцеровскую стипендию в области искусств. В дальнейшем он продолжил создавать палеоарт для других публикаций (например, Watson, 1960; Zallinger, 1966), но «Эпоха рептилий» остается его самой влиятельной работой. Например, знаменитый тираннозавр Заллингера появляется в комиксах и сериалах вплоть до 1960-х годов (рис. 1b). Визуальный язык некоторых историй, особенно в комиксе «Турок», целиком полагается на образ этого динозавра, показанного в профиль.
Третьим неиссякаемым источником, которым вдохновлялись (и у которого воровали; Sadecký, 1982b) художники, изображающие доисторическую дикую природу в бесчисленных комиксах, был чешский художник Зденек Буриан (1905-1981) — возможно, самый влиятельный палеоиллюстратор середины и конца XX в. (Reich et al., 2021). Именно он больше всех повлиял на формирование представлений о доисторической жизни среди широкой публики (ну или Чарльз Найт, в зависимости от того, кого спросить — европейца или американца). Буриан добился этого благодаря своей невероятной продуктивности (он создал около 1300 картин и эскизов на доисторические сюжеты; Ростислав Валица, личное общение, 2022) и эффектным, полным деталей работам. На заре своей карьеры он иллюстрировал приключенческие и научно-фантастические романы (Sadecký, 1982a; Prokop, 2005). Благодаря этому он не только освоил разные техники, но и научился рассказывать истории через визуальные образы. Во время работы над романами об охотниках на мамонтов (Štorch, 1937) он познакомился с палеонтологом Йозефом Аугустой, а затем и с другими учеными (Walica, 2003; Prokop, 2005). Результатом их плодотворного сотрудничества стали несколько богато иллюстрированных крупноформатных книг по эволюции и истории человека (например, Augusta, 1942; Augusta and Burian, 1956; Spinar, 1972; Wolf, 1977). Несмотря на железный занавес, с 1950-х годов его работы были переведены на много языков и разошлись по всему миру. За несколько десятилетий Буриан создал бесчисленное множество картин (Müller and Walica, 2022) и по праву стал законным преемником Найта (Witton, 2020). В комиксах прослеживается влияние первой же его успешной книги («Доисторические животные», 1956): в «Туроке № 11» от 1958 года буриановские образы доисторической жизни дополняют, а то и заменяют найтовские и заллингеровские (рис. 1с).
Комиксы и графические романы о доисторической жизни
Комиксы — вид искусства, выражающий идеи с помощью образов. Часто они состоят из последовательностей картинок-панелей, дополненных с текстом или другой визуальной информацией. Длинные книги, выполненные таким образом, называют графическими романами. В них рассказываются более длинные, а иногда и более сложные истории, в отличие от коротких стрипов, периодических выпусков и дешевых изданий в мягкой обложке. Графические романы успешны и с точки зрения маркетинга: считается, что у таких комиксов есть литературные достоинства, и крупные издательства распространяют их через книжные магазины (Abel and Klein, 2016). Мультфильмы о доисторических временах в этой статье не рассматриваются, хотя их (порой взаимное) влияние на палеонтологию (см. например, «тагомайзер» Гэри Ларсона; Holtz, 2007) заслуживает отдельного обзора.
Как и большинство прочих комиксов, комиксы с участием доисторических животных в основном ориентируются на молодежь. Большинство старых и современных комиксов о динозаврах и другой доисторической жизни предназначены исключительно для развлечения. Они составляют абсолютное большинство комиксов о динозаврах: тысячи историй в жанре научной фантастики, фэнтези, ужасов, мистики, вестерна или супергероики (Glut, 1980). Впрочем, есть и другая, небольшая, но разнообразная ниша, которая выходит за рамки простого развлечения; в ней не только рассказываются захватывающе интересные истории, но и передаются научные знания, в том числе палеонтологические. Ненавязчивое просвещение такого рода достигается с помощью отдельных информационных вставок, детально проработанного научного содержания в комиксе или с помощью промежуточных методов.
Динозавры и их родственники всегда были популярной темой в комиксах. Поначалу вымершие животные просто вызывали восторг или ужас героев комиксов на последней странице воскресных газет, но со временем они заняли главные роли (иногда в качестве антропоморфных персонажей) и даже собственные истории с продолжением (Glut, 1980; Murray, 1993; Bissette, 2003). Они появляются в разных контекстах, от развлечения до образования, с массой промежуточных форматов между ними. Ниже приведен сгруппированный по темам список комиксов, не претендующий на полноту.
Приключенческие истории
Доисторическая жизнь в комиксах прежде всего появлялась – и до сих пор появляется – как чистое развлечение, без каких-либо попыток нести палеонтологические знания. Доисторические животные изображены просто как силы природы. Они играют роль злодеев (или героев), двигают сюжет вперед, служат макгаффинами (объектами, которые нужны по сюжету, но незначительны сами по себе), или просто создают напряженное действие (Glut, 1980). Обычно этих животных изображают опасными, злобными, глупыми хищниками, которые часто представляют собой страшную угрозу для главных героев-людей. Как правило, доисторические формы жизни после встречи с людьми не выживают. По сути, такие комиксы являются не комиксами о динозаврах, а комиксами, упоминающими динозавров (Биссетт, 2003). Широко используются три повторяющиеся сюжетные рамки (Galle, 1993), объясняющих присутствие доисторических существ: (1) районы «затерянного мира», где древние животные дожили до наших дней; (2) другие планеты, странные миры с первобытными растениями и животными; и (3) путешествия во времени, когда либо люди переносятся в их времена, либо животные попадают в наши дни.
Самое раннее появление динозавров в комиксах — серия «Доисторическая жизнь» (Prehistoric Peeps) 1893 года (Merkl, 2015), где первобытные люди и динозавры попадали в нелепые анахроничные ситуации, иронически пародируя современность. В следующий раз мы встречаем доисторических животных в классическом субботнем газетном комиксе Виндзора МакКея «Сны о греночном дьяволе» (Dreams of a Rarebit Fiend), где динозавры не раз появлялись с 1905 по 1913 год и по меркам того времени были удивительно точно нарисованы (Merkl, 2015). Одна из этих страниц этого комикса (рис. 2а) предвосхищала тему, к которой МакКей вернулся позже в своем знаменитом мультфильме 1914 года «Динозавр Герти» (Nathan and Crafton, 2013). Еще один классический газетный комикс, «Мэдж, дочь фокусника» (Madge, the Magician’s Daughter), уже в 1907 году включал целый динозавровый зверинец (рис. 2b) и показывал экскурсию по музею с неожиданной новой стороны (Wilson, 2010). Более серьезная встреча описана в многосерийном воскресном выпуске «Тарзана» Гарольда Фостера от 1932 года, где главный герой встречает хищного (!) завропода, бесчисленное множество птерозавров, а в конце на него нападает громадный и на удивление яркий тираннозавр рекс (Рис. 2с; Carlin and Foster, 2013). Прошло еще 5 лет, прежде чем в комиксах появился следующий динозавр. В 1937 году принц Вэлиант столкнулся с похожим на завропода болотным чудовищем, которого в конце концов победил. Вторая встреча Тарзана с тираннозавром произошла в 1945 году в комиксе Берна Хогарта, где Тарзану удалось пронзить назойливого хищника (Hogarth, 2016). С выходом в 1948 году 4-го номера комикса «Тарзан» динозавры, наконец, стали постоянными героями историй о Затерянном мире примерно на 20 лет и повлияли на многие будущие истории как по облику, так и по окрасу (рис. 2d; DuBois and Thompson, 2017). Другие авторы комиксов тоже увидели потенциал доисторических противников и первобытных приключений, и с тех пор бесчисленные выпуски изобилуют древней жизнью (Murray, 1993; Glut and Brett-Surman, 1997; Bissette, 2003). К сегодняшнему дню почти каждый супергерой (или команда) в любой франшизе рано или поздно встречался с динозаврами или другими доисторическими формами жизни (Glut, 1980). С 1960 года в «Звездно-полосатых военных историях» (Star-Spangled War Stories) № 90 от DC, американские солдаты то и дело сталкивались с мезозойскими существами-переростками на бесчисленных островах Тихого океана во время Второй мировой войны (рис. 3а). Так продолжалось до тех пор, пока «Война, забытая временем» не закончилась в 1968 году после 45 яростных боев в номере 137. В немецких комиксах Piccolo 1950-х годов, например, Akim, Sohn des Dschungels («Аким, Сын джунглей»), Sigurd, der ritterliche Held («Сигурд, герой-рыцарь») или Raka, der Held des Jahres 2000 (Рака, Герой 2000 года), герои регулярно встречались со стереотипными динозаврами (ComicSelection, 2019). Даже в «Ксенозойских сказках» (Xenozoic Tales) 1987 года, рисующих мир катастрофического будущего и переизданных под названием «Кадиллаки и динозавры» (Cadillacs and Dinosaurs), множество любовно нарисованных доисторических животных, особенно динозавров, усложняло постапокалиптическую жизнь главных героев на протяжении 14 выпусков (рис. 3b; Schultz, 2013).
Впрочем, в более спокойных или детских сериях комиксов бывают и мирные встречи с доисторическим зверинцем. В 1957 году Дональд Дак c племянниками невольно очутились в затерянном мире «Заповедной долины» (Forbidden Valley) в 54-м номере комикса «Дональд Дак Уолта Диснея» (рис. 3с). В 1974 году немецкие мышата Фикс и Факс (Fix und Fax, № 193-199) тоже посетили живописные доисторические места (вдохновленные рисунками Бёльше, 1931), совершенно не потревожив их обитателей (рис. 3d; Kieser, 2018). Похожая история была рассказана в коротком эпизоде комикса «Мозаика» (Mosaik) № 216-217 о трех героях Абрафаксах, которые случайно перенеслись в меловой период (рис. 4а; Schleiter, 2011). В циклах «Приключения Тинтина» (The Adventures of Tintin, Hergé, 1947) и «Астерикс» (Asterix, рис. 4б; Ferri and Conrad, 2021) динозавры появлялись скорее как макгаффины, чем как антагонисты. Для Кельвина и Хоббса (Calvin and Hobbes) доисторические миры часто служат фантастическим убежищем, где можно скрыться от унылой повседневности (Уоттерсон, 2012).
Приключенческие истории с просветительским элементом
Помимо чисто приключенческих историй с доисторическими животными, есть примеры комиксов и с просветительским уклоном. Сериал Dell«Турок, сын камня» (Turok, Son of Stone) также построен на сюжетной рамке «Затерянного мира». С 1954 до 1982 года в цикле вышел 131 номер, это абсолютный рекорд. Два коренных американца, Турок и его юный спутник Андар, находят затерянную долину, полную разнообразных, в основном опасных древних животных. Каждый выпуск рассказывает об их безуспешных попытках покинуть это негостеприимное место, а по ходу дела они встречают (и убивают) бесчисленное множество доисторических существ (рис. 5а). В отличие от «Тарзана», где динозавры служили только для развлечения, авторы «Турока» предоставили читателю дополнительную информацию. В каждом выпуске было несколько страниц, отделенных от вселенной Турока. Начиная с 1956 года, на них помещали рассказ о конкретном животном с иллюстрациями вместо заголовков — примерно как на коллекционных карточках первой половины XX в. (Bölsche, 1916). К 1957 году запустили дополнительный мини-комикс «Юная Земля», который перемежал основной сюжет в каждом выпуске (рис. 5b), и фокусировался исключительно на доисторических животных и объяснял, например, поведение животных или эволюционные закономерности. Хотя в большинстве этих историй перемешаны палеозойские и мезозойские таксоны, их можно считать авангардом настоящих комиксов о динозаврах, которые появятся в будущем. Аналогичный подход с кратким научным дополнением применялся в комиксах серии Dell Movie Classics, которые дополняли сюжеты фильмов, например, № 845 («Неизвестная земля», 1957), № 1120 («Динозавр!», 1960) и № 1145 («Затерянный мир», 1960). Другой пример — немецкая серия о космических приключениях Дигедагов, выходившая в Мозаике в 1961—1962 годах (Hegen, 2004, 2006). За 10 выпусков, начиная с № 51, главные герои посетили несколько планет с разными стадиями эволюции Земли (причем даже в правильном эволюционном порядке) (рис. 5в), а на задней стороне обложки каждого выпуска сообщались научные факты. Тот же подход, хотя и с другой точки зрения, недавно использовал Майк Кизи в комиксе «Палеоцен» (Paleocene). В нем мы видим мир глазами слегка очеловеченных лемуроподобных приматов всего через десять лет после падения астероида, который погубил динозавров и оставил после себя опустошенный мир новой эры. И пока приматы сражаются с птичьими динозаврами, нептичьи продолжают жить в виде драконов в сказках старейшин (рис. 5d). По каждой научной проблеме кратко приведены факты, раскрывающие суть вопроса и придающие событиям глубину и контекст.
Приключенческие истории, содержащие сложную информацию
В продолжение идей, заложенных «Юной Землей», появились более продолжительные истории с научной основой и реалистичным изображением животных и окружающей среды. В этих современных комиксах основное внимание уделялось жизненным тяготам, успехам и неудачам героев-динозавров. Так, «Палео» (Paleo) — это антология из десятка историй о разных позднемеловых динозаврах, выполненная в виде черно-белых панелей. В ней показаны и другие животные того времени, например, морские рептилии и птерозавры (рис. 6а; Lawson, 2016). Напротив, «Тираннозавр рекс» (Tyrannosaurus rex) сфокусирован на одном оперенном тираннозавре, Кобальде, и его каждодневной борьбе за выживание и поисках партнера в позднем мелу (рис. 6b; Rechlin, 2016). Дальнейшие выпуски показали в том же стиле и других динозавров, а также акул, китов и млекопитающих ледникового периода (см. Rechlin, 2018, 2019).
Визуальное повествование без текста
Еще один подход — визуальное повествование с минимумом текста, похожее на раскадровку к фильму. Такой формат применен в цикле «Эпоха рептилий» (Age of Reptiles) издательства Dark Horse Comics (Delgado, 2011, 2015), который рассказывает несколько разных историй: «Война племен» (Tribal Warfare) 1993 года повествует о конфликте между семейством тираннозавров и стаей дейнонихов, «Охота» (The Hunt) 1996 года посвящена вендетте с участием аллозавра и стаи хамелеоноподобных цератозавров, «Путешествие» (The Journey) 2009 года показывает ежегодную миграцию стад меловых динозавров к новым плодородным землям, а «Древние египтяне» (Ancient Egyptians) 2015 года запечатлевают эпизод из жизни спинозавра. В первых двух историях животные отчасти человекоподобны, ведут себя слишком жестоко и целеустремленно, но последующие больше похожи на документальные фильмы о животных, и в них меньше нехарактерного для животных поведения. Палеонтологическая основа происходящего не разъясняется. Вместо этого читателю нужно самому извлекать нужную информацию из ярких иллюстраций (рис. 6с). Аналогичный подход использован в «Меловом периоде» (Cretaceous, Galusha, 2019), который повествует о семействе тираннозавров, борющихся со стаей злобных альбертозавров и назойливых дромеозавров всех размеров. Динамика повествования усиливается за счет творческого использования панелей комикса (рис. 6d). Еще одно приключение тираннозавра без слов — «Любовь: динозавр» (Love: The Dinosaur), где злобный главный герой взаимодействует с другими, более забавными динозаврами и в конце концов становится жертвой неизбежного столкновения с астероидом (Brremaud and Bertolucci, 2017).
Научные комиксы
Палеонтологическую информацию передают и через непосредственное написание научно-популярных книг в формате комикса. В таком случае можно, например, отказаться от приключенческого сюжета с (назойливыми) главными героями-людьми и передавать информацию при помощи иллюстраций и текстовых вставок. Издательство Classics Illustrated дважды использовало такой подход и выпустило два тома, содержащих актуальные для того времени палеонтологические данные: выпуск Classics Illustrated № 19 за 1959 год под названием «Иллюстрированная история доисторических животных» (The Illustrated Story of Prehistoric Animals) и его преемник, спецвыпуск Classics Illustrated № 167A «Доисторический мир» (Prehistoric World) за 1962 год (рис. 7а). В нескольких главах представлена история палеонтологии, развитие жизни на Земле и история человечества в форме комиксов. В комикс-адаптации французского мультсериала 1978 года «Жил-был... человек», история Земли до появления людей кратко изложена в виде нескольких панелей первого тома (Gaudin et al., 2021) рядом с героями сериала и характерными часами (рис. 7b). Не так давно в комиксе «Альфа... Направление» (Alpha... Directions) Йенса Хардера было представлено более подробное описание истории жизни до появления человека. В «Альфе» известные иллюстрации из книг, статей, кадры из фильмов и сериалов, а также фрагменты других комиксов собраны в коллажи, демонстрирующие механизмы эволюции и развития жизни в соответствии с современным представлением о них. Короткий сопроводительный текст поясняет основную мысль каждого коллажа. (Рис. 7с; Harder, 2010). Еще один амбициозный научный комикс, «Эволюция: история жизни на Земле» (Evolution: The Story of Life on Earth, Hosler et al., 2011), рассказывает об эволюционных процессах на Земле, в том числе и о палеонтологии, с помощью черно-белых панелей. Комикс наглядно показывает чрезвычайно сложные процессы помощью занимательных рассказов о существующих и ископаемых организмах, представленных и объясненных инопланетным ученым в его голографическом музее. В книге «Динозавры. Научный комикс» (Рид и Флуд, 2016) повествование следует за ходом научных открытий. Рядом с учеными, а иногда и динозаврами, помещены пузыри с текстом, сообщающим научную информацию. В трилогии Эбби Ховард «Земля до нас» (Earth Before Us, Howard, 2017, 2018, 2019) мы следим за приключениями ученого и девочки, которые путешествуют сквозь время. Читатель знакомится с новейшими данными о происхождении жизни, с разнообразием и красотой затерянных миров прошлого и узнает о произношении латинских названий (рис. 7d). Есть даже глоссарий. В основном главные герои передают информацию через пузыри с текстом, но некоторые развороты, показывающие животных в экосистеме, напоминают картинки-пазлы.
Смесь жанров
Все упомянутые стили комиксов могут сочетаться друг с другом (например, сюжетная линия в документальном стиле с текстовыми вставками, дополненными справочной информацией, как в учебнике). Так, в 1992 году вышла серия Marvel's Dinosaurs, a Celebration: четыре выпуска, состоящих из отдельных историях о динозаврах, созданных различными художниками и авторами. В каждом выпуске — четыре коротких, визуально разнообразных рассказа о различных таксонах, в которых сюжет перемежается текстовым описанием и целыми страницами, как в учебнике, посвященными различным аспектам палеобиологии. «Тиран» Стивена Р. Биссетта (Stephen R. Bissette’s Tyrant) 1994 года на протяжении четырех выпусков рассказывает историю самки тираннозавра, которая откладывает яйца, и хиростенотеса, который хочет их украсть (Bissette, 1994), причем до конца доживает лишь один из них (рис. 8а). Монохромная история сосредоточена на этих двух главных героях, но в ней действуют и другие представители меловой экосистемы: насекомые, пауки и черепахи. Более того, один выпуск целиком посвящен развитию эмбриона в яйце — так глубоко в тему комиксы, пожалуй, больше не погружались. В приложении к каждому выпуску представлена научная информация о животных и их поведении. В серии «Динозавры» (Dinosaurs, Bacchin and Signore, 2008) каждый из шести томов был посвящен определенной мезозойской экосистеме с фокусом на конкретном динозавре: платеозавре, археоптериксе, аллозавре, сципиониксе, аргентинозавре и обязательном тираннозавре. В каждом томе после примерно 40 комиксных страниц (рис. 8б) идут 20 страниц почти как из учебника, с подробным рассказом об изображенных таксонах, их филогенетическом положении, сравнении размеров и общей информацией об эволюции динозавров.
Общая информация об эволюции динозавров и палеонтологии приводится отдельно. Наконец, есть комикс «Мимо на тропе динозавров» (Mimo on the dinosaur trail) (Mazan et al., 2016) о результатах раскопок динозавров во французской коммуне Анжак-Шарант. В нем орнитомимозавр Мимо и его друг кархародонтозавр Гектор сталкиваются с неизвестной опасностью. По мере развития истории читателя постепенно знакомят с экосистемой мелового периода. После комиксного раздела с текстовыми блоками и филактерами (пузырями с текстом), составляющего почти половину объема, идет иллюстрированное описание фауны, а за ним — отчет о реальных раскопках в виде полевого блокнота с объяснениями этапов работы и представлением людей-участников.
Графические романы как инструмент преподавания
Из всех средств информирования общественности о палеонтологических открытиях чаще всего используется палеоарт. Он не только дает представление об экосистемах прошлого, но и может помочь повысить интерес к ним (Berta, 2021). Поэтому напрашивается идея применить это средство научной коммуникации в виде графического романа. Научные учреждения стремятся заинтересовать своими исследованиями и находками как можно более широкую аудиторию. Для этого нужно преодолевать барьеры — в том числе неочевидные, например языковые — и подавать материал так, чтобы каждый мог определить комфортную для себя глубину погружения (Leidner, 2007; Metzger, 2016). Таким образом, читатели с любым уровнем подготовки получают доступ к научным знаниям в удобной для себя форме, а более любознательные могут погрузиться глубже. Одновременно это способствует инклюзивности (Abel and Klein, 2016; Wong et al., 2016; Metzger, 2016).
Наша сенсорная система непрерывно получает сигналы от разных органов чувств, которые автоматически фильтруют поступающую информацию (Kahlert, 2000). Графические романы особенно хорошо умеют фокусировать внимание читателя. Например, изображения часто показывают что-то неожиданное и либо дополняют, либо опровергают предыдущие знания, что, в свою очередь, вызывает эмоции и повышает интерес. Поэтому иллюстрированные книги и изображения можно творчески использовать как учебное пособие на уроках. Например, графический роман, основанный на научных данных, может быть ценным дополнительным пособием в школе, даже если он не включен в учебную программу (Tatalovic, 2009).
Передача знаний в музеях и выставочных коллекциях требует обеспечения доступа к знаниям с помощью различных эстетических форм представления. Они могут варьироваться от диорам и иллюстраций на стенах до богато иллюстрированной литературы, например, графических романов, где изображения заполняют страницы практически полностью. Такая подача может повысить интерес к рассматриваемому предмету и улучшить понимание прочитанного (Abel and Klein, 2016; Wong et al., 2016). Графический роман увлечёт и взрослого, и ребёнка, и подростка, ведь для его восприятия не нужно продираться сквозь сложный текст (Abel and Klein, 2016; Wong et al., 2016). Тактильные ощущения от перелистывания бумажных страниц часто воспринимаются детьми как что-то живое и настоящее, и потому лучше подходящее для обучения, чем экран (Sax, 2016). К тому же цифровые книги зависят от доступности технологий.
Исследования показывают, что комиксы хорошо подходят для обучения детей естественным наукам (например, Farinella, 2018; Spiegel et al., 2013; и указанные в них источники). Даже до зачастую труднодоступной аудитории молодых людей (которых в эпоху смартфонов и цифровых медиа часто называют виртуальным поколением) можно достучаться при помощи комиксов (Yang, 2008). Иллюстрации стимулируют воображение молодых людей, и те получают информацию путем самостоятельного изучения (Tatalovic, 2009; Short and Reeves, 2009). Комиксы понятны людям с самым разным уровнем подготовки и давно стали частью повседневной культуры (Tatalovic, 2009).
Безбарьерный доступ к информации обеспечивается, когда задействованы хотя бы два канала восприятия (принцип двух чувств; Metzger, 2016). К иллюстрированной книге с минимумом текста можно возвращаться снова и снова, и она помогает закрепить полученные знания. Сочетание изображений и короткого текста также способствует усвоению знаний учащимися (Wong et al., 2016). Такой многоканальный подход особенно ценен для научной журналистики: одна картинка способна передать больше, чем несколько абзацев текста, а информация, полученная таким путём, запоминается надолго. Благодаря сочетанию иллюстраций и текста графические романы могут повысить интерес к теме (Wong et al., 2016).
Впрочем, иллюстрации оставляют простор для ошибочных интерпретаций (Wong et al., 2016), поэтому они чаще всего дополняют, а не заменяют другие способы передачи знаний. Иллюстрации, созданные художниками совместно с учёными, выглядят особенно убедительно рядом с подлинными экспонатами, диорамами и реконструкциями (Klein, 2004; Berta, 2021). Если диорама или отдельный рисунок фиксируют один момент (Abel and Klein, 2016), то графический роман разворачивает повествование во времени, позволяя показать вымершие организмы и экосистемы с разных сторон.
<от переводчика: на этом первая часть заканчивается. Если интересно, вторую переведу чуть позже>
Источники
Abel, J. and Klein, C. (Eds.): Comics und Graphic Novels, Eine Einführung, J. B. Metzler Verlag, Stuttgart, 344 pp., https://doi.org/10.1007/978-3-476-05443-2, 2016.
Allain, R., Vullo, R., Rozada, L., Anquetin, J., Bourgeais, R., Goed- ert, J., Lasseron, M., Martin, J. E., Pérez-García, A., Peyre de Fabrègues, C., Royo-Torres, R., Augier, D., Bailly, G., Gazes, L., Despres, Y., Gailliègue, A., Gomez, B., Goussard, F., Lenglet, T., Vacant, R., Mazan, and Tournepiche, J.-F.: Vertebrate paleobio- diversity of the Early Cretaceous (Berriasian) Angeac-Charente Lagerstätte (southwestern France): implications for continental faunal turnover at the J/K boundary, Geodiversitas, 44, 683–752, https://doi.org/10.5252/geodiversitas2022v44a25, 2022.
Allison, R. H.: I’m Not a Plastic Bag, Boom Entertainment, Los Angeles, 88 pp., 2012.
Augusta, J.: Divy prasveˇta, Toužimský & Moravec, Prague, 754 pp., 1942.
Augusta, J. and Burian, Z.: Prehistoric Animals, London Spring Books, 152 pp., 1956.
Andrews, R. C.: On the trail of ancient man: a narrative of the field work of the Central Asiatic Expeditions, G. P. Putnam’s Sons, New York & London, 370 pp., 1926.
Avery, K. J., Roque, O. R., Howat, J. K., Burke, D. B., and Voor- sanger, C. H.: American Paradise: The World of the Hudson River School, Metropolitan Museum of Art, New York, 347 pp., 1987.
Bacchin, M. and Signore, M.: Dinosaurs: The Journey – Pla- teosaurus, Abbeville Kids, New York, 64 pp., 2008.
Berta, A.: Art revealing science: marine mammal palaeoart, Hist. Biol., 33, 2897–2907,
https://doi.org/10.1080/08912963.2020.1834541, 2021.
Bertagna, J. and Goldsmith, W.: John Muir, Earth. – Planet, Uni- verse, Scottish Book Trust, Edinburgh, 132 pp., 2014.
Bissette, S. R.: S. R. Bissette’s Tyrant #1 – SpiderBaby Grafix & Publications, Wilmington, 32 pp., 1994.
Bissette, S. R.: The Paleo Path: Paleo and the History of Dinosaur Comics, in: The Collected Paleo. Tales from the Late Cretaceous, edited by: Lawson, J., Zeromayo Studios, Northampton, 1–10, 2003.
Bölsche, W.: Tiere der Urwelt in 30 Kunstblättern nach wis- senschaftlichem Material bearbeitet. Serie Ia, Kakao-Compagnie Theodor Reichardt, Hamburg-Wandsbek, 30 pp., 1916.
Bölsche, W.: Das Leben der Urwelt. Aus den Tagen der großen Saurier, Georg Dollheimer, Leipzig, 348 pp., 1931.
Brremaud, F. and Bertolucci, F.: Love: The Dinosaur, Magnetic Press, Portland, 80 pp., 2017.
Carlin, G. and Foster, H.: Edgar Rice Burroughs’ Tarzan: The Sunday Comics, 1931–1933 Volume 1, Dark Horse Books, Milwau- kee, 120 pp., 2013.
Carballido, J. L. and Sander, P. M.: Postcranial axial skele- ton of Europasaurus holgeri (Dinosauria, Sauropoda) from the Upper Jurassic of Germany: implications for sauropod ontogeny and phylogenetic relationships of basal Macronaria, J. Syst. Palaeontol., 12, 335–387, https://doi.org/10.1080/14772019.2013.764935, 2014.
Carballido, J. L., Scheil, M., Knötschke, N., and Sander, P. M.: The appendicular skeleton of the dwarf macronarian sauropod Europasaurus holgeri from the Late Jurassic of Germany and a re-evaluation of its systematic affinities, J. Syst. Palaeontol., 18, 739–781, 2020.
ComicSelection: Drachen und Saurier in unseren Comics. Urzeit- Monster Jahrzehnte vor Jurassic Park, C. Kuhlewind Verlag, Ber- gisch Gladbach, 199 pp., 2019.
Cox, B., Savage, R. J. G., Gardiner, B., and Dixon, D.: Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs and Prehistoric Animals, Macmillan, London, 312 pp., 1988.
Czerkas, S.: Cine-Saurus. The History of Dinosaurs in the Movies, The Dinosaur Museum, Blanding, 93 pp., 2006.
Czerkas, S. J. and Czerkas, S. A.: Dinosaurs – A Global View, Collins & Brown, London, 248 pp., 1990.
Czerkas, S. M. and Glut, D. F.: Dinosaurs, Mammoths, and Cave- men. The Art of Charles R. Knight, E. P. Dutton, New York, 120 pp., 1982.
Czerkas, S. J. and Olsen, E. C.: Dinosaurs Past and Present – Vol- ume I & II, Natural History Museum of Los Angeles County & University of Washington Press, 161 pp. & 149 pp., 1987.
D’Ami, R. D.: Bunter Kinder-Kosmos. Tiere der Ur- und Vorzeit, Franckh’sche Verlagshandlung, Stuttgart, 61 pp., 1973.
Dávila, C.: Luz Sees the Light, Kids Can Press, Toronto, 96 pp., 2011.
Delgado, R.: Age of Reptiles – Omnibus, Dark Horse Books, Mil- waukee, 398 pp., 2011.
Delgado, R.: Age of Reptiles – Ancient Egyptians, Dark Horse Books, Milwaukee, 136 pp., 2015.
DuBois, G. and Thompson, R. P.: Tarzan – the Jesse Marsh Years. Omnibus Volume 1, Dark Horse Books, Milwaukee, 70 pp., 2017.
Evers, S. W. and Wings, O.: Late Jurassic theropod dinosaur bones from the Langenberg Quarry (Lower Saxony, Germany) provide evidence for several theropod lineages in the central European archipelago, PeerJ, 8, e8437, https://doi.org/10.7717/peerj.8437, 2020.
Farinella, M.: The potential of comics in science com- munication, Journal of Science Communication, 17, Y01, https://doi.org/10.22323/2.17010401, 2018.
Fastnacht, M.: The first dsungaripterid pterosaur from the Kim- meridgian of Germany and the biomechanics of pterosaur long bones, Acta Palaeontol. Pol., 50, 273–288, 2005.
Ferri, J.-Y. and Conrad, D.: Asterix and the Griffin, Little, Brown Book Group, Boston, 48 pp., 2021.
Flammarion, C.: Le Monde Avant La Creation de L’Homme: Orig- ines de La Terre, Origines de La Vie, Origines de L’Humanite, Paris, 847 pp., 1886.
Galle, H. J.: Dinosaurier in Literatur, Comic und Film von den An- fängen bis 1975, Fantasia, 82/83, 236 pp., 1993.
Galusha, T.: Cretaceous, Oni Press, Portland, 160 pp., 2019.
Gaudin, J.-C., Barbaud, J., and Hadjiyannakis, A.: Es war einmal der Mensch. Die Urzeit, Splitter Verlag, Bielefeld, 48 pp., 2021.
Gerke, O. and Wings, O.: Multivariate and cladistic analyses of isolated teeth reveal sympatry of theropod dinosaurs in the Late Jurassic of Northern Germany, PLoS One, 11, e0158334, https://doi.org/10.1371/journal.pone.0158334, 2016.
Germann, J. C.: From Rock to Canvas, Natural History, April, 166– 175, 1943.
Glut, D. F. (Ed.): Dinosaurs in Comics, in: The Dinosaur Scrap- book, Citadel Press, Secaucus, 189–235, 1980.
Glut, D. F. and Brett-Surman, M. K.: Dinosaurs in the Media, in: The Complete Dinosaur, edited by: Farlow, J. O. and Brett- Surman, M. K., Indiana University Press, Bloomington, 675– 706, 1997.
Gould, S. J.: Reconstructing (and Deconstructing) the Past, in: The Book of Life, edited by: Gould, S. J., Ebury Hutchinson/Random House UK Limited, London, 6–21, 1993.
Gould, S. J.: Foreword: Life Through Our Ages, in: Life through the Ages. Commemorative edition, edited by: Knight, C. R., Indiana University Press, Bloomington, vii–x, 2001.
Hallett, M.: Bringing dinosaurs to life, in: Dinosaurs Past and Present – Volume I, edited by: Czerkas, S. J. and Olsen, E. C, Natural History Museum of Los Angeles County & University of Washington Press, 96–113, 1987.
Harder, J.: Alpha . . . Directions, Carlsen, Hamburg, 352 pp., 2010. Harris, J. and Morazzo, M.: Great Pacific Volume 1: Trashed!, Im- age Comics, Portland, 144 pp., 2013.
Hegen, H.: Expedition zum Urmeer. Die Digedags, Weltraum-Serie #6, Tessloff Verlag, Nürnberg, 100 pp., 2004.
Hegen, H.: Die Erfindung der Postrakete. Die Digedags, Weltraum- Serie #7, Tessloff Verlag, Nürnberg, 148 pp., 2006.
Hergé: Les aventures de Tintin – Le Sceptre d’Ottokar, Casterman, Tournai, 64 pp., 1947.
Hogarth, B.: Edgar Rice Burroughs Tarzan – versus the Nazis, Titan Books, London, 176 pp., 2016.
Holtz Jr., T. R.: Dinosaurs: The Most Complete, Up-To-Date Ency- clopedia for Dinosaur Lovers of All Ages, Random House, New York, 427 pp., 2007.
Hosler, J., Cannon, K., and Cannon, Z.: Evolution: The Story of Life on Earth, Hill & Wang, New York, 160 pp., 2011.
Howard, A.: Earth Before Us: Dinosaur Empire!, Amulet Books, New York, 126 pp., 2017.
Howard, A.: Earth Before Us: Ocean Renegades!, Amulet Books, New York, 124 pp., 2018.
Howard, A.: Earth Before Us: Mammal Takeover!, Amulet Books, New York, 124 pp., 2019.
Hübner, T.: Saurier – Die Erfindung der Urzeit, Schnell & Steiner, Regensburg, 176 pp., 2020.
Janzen, D.: Vom Fossil zum Bild. Künstlerische Darstellungen prähistorischen Lebens, Deutscher Kunstverlag, Berlin, 287 pp, 2020.
Kahlert, J.: Ganzheitlich Lernen mit allen Sinnen? Plädoyer für einen Abschied von unergiebigen Begriffen, Grundschul- magazin, 12/2000, 37–40, 2000.
Kieser, J.: Fix und Fax. Gesammelte Abenteuer Band 7, MOSAIK Steinchen für Steinchen Verlag, Berlin, 95 pp., 2018.
Klein, A.: EXPOSITUM – Zum Verhältnis von Ausstellung und Wirklichkeit, transcript Verlag, Bielefeld, 220 pp., 2004.
Knight, C. R.: Before the Dawn of History, McGraw-Hill, New York, 119 pp., 1935.
Knight, C. R.: Parade of Life through the Ages, The National Geo- graphic Magazine, 81, 141–184, 1942.
Knight, C. R.: Life through the Ages, Alfred A. Knopf, New York, 68 pp., 1946.
Knight, C. R.: Animal anatomy and psychology for artists and lay- men, McGraw-Hill, New York, 149 pp., 1947.
Knipe, H. R.: Nebula to Man, J. M. Dent & Co., London, 251 pp., 1905.
Knüppe, J., Ahlers, H., and Wings, O.: EUROPASAURUS – The Animated Graphic Novel/Episodes 1–4, TIB [video], https://doi.org/10.5446/61345, 2021.
Kurlansky, M. and Stockton, F.: World Without Fish, Turtleback Books, Burnsville, 208 pp., https://doi.org/10.26879/529, 2014.
Lallensack, J. N., Sander, P. M., Knötschke, N., and Wings, O.: Di- nosaur tracks from the Langenberg Quarry (Late Jurassic, Ger- many) reconstructed with historical photogrammetry: evidence for large theropods soon after insular dwarfism, Palaeontol. Elec- tron., 18.2, 1–34, 2015.
Lawson, J.: Paleo: The Complete Collection, Dover Publications, New York, 391 pp., 2016.
Leidner, R.: Die Begriffe Barrierefreiheit, Zugänglichkeit und Nutzbarkeit, in: Das barrierefreie Museum – Theorie und Praxis einer besseren Zugänglichkeit. Ein Handbuch, edited by: Föhl, P. S., Erdrich, S., John, H., and Maaß, transcript Verlag, Bielefeld, 28–33, 2007.
Lescaze, Z.: Paleoart. Visions of the Prehistoric Past, Taschen, Cologne, 292 pp., 2017.
Life: Two Billion Years of Evolution, The World We Live In, #V, 7, September 1953, 64–70, 1953.
Liston, J. J.: 2000 A.D. and the new “Flesh”: first to report the dinosaur renaissance in “moving” pictures, Geological Society Special Publication, 343, 335–360, 2010.
Manucci, F. and Romano, M.: Reviewing the iconography and the central role of “paleoart”: four centuries of geo-palaeontological art, Hist. Biol., 35, 1–48, https://doi.org/10.1080/08912963.2021.2017919, 2022.
Marpmann, J. S., Carballido, J. L., Sander, P. M., and Knötschke, N.: Cranial anatomy of the Late Jurassic dwarf sauropod Eu- ropasaurus holgeri (Dinosauria, Camarasauromorpha): ontoge- netic changes and size dimorphism, J. Syst. Palaeontol., 13, 221– 263, https://doi.org/10.1080/14772019.2013.875074, 2015.
Martin, T., Schultz, J. A., Schwermann, A. W., and Wings, O.: First Jurassic mammals of Germany: multituberculate teeth from Lan- genberg Quarry (Lower Saxony), Acta Palaeontol. Pol., 67, 171– 179, 2016.
Martin, T., Averianov, A. O., Jäger, K. R. K., Schwermann, A. W., and Wings, O.: A large morganucodontan mammaliaform from the Late Jurassic of Germany, Foss. Impr., 75, 504–509, 2019.
Martin, T., Averianov, A. O., Schultz, J. A., Schwermann, A. W., and Wings, O.: Late Jurassic multituberculate mammals from Langenberg Quarry (Lower Saxony, Germany) and palaeobio- geography of European Jurassic multituberculates, Hist. Biol., 33, 616–629, https://doi.org/10.1080/08912963.2019.1650274, 2021a.
Martin, T., Averianov, A. O., Schultz, J. A., Schwermann, A. W., and Wings, O.: A derived dryolestid mammal indicates possible insular endemism in the Late Jurassic of Germany, Sci. Nat., 108, 1–12, https://doi.org/10.1007/s00114-021-01719-z, 2021b.
Mazan, Dethan, I., Allain, R., and Tounepiche, J.-F.: Mimo on the dinosaur trail, Eidola Editions, Angoulême, Hist. Biol., 35, 1– 48„ 2016.
McCloud, S.: Understanding Comics: The Invisible Art, Harper- Collins Publishers, New York, 216 pp., 1993.
McCloud, S.: Making Comics: Storytelling Secrets of Comics, Manga and Graphic Novels, HarperCollins Publishers, New York, 264 pp., 2006.
Merkl, U.: Dinomania: The Lost Art of Winsor McCay, the Secret Origins of King Kong, and the Urge to Destroy New York, Fan- tagraphics Books, Seattle, 295 pp., 2015.
Metzger, F.: Inklusion im Museum, in: Handbuch Museumspäda- gogik – Kulturelle Bildung in Museen, edited by: Commandeur, B., Kunz-Ott, H., and Schad, K., kopaed, München, 285–289, 2016.
Milner, R.: Charles R. Knight. The artist who saw through time, Abrams, New York, 180 pp., 2012.
Murray, W.: Verschwundene Welten & Farbfilm Kreaturen, Starlog Dinosaurier Magazin, 46–54, 1993.
Murray, W.: The Art of Dinosaurs, Starlog Dinosaur, 38–56, 1997. Müller, O. and Walica, R.: Praveˇkyˆ sveˇt Zdenˇka Buriana. Od vzniku
Zemeˇ po zánik dinosauru˚, Albatros, Praha, 599 pp., 2022. Nathan, D. L. and Crafton, D.: The Making and Re-making of
Winsor McCay’s Gertie (1914), Animation: An Interdisciplinary Journal, 8, 23–46, https://doi.org/10.1177/17468477124675,
2013.
Norman, D.: When Dinosaurs ruled the Earth, Marshall Cavendish Limited, London, 80 pp., 1985.
Norman, D.: The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs: An Origi- nal and Compelling Insight into Life in the Dinosaur Kingdom, Salamander Books, London, 185 pp., 1988.
Paul, G. S.: The Art of Charles R. Knight, Sci. Am., 274, 86–93, 1996.
Prokop, V.: Zdeneˇk Burian, Gallery, Praha, 224 pp., 2005.
Rechlin, T.: Tyrannosaurus rex, Rextooth Studios, Bozeman, 96 pp., 2016.
Rechlin, T.: T rex Generations, Rextooth Studios, Bozeman, 96 pp., 2018.
Rechlin, T.: SUE: Welcome to the World of Tyrannosaurus rex, Rextooth Studios, Bozeman, 120 pp., 2019.
Reed, A. H., Henry, R. J., and Mason, W. B.: Influence of statisti- cal method used on the resulting estimate of normal range, Clin. Chem., 17, 275–284, https://doi.org/10.1093/clinchem/17.4.275, 1971.
Reed, M. K. and Flood, J.: Science Comics: Dinosaurs – Fossils and Feathers, First Second, New York, 128 pp., 2016.
Reich, M., Krings, M., Jovanovic-Kruspel, S., and Fischer, J.: Paleo-art in the early 20th century, in: CineSaurs. Fiction & Science, edited by: Mair. A., Göhlich, U. B., Richter, A., Hercenberger, D., and Kroh, A., Natural History Museum Vi- enna, Vienna, 30–34, 2021.
Richter, A., Knötschke, N., Kosma, R., Sobral, G., and Wings, O.: The first Mesozoic lizard from northern Germany (Paramacel- lodidae, Late Jurassic, Langenberg Quarry) and its taphonomy, Program and Abstracts, Society of Vertebrate Paleontology 73rd Annual Meeting, 30 October–2 November 2013, Los Angeles, Supplement to the online J. Vertebr. Paleontol., October 2013, abstract, 198, 2013.
Ross, S. R. M., Duggan-Haas, D., and Allmon, W. D.: The pos- ture of Tyrannosaurus rex: Why do student views lag behind the science?, Journal of Geoscience Education, 61, 145–160, https://doi.org/10.5408/11-259.1, 2013.
Sadecký, P.: Zdeneˇk Burian’s abenteuerloses Leben. No. 2 der Monographie in 5 Teilen, IPCRESS-ITA Verlag, Bonn, 62 pp., 1982a.
Sadecký, P.: Zdeneˇk Burian contra Frank Frazetta, Teil A. Ergänzungsband (No. 6) der Monographie in 5 Teilen, IPCRESS-ITA Verlag, Bonn, 48 pp., 1982b.
Sander, P. M., Mateus, O., Laven, T., and Knötschke, N.: Bone histology indicates insular dwarfism in a new Late Jurassic sauropod dinosaur, Nature, 441, 739–741, https://doi.org/10.1038/nature04633, 2006.
Sax, D.: The revenge of analog: Real things and why they matter. Public Affairs, New York, 292 pp., 2016.
Scheele, W. E.: Ancient Elephants, The World Publishing Company, New York, 64 pp., 1958.
Scheil, M. and Sander, P. M.: Ein Zwerg unter Riesen: Der sauropode Dinosaurier Europasaurus und seine Evolution und Lebensweise. Jurassic Harz: Dinosaurier von Oker bis Wyoming, edited by: Hühne, C., Verlag Dr. Friedrich Pfeil, München, 49– 56, 2017.
Schwarz, D., Raddatz, M., and Wings, O.: Knoetschkesuchus langenbergensis gen. nov. sp. nov., a new atoposaurid crocodyliform from the Upper Jurassic Langenberg Quarry (Lower Saxony, northwestern Germany), and its rela- tionships to Theriosuchus, PLoS One, 12, e0160617, https://doi.org/10.1371/journal.pone.0160617, 2017.
Schleiter, K. D.: MOSAIK Sammelband 54: Der Hexenprozess, MOSAIK Steinchen für Steinchen Verlag, Berlin, 120 pp., 2011. Schultz, M.: Xenozoic, Flesk publications, Santa Cruz, 352 pp.,
2013.
Short, J. C. and Reeves, T. C.: The Graphic Novel: A “cool” Format for communicating to Generation Y, Business Communication Quarterly, 71, 414–430, https://doi.org/10.1177/1080569909336464, 2009.
Spiegel, A. N., McQuillan, J., Halpin, P., Matuk, C., and Diamond, J.: Engaging teenagers with science through comics, Res. Sci. Ed., 43, 2309–2326, https://doi.org/10.1007/s11165-013-9358-x, 2013.
Spinar, Z. V.: Life before Man, Thames & Hudson Ltd., London, 228 pp., 1972.
Spindler, F.: Paläoart – Die Kunst, durch die Zeit zu reisen, in: Saurier – Die Erfindung der Urzeit, edited by: Hübner, T., Schnell & Steiner, Regensburg, 144–157, 2020.
Squaronzi, P. and Whittington-Evans, N.: Climate Changed: A Per- sonal Journey Through the Science, Abrams ComicArts, New York 473 pp., 2014.
Stout, W.: The Dinosaurs, Bantam Doubleday Dell Publishing Group, New York, 160 pp., 1981.
Štorch, E.: Lovci mamutu˚, Toužimský & Moravec, Praha, 292 pp., 1937.
Tatalovic, M.: Science comics as tools for science education and communication: a brief, exploratory study, Journal of Science Communication, 8, A02, https://doi.org/10.22323/2.08040202, 2009.
Volpe, R.: The Age of Reptiles. The Art and Science of Rudolph Zallinger’s Great Dinosaur Mural at Yale, 2nd ed., Peabody Mu-
seum of Natural History, Yale University, New Haven, 76 pp., 2007.
Walica, R.: Dinosauria Buriannica. The Burianian phenomenon – Searching for a context. Part I, Prehistoric Times, 58, 28–31, 2003.
Watson, J. W.: Prehistoric Animals: Dinosaurs and other Reptiles and Mammals, Simon & Schuster, New York, 56 pp., 1960.
Watterson, B.: The Complete Calvin and Hobbes, Andrews McMeel Publishing, Kansas City, 1440 pp., 2012.
Wilson, W. O.: “Madge the Magician’s Daughter” Classic Comic Collection, CreateSpace Independent Publishing Platform, 60 pp., 2010.
Wings, O. and Knüppe, J.: EUROPASAURUS – Urzeitinseln voller Leben/Life on Jurassic Islands, Verlag Dr. Friedrich Pfeil, München, 184 pp., 2020.
Wings O. and Sander, P. M.: The Late Jurassic vertebrate assem- blage of the Langenberg Quarry, Oker, Northern Germany, Fun- damental, 20, 281–284, 2012.
Witton, M. P.: The Palaeoartist’s Handbook. Recreating Prehistoric Animals in Art, Crowood, Ramsbury, 224 pp., 2018.
Witton, M. P.: Life through the Ages. Twenty-first Century Visions of Prehistory, Indiana University Press, Bloomington, 156 pp., 2020.
Wolf, J.: Menschen der Urzeit, Artia, Praha, 231 pp., 1977.
Wong, S. W. L., Miao, H., Cheng, R. W.-Y., and Yip, M. C. W.: Graphic Novel Comprehension Among Learners with Differen- tial Cognitive Styles and Reading Abilities, Read. Writ. Q., 33, 1–16, https://doi.org/10.1080/10573569.2016.1216343, 2016.
Yang, G.: Graphic Novels in the Classroom, Lang. Arts, 85, 185– 192, 2008.
Zallinger, R.: Dinosaurs. Brooke Bond Album 5, Brooke Bond Canada Limited, Toronto, 30 pp., 1966.
Zuo, F., Heimhofer, U., Huck, S., Luppold, F. W., Wings, O., and Er- bacher, J.: Sedimentology and depositional sequences of a Kim- meridgian carbonate ramp system, Lower Saxony Basin, North- ern Germany, Facies, 64, 1–25, https://doi.org/10.1007/s10347-017-0513-0, 2018.