Статью можно назвать продолжением к недавней: «Голова без шеи на красивом блюде»… Французская мода времён Генриха IV».
Там было про француженок, теперь – про испанок. Точней, про испанскую моду конца 16 - начала 17 веков.
А причём здесь подвески из романа Дюма «Три мушкетёра»?
Да просто они здесь встречаются почти на каждом портрете. Мода на такие подвески появилась где-то в середине 16 века и держалась долго.
Парные алмазные подвески, которые носили на бантах и крепили на юбки и рукава платьев.
Вот только, к тому времени, когда происходит действие романа Дюма, платья уже стали не такими.
И подвески уже не носили (тем более во Франции). Разве что вот так, как на портрете ниже. Две подвески свисают с банта на поясе. А больше их и некуда крепить. С такими фасонами платьев испанские подвески не смотрятся…
И поэтому в фильмах «те самые подвески» воссоздать невозможно. Можно только проявить фантазию. Дюма тут напутал с женской модой.
На одном (и только лишь на одном!) портрете самой Анны Австрийской есть такой же бантик с двумя подвесками. Он свисает с жемчужного пояса.
Тут у нее интересный воротник. Это уже не плоёная «фреза», а такой же воротник по форме, но из трех слоёв тонкого шёлка с зубчатыми краями.
После 1625 года воротники вокруг шеи совсем выйдут из моды.
Но посмотрим на воротники более ранних лет!
У испанских дам они нередко пышнее, чем у француженок. И дороже, по-моему, так как часто состоят лишь из кружева.
Ниже – два портрета инфанты Изабеллы Клары Евгении, дочери испанского короля и француженки Елизаветы Валуа (сестры королевы Марго).
Платья инфанты одного фасона, но воротники отличаются. Там разные кружева, и они по-разному…
Как тут верно сказать-то? По-разному гофрированы?
В Испании такой воротник называли не «фреза», как во Франции, а «горгера». В Англии его называли «раф». Ну а в Нидерландах (и, наверное, в ряде других стран) - просто «мельничный жернов».
На обоих платьях есть подвески. Такое впечатление, что это украшение было очень модным в тот период.
Портрет ниже попался мне с подписью «Инфанта Изабелла Клара Евгения», но, похоже, это не она.
Здесь другая прическа, более мягкого силуэта. А волосы спрятаны в сеточку из жемчужных нитей.
Еще один женский портрет, где воротник просто необъятный.
А смотрите, как он поднимается сзади. Уже не прикрывает затылок, а доходит прямо до макушки.
И снова на платье – подвески. Как без них…
А вот здесь подвесок уже нет. Ну, не с каждым же платьем носить их.
Обратите внимание, что манжеты на рукавах платьев тоже из плоёного кружева.
Ниже – две картины одного художника.
Супруга испанского короля и его дети – принц Филипп и та самая Анна Австрийская, будущая королева Франции.
Здесь наряды не темные, как на многих портретах, а в более светлой гамме.
Картина ниже мне попалась без даты. Хотя…
Анна Австрийская родилась в 1601 году. В 1615-м вышла замуж за юного французского короля Людовика Тринадцатого.
Стало быть, портрет написан примерно в 1614 году. Вряд ли Анне здесь меньше 14 лет, она выглядит уже не ребенком.
Интересно, что наряды принца и принцессы похожи. Даже ткань одна, только у принцессы юбка из другой ткани.
Тут мне вспомнилась моя давняя статья: «Сёстры в одинаковых платьях. Даже взрослые. Даже на балу!»
Там – про 19 век. Но традиция, как видно, давняя.
«Сеточки для волос возвращаются»… Женские причёски конца 16 века.
Костюмы двух прекрасных Диан. Сериалы «Графиня де Монсоро».