Смешать мотивы «Особого мнения» Спилберга и «Поиск», суперхит Бекмамбетова... идея хороша, даже на словах. И с реализацией всё в порядке. Тимур Бекмамбетов, главный популяризатор формата «скринлайф», продолжает гнуть свою линию, как сопродюсер и режиссер фильма с международным названием «Милосердие» и длинным русскоязычным «Казнить нельзя помиловать».
Новый фильм режиссера и сопродюсера Тимура Бекмамбетова – антиутопия. Как часто бывает, сторонник тоталитарной системы сам попадает в её жернова. Детектив Крис Рейвен (Крис Прэтт) просыпается прикованным к креслу перед монитором в зале суда. Виртуальная Судья (Ребекка Фергюсон) сообщает, что вероятность его вины – 97,5%. «Суд милосердия» стартует при 80%, действует презумпция виновности, подсудимый должен оправдаться сам.
Если за полтора часа не снизить процент, последует «высшая мера». По ходу следствия герою придется найти преступника и пересмотреть взгляды на жизнь. До него еще никому не удавалось выйти живым из игры, но Рейвен попробует. Фигуранту дают возможность управлять медиафайлами, в том числе смотреть записи с устройств всех жителей Лос-Анжелеса, подключенных к системе.
Кино частично использует формат «скринлайф» («Убрать из друзей», «Возрожденные», «Днюха!»). После провала «десктопной» «Войны миров» (2025) Бекмамбетов снова в строю. Кажется, его неудачи подобны зависанию компьютера. Перезагрузился, и порядок. Таков уж выбранный стиль, недорогой и эффективный. И отчасти экспериментальный, поэтому некоторые неудачи – нормальный процент багов. Чистым скринлайфом это назвать нельзя, так как съемка героя Прэтта – не картинка на мониторе. Но и эти кадры можно отнести к псевдодокументу, как часть записи трансляции из зала суда.
Чтобы зритель не скучал на детективе, последняя треть фильма превращается в боевик, далеко не камерный. На мониторе погони, столкновения техники, дым, огонь и прочий экшн класса А. Но есть и проблемы. Скринлайф, как и «найденная пленка», давно не инновация и может утомить. Да еще Mercy нарушает свои же правила: трудно поверить, что в огромном городе персонажи способны за секунду метаться между локациями. Наверно, стоило найти перебивки, оправдывающие временной монтаж, и дать герою на спасение хотя бы рабочий день.
Требует некоторой снисходительности попсовая антиутопия, оставляющая от изобретений классиков голую схему, ведь остальной метраж нужен для других жанров, в данном случае для детектива и боевика. Как часто бывает в таком кино, бесжалостная Система проявляет себя локально, выглядит как телешоу с одним героем, словно на весь Лос-Анджелес всего один следователь по «особо тяжким» делам, и легко уязвима (в реальности для ее появления и отмены нужны серьезные решения, как минимум, на уровне горсовета).
Может, ИИ-судья, продукт системы подавления, слишком быстро начинает по-человечески сочувствовать фигуранту? Это момент – под настроение, его можно считать удачей фильма. Интересно ведь, что даже искусственный интеллект попадает в ловушку концепции осуществления правосудия, созданную не самыми умными любителями контроля.
Если говорить о плюсах скринлайф-формата в этом кино, то удачно сочетание традиционного энергичного боевика в стиле 90-х с триллером, в котором энергетику создает знакомое многим ощущение цейтнота при работе с медиаматариалами онлайн, да еще с острым желанием избежать проблем, прижать оппонента или найти себе оправдание.
Это и есть один из главных козырей десктоп-формата, ведь он эксплуатирует тревоги и страхи, знакомые почти каждому. Например, этот текст. Не исключено, что он кого-то раздражает. Может, даже так сильно, что хочется написать в комментах что-нибудь остроумное. Вот-вот. Бекмамбетов берет такие онлайн-эмоции и рефлексы и подпитывает ими энергетику триллера. И поэтому пропагандируемый Бекмамбетовым формат, пусть даже сталкиваясь с отдельными неудачами, будет жить еще долго.
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!