Тем не менее, несмотря на все препятствия, в том же 1992 году альбом был доделан и увидел свет. Обложка, с которой взирал всё тот же маскот группы Snaggletooth, обещала «ещё один альбом Motörhead», но всё получилось куда интереснее.
STAND – боевая мотивирующая вещь. По словам Лемми, это «песня о гордости. О том, что никогда нельзя опускать руки, что у каждой проблемы есть решение. Даже если вы упали на дно, всегда найдется тот, кто вытащит вас из дeрьма». Встань и стой – забудь, что ты из плоти и крови; представь, что ты каменный, и всё получится.
CAT SCRATCH FEVER – кавер-версия старой песни Теда Ньюджента (Ted Nugent) с его третьего альбома “Cat Scratch Fever” (1977). Прекрасный выбор (подходит группе по стилистике) и весьма достойное исполнение – на мой взгляд, более дерзкое и уверенное, чем оригинал. Сам Тед версию «моторов» невзлюбил – по мнению Лемми, потому что она лучше оригинала. По-моему, так оно и есть.
BAD RELIGION – песня не против религии как таковой, но против лукавых и нечистоплотных людей, паразитирующих на чужой вере в Бога и преследующих свои грязные цели. Лемми, переехавший в 1990 году из Англии в США, был неприятно поражён количеством проповедников на телевидении, их цинизмом и неприкрытым стремлением к вытаскиванию денег из карманов верующих:
«"Bad Religion" на самом деле о телепроповедниках на американском телевидении, а также о всех видах религиозного фанатизма. Просто невероятно, как священникам в телеящике удается каждое воскресенье одурманивать тысячи людей своей чушью и вынимать у них из карманов деньги. На этот раз место справа от Бога всего за 20 долларов!»
Всё зло, совершаемое как бы «во имя Бога», осуждается здесь автором – вплоть до горящих крестов ККК, озаряющих ночь. «Наци-евангелисты, вы меня не надурите – Имя, которое вы произносите всуе, будет вечно судить вас» – такую отповедь даёт Лемми. Музыка в этой пьесе не подкачала – вполне себе неплохой трек.
JACK THE RIPPER – собственно, песня об этом самом серийном убийце, преследующем героя песни даже во снах. Зловещий текст, настоящая музыка ужасов – не беги, не прячься, всё равно он здесь и найдёт тебя. По музыке пьеса выделяется из прочих треков альбома за счёт своего отчасти танцевального ритма.
I AIN`T NO NICE GUY – медленная вещь, настоящее украшение альбома. Отчасти автобиографичная, она повествует о том, что в молодости человек многое о себе понимает и считаем себя замечательным, а с годами всё видится иначе.
Оззи, благодарный Лемми за тексты, вернул моральный долг и спел здесь дуэтом. Как настоящий мастер баллад и медляков, Осборн украсил и эту вещь, помог сделать из неё настоящий алмаз. В этом помог и гитарист Guns N`Roses Слэш (Slash), относившийся к Лемми и его группе с пиететом и сам попросившийся сыграть гитарную партию. Лемми был только за:
«Это было очень мило с его стороны. Он позвонил и попросился сыграть на альбоме, причем его гитару можно услышать на двух песнях (еще на «You Better Run»). Все это случилось чисто случайно, импровизация. Он просто позвонил мне и поинтересовался, можно ли ему сыграть. Лучше и не придумаешь. И надо признаться, что он сыграл классное соло, очень даже симпатичное»
«Я был немного польщен, но не более того. У Слэша смешная шляпа, да и сам он забавный. Ко всему прочему, он невероятный гитарист! Он пришел, послушал песню один раз и сыграл соло!».
В судьбе этой песни, как в капле воды, отразились все злоключения Motörhead, связанные с криворукой работой их тогдашнего лейбла. Лемми вообще подозревал, что Sony со всем своим холдингом мутили схемы по уходу от налогов, и поэтому стремились… искусственно занизить продажи альбомов Motörhead! Звучит абсурдно? Но как иначе понять происходившие тогда события:
«Пока мы делали этот альбом, лейбл WTG умирал. Каждый раз, когда мы заходили к ним в офис, там было все меньше и меньше людей, а к моменту выпуска альбома там остались только Джерри Гринберг и Лесли Холли. Но про то, как к нам относились в материнской компании, Sony, все стало понятно по истории сингла с March ör Die, I Ain`t No Nice Guy. Он был обречен на успех: во-первых, это была отличная песня, и так как это баллада, у нее был серьезный потенциал на радио. Во-вторых, я пригласил Оззи спеть ее вместе со мной. Он вообще хотел забрать эту песню себе, но я ее не отдавал (наверное, надо было разрешить – так ее услышало бы больше людей), так что я привел его в студию, и он дописал свой вокал. Наконец, Слэш из Guns N’ Roses записал в ней гитарное соло; он однажды зашел к нам на студию, опрокинул несколько стаканчиков и записал пару дорожек гитары… Так вот, у нас была отличная песня, записанная при участии двух популярнейших музыкантов в тяжелом роке… Она никак не могла провалиться – разве что если бы наш лейбл принялся нарочно ее саботировать. Но именно это и произошло. Это был худший кошмар любой рок-группы.
Вообще-то I Ain’t No Nice Guy стала хитом на радио, но мы это сделали сами, без какой-либо помощи со стороны Sony или их отдела маркетинга в Epic. Мы попросили их отправить эту песню на радиостанции формата AOR (альбомный рок), но они этого не сделали. Они заявили: «Мы обращались на радиостанции, но они не хотят ее ставить». Мы знали, что это наглая ложь, потому что наши менеджеры сумели поставить песню в эфир; один парень из нашей команды, Роб Джонс, и еще один чувак, которого мы наняли, обзвонили все нужные радиостанции. С двух телефонов за два месяца мы связались с 82 станциями формата AOR. И на всех этих радиостанциях нам ответили, что Sony не присылали им эту песню: эти люди понятия не имели, что она вообще существует, пока мы им не рассказали! I Ain’t No Nice Guy заняла 10-е место в радио-чартах, а Sony не сделали ни одного телефонного звонка – только представьте себе, что могло бы получиться, если бы они приложили хоть малейшее усилие для ее продвижения! Но нет: в действительности они попытались запретить ставить ее в эфире. Кто-то из сотрудников лейбла, отвечавших за связи с радио, позвонил на одну станцию в Канзас-Сити и сказал:
– Я слышал, вы ставите в эфире I Ain’t No Nice Guy. Не надо этого делать. Мы вам эту песню не давали.
Вот урод! У них на руках хит, а они пытаются его потопить! Наш менеджер Тодд позвонил этому придурку и устроил ему форменный разнос:
– Я полтора года лизал твой зад, чтобы заставить тебя выполнять твою же работу, – сказал он этому м*даку. – Я свою работу сделал, и единственный человек, который не сделал свою работу, это ты! Если эта песня не вернется в эфир сегодня к 10:30 вечера, у меня есть родственники в Южном Централе – они позаботятся о том, чтобы ты больше никому не присылал отказов!
Конечно, час спустя песня снова была в эфире, но печально, что они вынуждают людей опускаться до такого уровня.
(…)
Так как лейбл никак не помог нам попасть на радио (это еще мягко говоря!), вы не удивитесь, когда я сообщу вам, что они мешали нам попасть на MTV. У нас была песня, занявшая 10-е место в чартах рок-радиостанций, и нам было нужно всего штук пятнадцать на съемки клипа, но они не пожелали их давать. Мы наскребли 8000 долларов из собственного кармана и сами сделали видео – а Оззи и Слэш поступили настолько великодушно, что согласились появиться в нем. Видео получилось немного скомканное, но вполне неплохое. Только вот MTV не сразу смогли его показать, потому что у Sony ушло три недели на то, чтобы подписать разрешение!»
«WTG Records оказалась убыточной с точки зрения налогов. Они подписали контракты с кучей групп, а потом однажды мы пришли туда, и всех уже не было. Это была налоговая афера. Мы не должны были стать хитом; они звонили диджеям в Канзасе и говорили: «Не ставьте это — мы вам это не давали!» Они могут позволить себе отказаться от хита. В этом и проблема конгломератов! Хит разрушил бы их налоговую лазейку. Вот что с ними не так».
Честное слово – когда думаешь о таких людях, как Motörhead или Оззи и слышишь названия вроде “MTV”, полагаешь, что уж там-то всё должно быть по высшему разряду, надёжно и уверенно. История песни “I Ain`t No Nice Guy” и соответствующего клипа показывает, насколько порой всё может висеть на волоске и делаться на коленке даже у таких монстров.