Джон Леннон и Джордж Харрисон из поколения подростков Британии, выросшем на рок-н-ролле, доносившемся к ним через Атлантику
Была ли в то время хоть какая-то свобода действия? Да, конечно, Эрик Клэптон больше тяготел к старой блюзовой традиции, а Грэм Бонд в основном вдохновлялся джазовыми ритмами.
Но начиная с того момента, когда Элвис Пресли впервые изобразил свои знаменитые движения бёдрами у микрофонной стойки, а Чак Берри воткнул в усилитель свой вишневый Gibson, послевоенное поколение британских подростков, живущих в серой суровой обстановке 1950-х годов, получило новый захватывающий красочный заокеанский экспорт, помимо уже внедренных ранее автокинотеатров, джинсов и кока-колы.
THE BEATLES не были исключением. Пусть Пол Маккартни отличался более эклектичным музыкальным вкусом и всегда любил жанр мюзик-холла и классические песни Роджерса и Хаммерштейна, но юные BEATLES с самого начала своей карьеры питались в основном рок-н-роллом с примесью ритм-энд-блюза. Скиффл-группа Джона Леннона THE QUARRYMEN потихоньку перешла от своего изначального стиля к большому рок-н-роллу, как раз когда к ним присоединились Маккартни и Харрисон.
Времена были непохожими на нынешние интернетские, и далеко не все самые крупные американские хиты были в свободном доступе для прослушивания в Англии. Многие хиты соула и поп-ритм-энд-блюза из обширного музыкального ландшафта США британцы открывали для себя лишь спустя годы, причем не без помоши музыкального предпринимателя по имени Брайан Эпстайн.
Как и многие другие подростки, THE BEATLES ещё задолго до того, как их стали называть Великолепная четверка, частенько тусовались со своим тогдашним барабанщиком Питом Бестом в музыкальных магазинах Эпстайна в центре города, прослушивая там свежие редкие американские записи. Среди множества новых пластинок, которые они с удовольствием перебирали, была одна любопытная композиция, привлекающая всеобщее внимание. Это был дебютный хит от многообещающего соул-лейбла из Детройта.
В 1959 году Берри Горди основал лейбл Tamla Records, впоследствиии ставший известным как Motown, настоящий институт соул-музыки. И вот в противовес романтическим песням Джейн Брэдфорд, выходит откровенная ода материализму с соотвентствующим названием Money (That’s What I Want), и неожиданно занимает вдруг 23-е место в недавно запущенном Hot 100. Барретт Стронг записал песню, воплотившую раннее звучание Motown, пример яркого классического ритм-энд-блюза, приперчёного столь необходимой долей городской наглости Мотор-сити.
Брайан Эпстайн уже тогда имел острое чутьё к тому, что набирало популярность в американских чартах, он заказал небольшой тираж песни, которая прямо из рук Motown попала в руки THE BEATLES, после чего стала неотъемлемой частью их концертного репертуара как в Гамбурге, так и в Каверн клаб.
На протяжении многих лет в многочисленных интервью и Леннон, и Харрисон не раз упоминали хит Барретта, как одну из любимых песен, которая, в частности, вдохновила Леннона на то, чтобы записать замечательную кавер-версию Money, включенную в альбом With The Beatles 1963 года.
Песня была одной из любимых композиций участников группы, укрепляя музыкальные связи между ними, и в немалой степени помогла группе достичь того положения в музыкальном мире, которого они добились.
«Интересно, что когда я присоединился к THE BEATLES, мы ещё не очень хорошо знали друг друга, но если заглянуть в наши коллекции пластинок того времени, у нас четверых они были практически одинаковыми», - вспоминал Ринго Старр в 1995 году. «У всех у нас были THE MIRACLES, у всех был Барретт Стронг и другие подобные исполнители. Думаю, это очень помогло нам сплотиться как музыкантам, и как группе».