Трудно переоценить мощь рок-н-ролла, присущую звучанию группы LED ZEPPELIN. В 1968 году Джимми Пейдж окончательно отложил на полку свою карьеру сессионного гитариста, плотно занявшись созданием совершенно новой группы. Он, конечно, тогда даже представить себе не мог, к чему это всё приведёт. Дискография LED ZEP, особенно в те ранние годы, состоит сплошь из шедевральных LP, давших толчок (и какой!) развитию хард-рока и метала
Все обсуждения гениальности LED ZEPPELIN чаще всего ограничиваются именно их ранними альбомами, начиная с одноименного дебюта 1969 года и заканчивая Physical Graffiti 1975 года.
Эти первые шесть альбомов состоят из самых сложных, вневременных и авторитетных хард-роковых песен в истории музыки. LED ZEPPELIN определили эпоху классического рока и проложили дорожку практически для всех будущих рок-групп. Оставаться на вершине популярности на протяжении шести альбомов? Это уже само по себе впечатляет, большинство групп выдерживают один-два.
Но был весь материал LED ZEPPELIN шедевром? Конечно, нет!
Интенсивность гастролей, сочинения песен, работы на студии вскоре сказалась и на межличностных отношениях внутри группы. К концу 1970-х они работали вместе уже десять лет, и стала накапливаться усталость. Во время записи восьмого студийного альбома In Through The Out Door не было прежнего единства, а это означало, что процесс записи стал гораздо более сложным, чем в первые годы их карьеры.
В то время Джимми Пейдж и Джон Бонэм слишком уж увлеклись всеми прелестями рок-н-ролльного образа жизни, частенько опаздывали в студию, появляясь там в не совсем адекватном виде или даже вовсе не приходили в назначенное время.
Роберт Плант и Джон Пол Джонс исправляли все ошибки, и в финальном миксе альбома можно заметить, что бас-гитары Джонса здесь гораздо больше, чем на любой предыдущей записи LED ZEP.
Такой сумбурный процесс записи привёл к тому, что и конечный продукт получился недостаточно целостным и порой запутанным в плане звучания, не реализовав полностью своего явного потенциала. Очевидным фактом стало то, что уровень Джимми Пейджа как автора песен немного снизился за последние бурные несколько лет, а его продюсирование и сведение на альбоме In Through The Out Door иногда просто работали против самих песен.
Всё вышесказаное нашло отражение в многочисленных нападках музыкальных критиков на сбавившую обороты группу, но судя по продажам, это не имело никакого значения для покупателей музыки, которые мгновенно вывели альбом на вершину чартов как в Британии, так и в США.
Однако сами участники группы понимали, что запись не реализовала в полноте их намерения, и Роберт Плант неоднократно выражал своё разочарование по поводу того, каким получился альбом, в частности трек Carouselambra, десятиминутная композиция, открывающая вторую сторону LP. Основным инструментом здесь стали клавишные Джонса.
«Мне понравились некоторые моменты в Carouselambra», - отметил Плант. «Особенно мелодические линии, которые разработал Пейджи».
Но несмотря на такой оптимизм, вокалист остался очень недоволен финальным сведением песни.
«Сейчас я очень сожалею о том, как сложилось сведение», - сказал он о песне, «Текст Carouselambra был полностью связан с той обстановкой и той ситуацией. Вся история последних лет существования LED ZEPPELIN заключена в этой песне, но я не слышу слов!»
В окончательном миксе альбома вокальная партия немного затерялась, уступив лидирующие позции гитаре Пейджа и клавишным Джонса, а это означало, что мало кто слушал песню достаточно внимательно, чтобы хоть как-то разобрать слова, не говоря уже о том, чтобы попытаться расшифровать их смысл.