В преддверии Дня влюблённых в прокат вышла очередная экранизация «Грозового перевала». Но ещё задолго до релиза вокруг неё началось бурление: первый тизер и последовавшие за ним эдиты появились осенью и мгновенно спровоцировали жаркое обсуждение в сети. Пока одни уверяли, что Эмили Бронте переворачивается в гробу от этого издевательства над её текстом; другие с восторгом отмечали, что Эмиральд Феннелл пошла по стопам писательницы, создав произведение, которое задело чувствительные представления общества о морали и выбило публику из зоны комфорта.
«Это дьявольская книга, немыслимое чудовище»
«Грозовой перевал» вышел в 1847 году. Это была не классическая романтическая история, а мрачный, откровенный рассказ о страсти, одержимости и разрушении. Герои Бронте вызывали у многих раздражение и даже отвращение. Их чувства граничили с эмоциональной жестокостью, а любовь являла собой зависимость. Публике было сложно сочувствовать «порочным персонажам»: тем, кто способен осквернить могилу любимого, мстить через спаивание и разорение, похитить девушку и через шантаж принудить к браку; тем, кто предаёт любовь ради комфорта, манипулирует, сталкивает лбами и мучает близких, доводя себя почти до голодной смерти.
Поведение героев бросало вызов ценностям и не укладывалось в рамки викторианской морали. Сестра писательницы, Шарлотта Бронте, говорила, что это плод авторской фантазии, а не перенесённые на бумагу живые люди. Современники называли роман варварским, тревожным и непристойным. В газетах писали, что это «странная безвкусная история», что это «смесь грубой порочности и чудовищных страхов», что это неправдоподобная книга про примитивных варваров. Конечно, звучали и положительные отклики. Художник Данте Габриэль Россетти называл роман лучшим и сильнейшим, но добавлял:
«…это дьявольская книга, немыслимое чудовище, объединившее все самые сильные женские наклонности… Её действие происходит в настоящем аду…».
Почему её было непросто экранизировать
Из-за нелинейной структуры, нескольких временных линий, рассказа внутри рассказа «Грозовой перевал» сложно экранизировать без потерь. Поэтому режиссёры перерабатывали материал, упрощая его и сосредотачиваясь на первой части (истории старшего поколения). За десятилетия появилось немало версий: от классического фильма 1939 года до более мрачных интерпретаций. Новую попытку в 2025 году предприняла режиссёр Эмиральд Феннелл, чьё имя давно стало синонимом провокации. Главные роли достались популярным сегодня актёрам: той самой Барби Марго Робби и новому Франкенштейну Джейкобу Элорди, что обеспечило картине повышенное внимание.
Дискуссии начались ещё во время кастинга, когда стало известно, что Хитклиффа, сыграет австралиец. Зрители подняли старый спор о вайтвошинге, ведь и раньше эта роль доставалась белым актёрам, хотя в романе описан смуглый персонаж, похожий на цыгана. Феннелл объяснила свой выбор тем, что для неё Элорди похож на главного героя и идеально передаёт его дух. В её проекте нашлось место и для инклюзии: Нелли Дин сыграла тайская актриса Хонг Чау. Так что вряд ли зрители могут упрекнуть режиссёра в глухоте к повестке. Но зато немало критики досталось костюмам. Зрители заметили, что Кэтрин выглядит так, будто живёт не в йоркширских пустошах, а собирается на модную фотосессию в духе 1980-х. Кто-то считает, что это ляп, но Феннелл сознательно превратила классику в стилизованный спектакль.
«Помпезная пошлая мелодрамой в духе "50 оттенков серого"»
Феннелл прочитала «Грозовой перевал» ещё в юности и уже тогда представила свою версию этой истории. Идея показать её другим настолько укоренилась в сознании, что она по-настоящему боялась, что нечто подобное снимут раньше её. Но большинство киноверсий делали акцент на готике, трагедии или социальной драме. Феннелл, как и её предшественники, ограничилась лишь первой частью романа, но сместила фокус на телесность, сексуальную природу отношений Кэтрин и Хитклиффа и их взаимную одержимость. Такой взгляд режиссёр объяснила ещё и тем, что давно интересуется историями, в которых желание, власть, отвращение и страсть болезненно переплетаются.
Именно этот сдвиг тона и вызвал шквал критики. Для кого-то классика остаётся чем-то в роде священного изваяния, любое изменение в котором воспринимается как кощунство. Некоторым сложно воспринимать слишком современные прочтения, по сути провокационные авторские истории, созданные по мотивам классики. В обсуждениях в сети фильм называют эстетизированной пошлостью, «издевательством над классикой», «эротическим фанфиком для TikTok» с токсичными и незрелыми героями, «помпезной пошлой мелодрамой в духе "50 оттенков серого"». Но есть и те, кто считает, что Феннелл вернула роману его изначальную резкость и эмоциональность.
Продолжайте чтение:
Подборка книг для тех, кому интересны истории, созданные по мотивам классики:
- «Прикосновение тьмы. Аид и Персефона. Комплект из 4 книг», Скарлетт Сент-Клэр
- «Княжна Марья выходит замуж», Нинель Нуар
- «Заря и Северный ветер. Часть I», Виктория Иванова
- «Милость крестной феи», Мария Заболотская
- «Мир и потусторонняя война», Дарья Раскина
- «Пленница медной горы», Анна Одувалова
- «Лилит», Никки Мармери