CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL в годы расцвета нередко подвергались критике, но их потенциал всегда был намного больше, чем просто пара хитовых синглов. Каждый из их альбомов был достойным детищем того времени, когда все жанры, от кантри до фолка и хард-рока, смешивались в одно музыкальное целое. Однажды Джон Фогерти решил покончить с пребыванием в группе ради собственного душевного равновесия, но он вовсе не собирался хоть как-то останавливаться в своем писательском промысле
В конце концов, все хорошие музыканты воспринимают свою работу как призвание, и даже несмотря на судебные иски за его же собственный стиль, Джон Фогерти сумел написать потрясающие песни, одни из лучших среди музыкантов его поколения. Прошло время, однако и в новую эпоху, когда многих детей 1960-х годов стали считать динозаврами рок-н-ролла, фронтмен CCR продолжал сочинять музыку, которая звучала не менее актуально, чем в годы его становления.
Это связано с тем, что Фогерти никогда не продумывал свои песни, как нечто привязанное к определенному времени. Наоборот, он всегда придерживался теории, что любая великая песня независима от времени и места. И будь то его культовые работы с CCR или сольное творчество, музыкант точно знал, что лучше всего писать песни, вдохновляющие людей, но не связанные с модными тенденциями.
Лучшие альбомы Джона Фогерти:
John Fogerty (1975)
После распада CCR для Джона Фогерти не существовало правильного или неправильного дальнейшего пути.
Они ушли не на самых лучших условиях, и хотя Джон был главной творческой единицей группы, истинных поклонников вряд ли бы удовлетворило, если бы он просто занялся кантри-музыкой. Тут нужно было что-то уже хорошо знакомое, и его одноименный альбом стал своего рода перезагрузкой, возвращением к тем временам, когда он пел о пароходе, плывущем по реке.
Альбом конечно же не претендовал на замену CCR. Как бы там не складывались отношения внутри группы, у них всегда была особая магия, которой здесь попросту нет, да и в целом пластинка наиболее близка к обычному домашнему альбому из всего, что было в арсенале Фогерти. Но такие композиции, как Rockin’ All Over the World, оказались именно тем, что ему тогда было нужно, чтобы снова вывести свою карьеру на должный уровень.
Blue Moon Swamp (1997)
В 1980-х, выпуская сольные альбомы, Фогерти восстановил свое реноме, но этот второй этап его карьеры продлился не так уж долго. Некоторые из его сольных хитов тех лет вновь сделали его звездой классического рок-радио, пока в американской музыке не наступили мутные времена, когда даже такие легенды, как Эрик Клэптон и Джордж Харрисон, начали уходить с заокеанской сцены. Несколько лет забвения, и он выпускает Blue Moon Swamp - именно тот альбом, которого большинство слушателей ждало от него.
У Джона Фогерти было несколько альбомов «на любителя», но в этом он вновь взялся за то, что умел лучше всего - играть на гитаре. Возможно, он и не первый гитарный герой, чьё имя приходит на ум, когда речь заходит о бесчисленных списках «лучших всех времен», но Blue Moon Swamp продемонстрировал, что он полностью освоился в роли фронтмена в своей собственной группе, и записал песни, которые легко могли бы появиться и в его золотую эпоху.
Потратив некоторое время на эксперименты с разными звучаниями и поиском того, что может хорошо работать, он теперь напомнил всем, что не разучился сочинять великолепные мелодии. Немного не добрав до уровня своей же классики в эпоху, когда немало классических составов садились в калошу со своими конъюнктурными воссоединениями, Джон Фогерти снова был в деле с правильной музыкой.
Willy and the Poor Boys (CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, 1969)
Они достигли вершин мирового успеха и решили подняться ещё на одну ступень в своём музыкальном развитии, записать концептуальный альбом. Просто потому, что нередко бывало и так, что группа предполагала рассказать на виниле некую гениальнейшую историю, будучи в восторге от собственного величия, а широкая публика закатывала глаза, слушая все эти философские изыски.
У CREEDENCE получилось, каким-то образом им удалось воплотить концепцию, ни на секунду не выглядя претенциозно.
Большинство знает этот альбом по хитам Fortunate Son
и Down on the Corner,
но альбом предлагает настоящее изобилие самого разного материала, помимо возвращения к истокам музыки, а это, видимо, именно то, что им самим было нужно, здесь можно послушать рок-композиции вроде It Came Out of the Sky
и невероятно красивые кантри-песни, такие как Cotton Fields.
Скорее всего, это не первый альбом, с которого следует начинать знакомство с творчеством CCR, но после того, как их классика будет освоена, это самый вкусный следующий шаг. А если послушать Effigy, то Фогерти включил туда даже элементы хард-рока, о существовании которых в его арсенале большинство людей и не подозревало.
Green River (CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, 1969)
Количество выпускаемого CREEDENCE материала по сегодняшним меркам просто поражает. В конце 1969-го Willy and the Poor Boys стал кульминацией года, но тот факт, что ранее они выпустили еще два альбома, каждый из которых сам по себе был великолепным - это такой поворот событий, от которого у сегодняшних исполнителей челюсть отпала бы надолго и без возврата.
Но если Willy действительно был экспериментом, то прослушивание Green River - идеальный способ познакомиться с тем, на что способна группа.
Альбом абсолютно не тратит времени зря. Продолжительность менее получаса, в каждой композиции нет ни секунды лишней, а Джон Фогерти выдает самые лучшие хиты, какие только мог придумать. Не все песни такие же энергичные, как заглавная композиция
и Bad Moon Rising.
Есть также и отличные баллады Wrote A Song For Everyone
и Lodi, которые помогли им утвердить себя в качестве потенциальной софт-рок-группы, жанр не столь уж широко распространенный в регионе Байу-Кантри.
На других их альбомах больше энергичных песен, но для тех, кто действительно интересуется группой, на этой пластинке обязательно найдется немало интересного - от зажигательных рок-композиций до более мягких мелодий и свомп-песен. Фогерти реально доказал, что он не просто отличный автор песен, но может запросто пачками выкладывать хиты, если захочет.
Centerfield (1985)
Ох какое славное время наступило для стареющих звезд рок-н-ролла с началом эпохи MTV. Индустрия не желала принимать никого после 40 лет, так что на тот момент воспринималось как нонсенс, когда самые громкие имена 1960-х, от Стива Винвуда до CROSBY, STILLS & NASH и TRAVELLING WILBURYS, нашли себе тёплое местечко на MTV по соседству с Майклом Джексоном и Мадонной. И понятно, что если кому-то по-прежнему удавалось выпускать такие мощные релизы, как Centerfield, новый музыкальный канал многократно усиливал популярность автора.
Ещё в 1976-м Фогерти записал альбом Hoodoo. Неудовлетворённый тем, что получилось, он несколько раз пытался скорректировать результат, но в конце концов дал указание уничтожить мастер-тейп. Девять лет незаметно пролетели в судебных разборках со звукозаписывающими фирмами.
И вот, наконец, появилась эта пластинка, заглавная композиция которой вполне могла бы быть написана и в начале его карьеры, а остальные синглы с альбома идеально вписались в модное тогда движение хартленд-рока с Джоном Мелленкампом и Томом Петти во главе.
Выход LP привёл к одному из самых забавных судебных процессов в истории, когда старый лейбл Фогерти пытался подать на него в суд за то, что звучание его новых работ слишком похоже на его собственное на записях 60-х, права на которые лейбл оспаривал.
И даже если кто-то посчитал его пережитком прошлого, для огромной армии поклонников Брюса Спрингстина он стал ветераном, напомнившим о себе, как об одном из лидеров жанра.
Bayou Country (CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, 1969)
Не так уж много было групп, написавших свои лучшие песни с первой попытки. Конечно, всем понравится идея стать как GUNS N’ ROSES, первый альбом которых если не лучший, то хотя бы один из. CREEDENCE, возможно, не задумывались о мгновенном покорении чартов. Им потребовалось некоторое время и несколько смен названия группы для того, чтобы найти правильный подход, и после упорной работы над своим блюзовым дебютом, уже на следующем альбоме Bayou Country они преподнесли нечто совершенно уникальное - свомп-рок.
Выпуск рок-альбомов, вдохновлённых кантри-музыкой, к тому времени не был чем-то новым, но послушав эту пластинку, можно поверить, что Фогерти в прошлой своей жизни родился в глуши Луизианы. Этот альбом - от блюзовых гитарных соло до импровизационных фрагментов - похож на золотую середину между GRATEFUL DEAD и кантри-релизами THE BYRDS, всё это основательно приблюзовано и особенно впечатляюще звучит в великолепной сольной партии песни Keep On Chooglin.
Для сингла подходила только Proud Mary, но мы слышим коллектив, работающий на пике своих возможностей как джем-группа.
В последующих альбомах более преобладало поп-звучание, но здесь Джон Фогерти добился лучшего, что может вообще предложить свомп-рок. И теперь им оставался всего один шаг, чтобы стать международными суперзвездами.
Cosmo's Factory (CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, 1970)
Если мы говорим об альбомах CREEDENCE, не так-то легко выделить лучшие. Послужной список группы очень солидный, и по-видимому они были обречены на удачу, пока за их спиной был хриплый голос Джона Фогерти. Но причина, по которой хочется выделить Cosmo's Factory, как их лучший релиз, заключается в том, что похоже именно здесь Фогерти наконец-то нашел для группы идеальный баланс по звучанию между джем-бэндом и поп-звёздами.
Сравнивая пластинку с их предыдущими релизами, Cosmo's - это настоящая бомба, открываемая треком Ramble Tamble, который стал именно тем, что нужно было фанатам. Помимо того, что это один из их самых эпических треков, он идеально представляет то, что будет дальше на альбоме.
Поп-песни пластинки - просто невероятно запоминающиеся, как, например, Up Around the Bend.
Рок-композиции типа Travelin’ Band энергичны до предела.
Продолжительный джем на I Heard It Through the Grapevine также слушается с удовольствием все одиннадцать минут.
Отличный альбом, заставивший замолчать всех, кто ранее считал, что CREEDENCE - это группа, в первую очередь выпускающая синглы. Они могли записывать синглы, но могли и удачно компоновать их на альбоме, как это ранее делал Элвис Пресли.