На самом краю Стрелки Васильевского острова, там, где Нева делится на два рукава, стоит суровое и величественное здание, похожее на античный храм. Оно кажется вечным, как сам гранит набережных. Но его путь к совершенству был долгим, полным споров, переделок и смен архитектурных эпох.
Это здание Биржи — символ торгового могущества Российской империи и главная доминанта одного из самых прекрасных ансамблей мира.
Часть 1: Идея и первый провал
Идея построить на Стрелке, «лике города, обращенном к Европе», здание для биржевой торговли родилась еще при Петре I. Но к реализации приступили лишь в 1780-х годах при Екатерине II.
Первый проект был поручен итальянскому архитектору Джакомо Кваренги.
Гений строгого классицизма, он задумал легкое, изящное здание, обращенное фасадом к Зимнему дворцу. К 1787 году успели возвести фундамент и часть стен, но работы заморозили (сначала из-за войны с Турцией, а затем и вовсе забросили после восшествия на престол императора Павла I, не жаловавшего проекты своей матери).
Когда французский архитектор Жан-Франсуа Тома де Томон впервые увидел Петербург в конце XVIII века, его поразила не только красота, но и неустроенность главного торгового узла империи.
Стрелка Васильевского острова — мыс, раздвигающий Большую и Малую Неву, — ещё при Петре I стала центром порта. Но к началу XIX века это был образец беспорядка: ненадёжные дощатые пристани, срывающиеся в воду бочки, крики грузчиков и вечная угроза убытков для купцов.
Унылым символом неудачи высилось на топком берегу недостроенное здание Биржи по проекту Кваренги. Торговое сословие критиковало его как неудобное и неуместное, а сам архитектор отказывался вносить изменения в проект.
Казалось, биржа была обречена.
Часть 2: Эпоха Ж.-Ф. Тома де Томона : дерзкий замысел и титанический труд
Судьбу Тома де Томона и самой Стрелки изменила встреча с графом Александром Строгановым — меценатом, президентом Академии художеств и наследником уральских рудников. Разглядев в безвестном французском иммигранте талант, Строганов взял его под своё крыло и бросил смелый вызов: украсить портовый берег столицы «соразмерно величию и могуществу России».
Легенда гласит, что накануне решающего заседания, разглядывая овальный рельеф серебряного подноса (на котором стоял кофейник по центру и две чашки по бокам), Тома де Томон вдруг увидел в нём готовый образ будущего ансамбля: плавную дугу набережной, вертикали маяков-колонн и величавый объём самой Биржи. Его решение было радикальным: недострой Кваренги нужно снести, а руины пустить на насыпь для просторной площади и гранитной пристани.
Впоследствии, когда весть об этом дошла до Кваренги и он осознал, что его творение пригодно лишь на булыжник для укрепления берега, его ярости не было предела. Он навсегда стал злейшим врагом Тома де Томона, презрительно называя его самозванцем и выскочкой.
Но ход времени был неумолим.
В 1805 году проект Ж.-Ф. Тома де Томона был утверждён и началась грандиозная работа.
Кстати! Чтобы вдохновить заказчиков, архитектор пошёл на хитрость. Рассказывают, будто бы он заказал знаменитому воздухоплавателю Андре-Жаку Гарнерену поднять его на воздушном шаре над Стрелкой и сделал с высоты птичьего полёта серию зарисовок будущего ансамбля. На этих рисунках, которые Ж. Ф. Тома показывал купцам, Биржа представала во всей красе в разное время суток и при любой погоде.
Вся композиция говорила: «Россия — великая торговая и морская держава».
Рисунки и выразительные рассказы о жемчужно-серых стенах с белоснежными колоннами и красно-кирпичных Ростральных колоннах (такой цвет выбрали, чтобы они не терялись в предрассветной дымке) так вдохновили торговое сословие, что они готовы были пожертвовать любые суммы, лишь бы Биржа поскорее была возведена.
Новый проект был гениален именно своей продуманностью:
· Переориентация и ансамбль. Биржа стала центром грандиозной панорамы. Тома де Томон создал искусственную полукруглую площадь, выдвинутую в Неву, и оформил её знаменитыми спусками к воде с гранитными шарами, которые, по легенде, каменотёс Самсон Суханов высек «на глазок», без измерительных инструментов.
· Архитектура как символ. Форма древнегреческого храма-периптера (с 44 дорическими колоннами) отсылала к храму Посейдона, подчёркивая морскую мощь империи.
· Гениальная практичность. Здание подняли на стилобат высотой почти 4 метра, что служило мощной защитой от наводнений. Расчёт оправдался: во время катастрофического наводнения 1824 года вода остановилась у его подножия.
Часть 3: Торжество, мифы и титанический труд
23 июня 1805 года состоялась торжественная закладка. На церемонию прибыла императорская фамилия, лично положив в основание памятные камни. Мгновенно родилась легенда, будто в основании фундамента замуровали золотые слитки от благодарного купечества. Проверить это невозможно, но сама легенда — лучшее доказательство масштаба замысла.
Строительство продолжалось с 1805 по 1810 год и стало грандиозным инженерным проектом. Руины старой биржи разбирали, для фундаментов новой Биржи в болотистую почву вбивали тысячи свай, для колоннад везли гранит из-под Выборга.
3.1 Архитектура как символ: Храм торговли на Неве
Архитектор лично контролировал каждый этап. Проект оттачивался в спорах: по совету коллеги Адриана Захарова первоначально скромные Ростральные колонны выросли до 32 метров высотой и были разнесены шире, обретя свой монументальный размах.
· Конструкция и ордер: Основной объём здания опоясан строгой, мощной колоннадой дорического ордера (44 колонны), несущей массивный гладкий фриз. Отсылка к дорике, ассоциирующейся с силой и мужеством, была сознательным выбором, подчёркивающим «героический» характер торговли.
· Скульптурная программа фронтонов: загадка безымянных мастеров. Фронтоны здания украсили две монументальные аллегорические группы. На восточном фасаде, обращённом к Неве, разместилась композиция «Нептун с двумя реками», где бог морей в окружении аллегорических фигур (предположительно, Невы и Волхова) символизировал владычество над водными путями.
На западном фронтоне находилась группа «Навигация с Меркурием и двумя реками», прославляющая союз мореплавания и торговли.
Авторство этих скульптур остаётся загадкой. Вероятно, скульптуры выполнили русские каменотесы под руководством приглашенных мастеров.
Интерьер: Просторный главный зал-атриум (первоначально открытый для света через застеклённые проёмы в перекрытии) был предназначен для заключения сделок. Его окружали двухъярусные галереи.
3.2 Ростральные колонны: маяки-триумфы
По бокам площади Тома де Томон установил две 32-метровые Ростральные колонны. Их форма отсылала к древнеримской традиции украшать триумфальные колонны рострами (носами) захваченных вражеских кораблей.
У подножия колонн разместились монументальные сидячие фигуры из пудостского камня, выполненные французскими скульпторами Жозефом Камберленом и Жаном (Жаком) Тибо при участии русских каменотёсов (артель легендарного каменотёса Самсона Суханова). Тома де Томон в описаниях указывал, что это аллегории «божеств моря и коммерции», однако в XIX веке укрепилась иная, более поэтичная трактовка: стало считаться, что фигуры символизируют четыре великие русские реки — Волгу, Днепр, Волхов и Неву.
Эта интерпретация, хотя и не подтверждённая прямыми авторскими указаниями, идеально вписалась в общий замысел ансамбля как памятника речным и морским торговым путям империи. Изначально планировалось отлить их из чугуна, но в итоге была выбрана более пластичная и традиционная для Петербурга пудостская плита.
Важное уточнение: Ростральные колонны, вопреки мифу, не были рабочими маяками. Их чаши зажигали смоляными факелами лишь по особым торжественным дням, выполняя роль триумфальных символов-светильников.
Часть 4: Вечное наследие
15 июля 1816 года в Петербурге пушки палили, как будто началась война. Военные оркестры играли торжественные марши, а пламя гигантских факелов на Ростральных колоннах отражалось в тёмных водах Невы. Город праздновал рождение своего нового сердца — открытие Биржи на Стрелке Васильевского острова.
Среди толпы восхищённых зрителей, ревниво вглядываясь в безупречные линии здания, стоял архитектор Джакомо Кваренги.
Он, мэтр екатерининской эпохи, тщетно искал изъяны в творении «выскочки», но вынужден был признать: античный храм, выросший из волн северной реки, завораживал даже самых суровых критиков.
Но сам создатель этого величественного ансамбля, архитектор Жан-Франсуа Тома де Томон, так и не увидел своего главного творения открытым. Он не дожил до этого триумфа три года — 4 сентября 1813 года, в возрасте 53 лет, архитектор скончался от последствий несчастного случая — падения с лесов при осмотре только что отстроенного здания Большого театра.
Часть 5: Жизнь в роли Биржи и Музея (XIX – XX век)
С 1816 года в здании начали работу биржевые купцы. Пространство Большого зала с его мощными сводами наполнялось гомоном торгов. Но по иронии истории, торговали здесь недолго.
Биржа на Стрелке обрела новую, просветительскую роль. С 1939 года в его стенах разместился Центральный военно-морской музей. Колонны и своды стали свидетелями истории русского флота: здесь хранились легендарный ботик Петра I, модели кораблей, картины баталий.
Здание, рожденное для торговли, стало памятником воинской славе.
Часть 6: Новое тысячелетие
В 2010-х годах началась масштабная реставрация. Военно-морской музей переехал, а в 2023 году в здании открылся новый выставочный комплекс Государственного Эрмитажа «Биржа».
Теперь в его залах разместились экспозиции Отдела современного искусства и Отдела истории русской культуры.
Шедевры импрессионистов, авангарда и современности нашли свой дом под сводами, где когда-то заключались торговые сделки.
Эпилог: Вечный символ
Здание Биржи — это каменная летопись. В его истории отразились амбиции Петра, эстетика Александра, талант бесстрашного французского архитектора, прагматизм купцов и духовные поиски нации.
Оно сменило три роли: Храм Торговли, Храм Славы Флота, Храм Искусства.
Но его главная функция осталась неизменной — быть безупречным архитектурным якорем, удерживающим пространство Стрелки, и вечным символом диалога России с миром, будь то через торговлю или культуру.
Здание Биржи — величественное, спокойное и незыблемое — по-прежнему царит на самом мысу Стрелки и смотрит на широкий простор Невы, как и задумывал архитектор Ж.-Ф. Тома де Томон.
Подробнее прочитать о жизни и других проектах архитектора Ж.-Ф. Тома де Томона:
До новых встреч!
p.s. если статья понравилась — не забудьте поставить « + » и подписаться на канал!
Посмотреть другие статьи в рубрике «ПЕТЕРБУРГ | Окрестности Петербурга» — https://dzen.ru/suite/ade53bf7-5f6a-4cae-95c2-878cb0aee353
Посмотреть другие статьи в рубрике «ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ» — https://dzen.ru/suite/35402e7b-0ef3-4a21-897e-210eceaed4fa