Иногда фильм проваливается почти во всём мире, но внезапно становится феноменом в одной конкретной стране. Без глобальной рекламной кампании, без восторженной критики, без статуса культовой классики. Просто в одном месте он «попадает», а везде остальном — нет. Ниже — реальные примеры странных региональных успехов, которые до сих пор вызывают вопросы.
«Варкрафт» (2016) — триумф в Китае и холодный приём на Западе
Фэнтези-экранизация по игре Warcraft получила сдержанные и негативные отзывы в США и Европе. Американский прокат оказался слабым: фильм не окупился на внутреннем рынке.
Но в Китае картина стала огромным хитом. Там «Варкрафт» собрал более $220 млн — почти половину мировых сборов. Причины понятны: популярность самой игры в Китае, сильный интерес к масштабным визуальным эффектам и лояльная аудитория к жанру фэнтези. В итоге фильм провалился в США, но был спасён одной страной.
«Тихоокеанский рубеж» (2013) — успех в Азии, провал в США
Картина Гильермо дель Торо о гигантских роботах и монстрах получила хорошие отзывы, но в американском прокате выступила слабо.
Зато в Китае и Японии фильм собрал значительную часть кассы. Визуальный стиль, отсылки к аниме и культуре кайдзю сделали его особенно привлекательным именно для азиатской аудитории. Без азиатского рынка франшиза могла бы закончиться на первой части.
«Отряд самоубийц» (2016) — феномен в России
Фильм DC получил крайне противоречивые отзывы. В США его критиковали за хаотичный монтаж и слабый сценарий.
Однако в России картина собрала очень сильную кассу и долго держалась в топах проката. Образ Харли Квинн стал особенно популярным — костюмы, мерч, цитаты. В ряде стран фильм быстро потерял зрителей, но в России вызвал устойчивый интерес.
«Дюна» (1984) — культ во Франции
Версия «Дюны» Дэвида Линча провалилась в американском прокате и получила негативные отзывы при выходе.
Однако во Франции фильм постепенно приобрёл статус культового произведения. Французская аудитория традиционно более терпима к авторскому стилю и сложным визуальным решениям. Там картину рассматривали скорее как экспериментальное кино, чем как провал блокбастера.
«Бегущий по лезвию» (1982) — холод в США, признание в Европе
На родине фильм Ридли Скотта не стал кассовым событием. Зрители ожидали динамичного фантастического боевика, а получили философскую антиутопию.
Зато в Великобритании и Германии картина быстро обрела признание и стала предметом обсуждения в киноклубах. Европейская аудитория оказалась более восприимчивой к медленному ритму и экзистенциальной теме.
«Великий Гэтсби» (2013) — необычайный успех в Австралии
Экранизация романа Фицджеральда с Леонардо ДиКаприо собрала неплохую мировую кассу, но именно в Австралии показала особенно высокий интерес.
Причина частично объяснима: режиссёр Баз Лурман — австралиец, и фильм активно поддерживался на национальном уровне. Там он воспринимался как культурное событие, тогда как в других странах — просто как ещё одна громкая премьера.
«Борат» (2006) — сверхпопулярность в Великобритании
Сатирическая комедия Саши Барона Коэна вызвала широкий резонанс в США, но именно в Великобритании стала настоящим феноменом поп-культуры.
Британская аудитория лучше считывала особенности юмора и традиции псевдодокументальной сатиры. В некоторых странах фильм вызывал недоумение или даже запреты, но в Великобритании его цитировали годами.
Читайте также: