Обычный работяга Тревор Резник мучается от бессонницы уже целый год. Несчастный случай на работе запускает странную цепь событий, в ходе которых Резник постепенно теряется и впадает в паранойю... Это последствия недосыпа или что-то похуже?
Будем честными. Это кино затерялось бы в сотне других триллеров 2000-ых, если бы не Кристиан Бэйл, который в глубоком межсезонье решил немножко подсушиться. Актёр, до этого ковавший божественное телосложение для съёмок в «Американском психопате», вошёл во вкус трансформации настолько, что ему стало любопытно, до каких пределов он сможет довести свой организм. Благо, продюсеры остановили его от вхождения в паблик «48 килограмм» , ибо по сути такой большой необходимости в этих подвигах не было. Бэйл мог бы сняться в этой роли, даже будучи скуфом (коим почти стал, отжираясь после съёмок для роли Бэтмена) - качество фильма от этого не изменилось бы нисколько.
«Машиниста» сегодня вспоминают только лишь благодаря экстремальному похудению Бэйла, которое по меркам подобных подходов к роли вообще считается рекордным. Поскольку если убрать из фильма этот действительно любопытный на первый взгляд элемент, что останется? Увы, это кино отправляется в копилку с фильмами из категории «шьямалановские фокусы или интрига ради интриги». Интересная интерпретация «Двойника» Достоевского, на которого здесь постоянно ссылаются? Да я вас умоляю, Яков Голядкин не просто словил доппельгангера на почве незакрытых гештальтов. Достоевский говорил не о расстройстве личности, а о расстройстве мира.
В «Машинисте» мы не видим ни того, ни другого - что сценарист, что режиссёр - оба погрязли в скрупулёзной выкладке мозаичных деталей своего вымышленного паззлика, никакие моральные терзания Резника их не интересуют. Иначе бы истинную причину бессонницы не показывали столь назидательным и безвдохновенным образом. «Машинист» не ушёл далеко от какого-нибудь «Рокового числа 23». Загадки под конец (когда начинаешь догадываться) начинают утомлять и ни удовлетворения, ни тем более катарсиса от финала не получаешь.
Не сказать, что это прямо совсем плохо. Композитор Роке Баньос неплохо справляется с задачей создания «хичкоковской» атмосферы. Оператор Шави Хименес, ранее отметившийся талантливой работой в психологическом триллере «Слова убийцы», тоже чётко уловил запрос режиссёра в ориентирах, упаковав его на современный манер, отчего фильм больше вызывает ассоциации с визуальным рядом триллеров Дэвида Финчера. Но у Бэйла телесная трансформация выглядит интереснее, чем актёрская игра. А претенциозная витиеватость сюжета всё-таки была бы куда весомее, если бы ложилась на что-то большее, нежели очередной жанровый экзерсис по теме взаимосвязи чувства вины и бессонницы. Разве что в этот раз к этой банальности добавляют ясный посыл: курить вредно.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!