В небольшой городок на Аляске прибывают два детектива полиции из Лос-Анджелеса, чтобы помочь в расследовании убийства школьницы. Во время облавы на преступника случается трагедия - в тумане детектив Дормер случайно убивает своего напарника. Единственным свидетелем произошедшего оказывается настоящий убийца. Он начинает шантажировать Дормера, который умолчал об истинной версии случившегося....
Прошедшая ограниченным прокатом в США, норвежская «Бессонница» не могла не вызвать интереса у американских продюсеров, падких на ремейки. В итоге историю про детектива, чей разум начинает плутать то ли из-за сложных моральных дилемм, то ли от бессонницы, поручили Кристоферу Нолану, чья предыдущая работа «Помни» тоже касалась проблем адекватного восприятия реальности. Собственно, один из продюсеров американской «Бессонницы» Стивен Содерберг позвал Нолана осуществить ремейк именно после знакомства с его полноценным дебютом.
Из сценария убрали ведущие в никуда линии с непонятными сексуальными движениями детектива, которые в оригинале лишь давали понять, что главный герой - достаточно мутный тип. Вместо этого герою ремейка добавили прошлое, которое не только его значительно облагородило, но и позволило создать более солидный внутриличностный конфликт. Поскольку в версии Нолана то, что со стороны выглядит как несчастный случай, вполне может оказаться и бессознательным воплощением желания Дормера - ему внезапная смерть напарника оказывается выгодной.
Нынче «Бессонница» - самый непопулярный фильм Нолана (он и сам считает его недооценённым), что связывают с тем, что режиссёр не приложил руку к сценарию (лишь официально, на самом деле там его правки ещё как присутствуют). Однако это далеко не худший фильм Нолана, если не сказать, что один из лучших - пусть и утративший холодный норвежский колорит, но вполне достойный детективный триллер, который лишён того идиотизма, от которого ломятся дальнейшие студийные работы режиссёра.
Аль Пачино сводит на нет всю актёрскую работу Стеллана Скарсгарда из оригинала, идеально передавая, как его герой всё больше мучается от недосыпа и всё сильнее теряет связь с реальностью. Этот перфоманс идеально вписывается в его ряд амплуа усталого человека, притом именно удачных амплуа - в вышедшем четыре года спустя «88 минут» он будет делать это уже хуже. Не менее хорош и Робин Уильямс, у которого 2002 год был вообще уникальным для его фильмографии. Уже второй раз после «Фото за час» актёр выходит далеко за рамки его однозначно устоявшихся положительных образов.
Полемика детектива и убийцы под пером американского сценариста вышла более содержательной и захватывающей. Идея представить «убийц поневоле» вынужденными «товарищами по несчастью» и здесь не выжата на максимум, но это всё равно гораздо лучше той полусловной обрывочности, в которой увяз оригинал. Нолановская «Бессонница» вышла гораздо лучше, при этом не получая таких завышенных оценок, коих удостаивался фильм Шёлдбьерга - и в это чувствуется некий баланс справедливости - фильм оценили по достоинству, но без фанатизма с коим адепты «нолангениальности» готовы вылизывать каждую новую работу режиссёра.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!