Ричарду Блейни в последнее время не везёт - с работы уволили, денег нет, бывшая особо не сочувствует. Все эти невзгоды покажутся цветочками, когда он окажется под подозрением в её убийстве. Ричард невиновен, но всё указывает именно на него, поэтому Блейни вынужден скрываться...
Предпоследний фильм Альфреда Хичкока, с которым он вошёл в кино 70-ых, когда Голливуд уже основательно изменился. После плодовитых на шедевры 50-ых, которые завершились в 1960 году таким венцом как «Психо», Хичкок снимал уже реже, и только «Птицы», «Марни» и «Безумие» сейчас признают в качестве его единственных удачных работ, вышедших уже после «Психо», а предшествующие «Безумию» «Разорванный занавес» и «Топаз» разочаровали лично Хичкока, поскольку диктат студий усиливался. Поэтому «Безумие» было сделано уже на родине режиссёра, где он не снимал с начала 50-ых.
Основой послужил роман Артура Ле Берна «Прощай, Пикадилли, прощай, Лестер-сквер», явно вдохновлённый реальными историями из жизни Лондона - сильнее всего сюжет может напомнить про маньяка Джона Кристи. Эта работа выглядит достаточно традиционно для Хичкока, поскольку в сюжете переплетаются и мотив разделения вины, и «не тот человек», и провокационные эпизоды соучастия зрителя и скоропостижный эффектный финал. Критиков возвращение Хичкока к излюбленному жанру разделило на два лагеря - одни мгновенно записали «Безумие» в список триумфов режиссёра. Другие же приписывали восторги обязанными исключительно личности постановщика, считая, что если бы фильм снял кто-то другой, его бы воспринимали не столь радужно, более того - критиковали бы за подражание Хичкоку.
Но напрасно некоторые обвиняли режиссёра в самоповторах и в том, что фильм 1972 года выглядел как вышедший из 50-ых. Как минимум потому, что режиссёр не утратил чувства юмора, а фирменные приёмы на воплощении романа Артура Ле Берна были использованы с блеском. Неожиданно было найти в этой достаточно жёсткой ленте об убийце побочную линию с женой инспектора, выдержанную в лучших традициях британского юмора. Видимо, пытаясь вписаться в тренды Нового Голливуда вместе с гиперреалистичным насилием и обнажёнкой, режиссёр явно хотел остаться верным себе и избежать очередных обвинений, а потому сцены с рыбным супом у него выглядят куда отвратительнее, нежели крупный план жертвы в момент удушения.
Сегодня этот фильм смотрится даже лучше всяких подражаний. Так что напрасно Артур Ле Берн критиковал экранизацию (притом, что сам неплохо заработал на повторном тираже, выпущенном специально к премьере). Для любого почитателя таланта Хичкока однозначно стоит ознакомиться с его 52-й режиссёрской работой. Для тех же, кто с его творчеством пока не знаком, фильм тоже может стать прекрасной точкой для входа в художественный мир маэстро саспенса.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!