Споры вокруг событий, показанных в монументальной саге «Великолепный век», не утихают до сих пор, хотя финальные титры проползли по экранам еще в далеком 2014 году. Этот проект стал настоящим феноменом: он заставил домохозяек от Владивостока до Лимы учить имена османских пашей, а историков — пить валерьянку литрами. Мы решили провести мысленный эксперимент и представить, какой на самом деле могла получиться эта турецкая лента, если бы сценаристы и режиссеры решили соблюдать историческую достоверность, а не гнаться за красивой картинкой.
Когда дело заходит о художественном кино, основанном на реальных событиях, создатели всегда ходят по очень тонкому льду. Важно соблюдать грань между тем, что хочется показать зрителю ради рейтинга, и тем, что вписывать в сюжет никак нельзя, потому что это превращает драму в фарс. Ярчайший пример такого сценарного волюнтаризма в контексте «Великолепного века» — линия принцессы Изабеллы Фортуны. Конечно, теоретически она могла попасть в плен к туркам (Средиземное море в те годы кишело корсарами). Но представить, будто ревностная католичка из королевского рода, да еще обещанная другому европейскому принцу, могла добровольно согласиться на роль наложницы и поселиться в гареме, — это задача из области ненаучной фантастики.
Давайте разберем по косточкам главные мифы сериала и посмотрим, как выглядел бы «Великолепный век» в параллельной вселенной, где правит муза истории Клио, а не рейтинг телеканала.
Призрак кастильской королевы в турецкой бане
Сюжетная арка с принцессой Изабеллой Фортуной — это, пожалуй, самый вопиющий пример того, как сценаристы принесли логику в жертву интриге. Нам показали красивую, гордую европейку, которая становится соперницей Хюррем. Но если мы откроем учебники, то увидим, что прообразом этой героини стала Изабелла Кастильская — женщина, которая вместе со своим мужем Фердинандом завершила Реконкисту, отправила Колумба открывать Америку и вообще была фигурой масштаба, сравнимого с самим Сулейманом.
Вот только есть один нюанс, который рушит всю конструкцию. Реальная Изабелла Кастильская покинула этот бренный мир 26 ноября 1504 года в возрасте 53 лет. Султан Сулейман, напомним, появился на свет 6 ноября 1494 года. То есть, к моменту смерти великой королевы будущему падишаху было всего десять лет. Если бы они и встретились, то это была бы встреча почтенной бабушки и мальчика, играющего в солдатики.
Ясно, что принцесса в «Великолепном веке» была нужна только для того, чтобы разнообразить конфликт Хюррем и Махидевран, добавить перца в уже начинающее затухать противостояние. Сценаристам нужен был внешний враг, красивая «чужачка», которая заставит Хюррем ревновать. Но вышло, мягко говоря, странно. Получился винегрет из эпох и личностей. Впрочем, временные рамки появления будущей жены падишаха создатели сериала тоже успели исказить, превратив хронологию в пластилин.
Настоящая Роксолана попала во дворец Османов не тогда, когда Сулейман уже восседал на троне в Топкапы, а гораздо раньше. Это случилось примерно в 1517 году, когда ей было около 16–17 лет. В то время Сулейман был еще шехзаде (наследным принцем) и управлял провинцией Маниса. Именно там, в садах Манисы, а не в коридорах Стамбула, зародилась их история. К моменту восшествия на престол в 1520 году у них уже была, что называется, «химия», проверенная временем. В сериале же нам показывают, как Хюррем падает в обморок прямо в руки новоиспеченного султана посреди дворца, словно рояль из кустов. Эффектно? Да. Правдиво? Нет.
Декольте против шаровар: битва за гардероб
К слову, о героинях «Великолепного века» и их внешнем виде. Если бы костюмеры проекта работали в связке с историками моды, сериал пришлось бы переименовать в «Великолепные шаровары». Ни жена султана, ни кто другой из гарема не мог одеваться так, как это было показано на экране. Платья женщин, включая мать Сулеймана (Валиде), напоминали европейские наряды XIX века или костюмы для школьного выпускного где-нибудь в провинциальной Франции. Глубокие декольте, корсеты, пышные юбки на кринолинах — все это вызывало у знатоков нервный тик.
Если бы соблюдалась историческая точность, то Хюррем, Махидевран, Хатидже и другие ходили бы в кадре в совсем другой одежде. Основой гардероба была рубашка (гёмлек) из тонкого хлопка или шелка, поверх которой надевались шаровары (шалвар). Да-да, именно шаровары были самым удобным и распространенным видом одежды. Сверху надевался энтери (кафтан), который мог быть расшит золотом и драгоценными камнями, но по крою был далек от приталенных европейских платьев.
На улицу женщины выходили в одежде, напоминающей плотные халаты (фередже), и обязательно закрывали лицо яшмаком (вуалью). Никаких прогулок по саду с распущенными волосами и открытой шеей! Это было бы немыслимо для мусульманской женщины того времени, тем более для члена династии. Волосы всегда были убраны под головной убор.
Почему же нам показали парад декольте? Ответ прост: современный зритель привык к определенным стандартам красоты. Женщина в шароварах и нескольких слоях одежды кажется нам менее привлекательной и сексуальной, чем дама в корсете, подчеркивающем грудь. Создатели сериала пошли на поводу у «европейского взгляда», пожертвовав достоверностью ради эстетики.
Мужчины тоже пострадали от произвола костюмеров. В сериале паши и сам султан часто ходят в костюмах темных, мрачных тонов — черном, темно-синем, коричневом. В реальности османская знать обожала цвет. Ткани были яркими, насыщенными: малиновыми, алыми, изумрудными, шафрановыми. Султан в реальной жизни выглядел бы как райская птица, а не как мрачный готический герой.
Версаль на берегах Босфора: проблемы интерьера
Дворец Топкапы, показанный в сериале, тоже получился слишком европеизированным, словно декораторы перепутали Стамбул с Парижем. Мы видим огромные обеденные столы, за которыми султанская семья чинно восседает на стульях, видим массивные шторы с бахромой, видим подсвечники с множеством рожков.
В реальности османы в XVI веке ели, сидя на полу, вокруг низкого круглого подноса (софры). Стульев не было, были диваны и подушки вдоль стен. Идея сидеть за высоким столом показалась бы Сулейману варварской и неудобной. Шторы на окнах тоже были другими — легкими, функциональными, а не тяжелыми бархатными портьерами, собирающими пыль.
Освещение — отдельная тема. В сериале залы залиты светом, как будто там работают прожекторы. В реальности, даже с сотнями свечей, дворцы были довольно темными местами. Массивных люстр в европейском стиле тогда еще не завозили в таком количестве. Жизнь во дворце протекала в полумраке, что, кстати, добавляло атмосферы таинственности и скрытности, которой так не хватало в ярко освещенных павильонах киностудии.
Иерархия лжи: кто здесь настоящая госпожа?
Ну и, конечно, при соблюдении исторической точности кардинально поменялось бы начало «Великолепного века» и вся расстановка сил в гареме.
Во-первых, линия Валиде-султан. В сериале мать султана показана как главная антагонистка Хюррем, вечная свекровь-монстр, которая только и мечтает извести невестку. В реальности Айше Хафса-султан была мудрой женщиной, которая, скорее всего, покровительствовала Хюррем. Почему? Потому что Хюррем была полезна. Она развлекала султана, делала его счастливым и, что важно, не имела влиятельных родственников, которые могли бы угрожать власти династии. Валиде понимала: лучше умная и веселая рабыня рядом с сыном, чем какая-нибудь амбициозная принцесса из соседнего бейлика.
Во-вторых, титул Махидевран. В сериале она постоянно кичится тем, что она — Хасеки. Но вот незадача: этого титула на момент начала правления Сулеймана просто не существовало. Его придумал сам Сулейман специально для Хюррем! Это был уникальный титул, созданный, чтобы подчеркнуть исключительный статус любимой женщины. Махидевран не могла быть Хасеки по определению. Она была Баш-кадын — главной женой (матерью старшего наследника). Это почетно, но это совсем другая лига. Называть себя Хасеки для нее было бы так же нелепо, как для полковника называть себя генералиссимусом.
В-третьих, сама структура гарема. Нам показывают, что девушки свободно разгуливают по коридорам, болтают с пашами на балконах и строят глазки евнухам. В реальности гарем был тюрьмой. Золотой, роскошной, но тюрьмой с жесточайшим режимом изоляции. Контакты с внешним миром были сведены к нулю. Даже евнухи, служившие внутри, часто были черными (из Африки), чтобы отличаться от белых евнухов, служивших снаружи. Система безопасности была такой, что мышь не проскочит, не то что любовник.
Несчастный малыш и забытая драма
Еще один момент, который сценаристы «забыли» (или намеренно упустили), — это наличие у Хюррем еще одного ребенка. В сериале нам показали пятерых детей: Мехмеда, Михримах, Селима, Баязида и Джихангира. Но историки утверждают, что был еще один сын — шехзаде Абдулла. Он родился, вероятно, между Михримах и Селимом, но прожил совсем недолго, умерев во младенчестве от болезни.
Почему его не показали? Возможно, чтобы не перегружать сюжет трагедиями. Смерть ребенка — это всегда тяжело для зрителя. К тому же, у Хюррем и так хватало драм с больным Джихангиром. Но исключение Абдуллы из повествования лишает образ Хюррем важной грани — грани матери, пережившей потерю, но не сломавшейся. Это сделало бы ее характер еще более глубоким и трагичным.
Скучная правда или красивая сказка?
Так что, если бы сценаристы строго придерживались исторических реалий, то мы бы получили совсем другой «Великолепный век».
Представьте себе этот сериал. Героини ходят в закрытых, многослойных одеждах, их лица почти не видны. Они не устраивают истерик посреди коридора, потому что за это можно отправиться в мешке на дно Босфора. Султан не бегает за каждой юбкой, а ведет долгие философские беседы с единственной женщиной. Они едят руками, сидя на полу в полутемной комнате. Махидевран тихо воспитывает сына и не лезет в политику. Изабелла Кастильская давно в могиле.
Звучит... скучновато, не правда ли?
Это был бы документальный фильм для канала History, а не блокбастер, собравший у экранов полмиллиарда человек. Создатели «Великолепного века» совершили сделку с дьяволом (или с богом рейтингов): они пожертвовали правдой ради эмоций. Они создали красивый миф, сказку в восточных декорациях, которая имеет мало общего с реальностью XVI века, но зато идеально попадает в сердце зрителя XXI века.
И, пожалуй, мы готовы простить им эти исторические ляпы. Потому что в конечном итоге мы любим этот сериал не за точность костюмов, а за страсть, за интриги и за ту самую «химию», которой, возможно, никогда и не было, но в которую нам так хочется верить. Ведь иногда красивая ложь утешает лучше, чем сухая и пресная правда.
Понравилось - поставь лайк и напиши комментарий! Это поможет продвижению статьи!
Также просим вас подписаться на другие наши каналы:
Майндхакер - психология для жизни: как противостоять манипуляциям, строить здоровые отношения и лучше понимать свои эмоции.
Вкус веков и дней - от древних рецептов до современных хитов. Мы не только расскажем, что ели великие завоеватели или пассажиры «Титаника», но и дадим подробные рецепты этих блюд, чтобы вы смогли приготовить их на своей кухне.
Поддержать автора и посодействовать покупке нового компьютера