Не пытайтесь искать ответ в Гугле, там не будет ни слова про "лунный" "Хассельблад", вы найдёте информацию только про "Хассельблад" земной, но не этим аппаратом делались лунные снимки.
На самом деле так называемый "лунный Хассельблад", которым производилась съёмка "лунных кадров", был во много раз тяжелее "земного" и весил около тонны. Это была громадная установка на платформе. Примерно вот так она выглядела:
Это была установка для изготовления комбинированных кадров. Дело в том, что лунная гора на снимках НАСА - не настоящая - это проекция изображения со слайда на вертикальный киноэкран. Перед этим экраном была насыпана имитация лунного грунта из промытого кварцевого песка (поэтому он не пылит) и в кадр поставлен манекен, изображающий астронавта.
Перед нами комбинированный кадр, полученный из двух отдельных изображений: отдельно гора и отдельно астронавт в павильоне. Всё это соединено воедино с помощью метода, который называется фронтпроекция.
Для тех, кто мало интересовался темой изготовления комбинированных кадров, сообщу, что помимо замены фона с помощью известного всем вам хромакея, существуют ещё два распространённых способа - рирпроекция и фронтпроекция. В отличие от хромакея, когда цветной фон (зелёный или синий) меняется после съёмки на стадии постпродакшена, рирпроекция и фронтпроекция позволяют видеть комбинированный кадр непосредственно во время съёмки.
При рирпроеекции изображение фона проецируется сзади на полупрозрачный экрана ("rear" - по-английски "сзади"), а спереди, перед экраном, расположен основной объект и съёмочная камера.
Из-за того, что на экране нужно создать высокую яркость изображения (во много раз ярче, чем в кинотеатре), максимальный размер экрана при рирпроекции не превышал 5-6 метров в ширину.
При фронтпроекции экран можно увеличить до 30 метров в ширину, чем и воспользовался Стенли Кубрик, отрабатывая технологию фальсификации лунных снимков. Он не был до конца уверен, что фронтпроекция сработает. Поэтому он попросил помощи у Тома Ховарда – главного по спецэффектам в MGM, да еще и обладателя «Оскара» – и спокойно приступил к проведению операторных проб с Джоном Алькоттом.
При фронтпроекции используется специальный "зеркальный" экран из мельчайших стеклянных шариков - это материал скотч-лайт, применяемый для дорожных знаков. Стеклянные шарики отражают свет не во все стороны, как белый экран в кинозале, а исключительно в том направлении, откуда на них упал свет, т.е в сторону проектора. Из-за этого яркость световозвращающего экрана, если встать по оси луча, примерно в 100-120 раз выше, чем у традиционного белого экрана. Соответственно, экран можно сделать гораздо больше по площади, чем при рирпроекции. Съёмочная камера при этом должна быть расположена как можно ближе к кинопроектору, практически в одном и том же месте. Поскольку оба аппарата расположены спереди от объекта съёмки, метод получил название фронтпроекции ("фронт" означает спереди). Вот с помощью такого метода фронтпроекции и создавались по заданию НАСА кадры, где на фоне видны лунные горы.
Этот способ С.Кубрик вместе с кинооператором отрабатывал на фильме "2001. Космическая одиссея". Фильм вышел на экраны в 1968 году.
Через несколько лет способ получения комбинированных кадров с помощью фронтпроекции освоили и на "Мосфильме". Я хотел бы показать вам видеоролик, который подробно рассказывает об этом методе (ссылка будет чуть ниже), и прокомментировать некоторые детали.
Для фонового изображения снимается слайд (диапозитив) размером 6х6 см.
Для съёмки заготовок используется среднеформатный аппарат и обращаемая фотоплёнка производства ОРВО (ГДР) шириной 6 см.
В видеоролике показана фотоплёнка ORWOCHROM UT-16: UT - обращаемая для дневного света, 16° DIN - светочувствительность в немецкой системе, соответствующая 32 ISO.
Этот слайд вставляется в проектор:
Свет от проектора (он на следующей фотографии находится слева) попадает вначале на полупрозрачное зеркало, расположенное под углом 45 градусов к оси объектива и отбрасывается вперёд, на киноэкран.
За полупрозрачным зеркалом под углом 90 градусов к оси проектора расположена съёмочная кинокамера.
Сейчас такая установка выглядела бы гораздо компактнее. Дело в том, что светочувствительность современных цифровых матриц в десятки раз выше светочувствительности плёночных материалов полувековой давности (тогда было всего 50-100 ISO), и света поэтому требуется гораздо меньше. Уже не нужен гигантский проектор с большим световым потоком. Можно соорудить вот такую простую конструкцию:
Слева находится фотоаппарат, справа - видеопроектор (в белом корпусе), между ними - полупрозрачное зеркало под углом 45°. В глубине - экран из скотч-лайта.
Наблюдатель, который стоит в стороне от съёмочной камеры, видит, что сцена на экране скотч-лайта еле видна. И только в том случае, когда он встанет на место камеры, он заметит, что яркость экрана резко вспыхнет: как мы уже писали, светоотражающий материал возвращает направленный на него световой поток назад к источнику света. И поэтому съёмочный аппарат должен находиться строго на оси лучей.
Проследим за ходом лучей. Свет от проектора доходит до зеркала, 50% света отражается, меняет направление на 90°, попадает на экран и, отразившись от него, идет по прямой, прямо в объектив съемочной камеры.
Важное условие - расстояние от объектива проектора до зеркала и от зеркала до объектива фотокамеры должны быть одинаковы, свет от проектора точно попадает в объектив фотоаппарата.
Более подробно об этом написано в статье:
В мосфильмовском ролике приведены примеры использования фронтпроекции для получения комбинированных кадров. Пригласили актёра Раднера Муратова, снимавшегося в комедии Л.Гайдая "Не может быть!" и отсняли несколько комбинированных кадров.
В первой новелле к заведующему магазином Григорию Ивановичу Горбушкину (актёр Михаил Пуговкин), живущему в годы НЭП на нетрудовые доходы, приходит милиционер, чтобы вызвать его к следователю прокуратуры. Милиционера играет Р.Муратов. Он заходит во двор и оглядывается. Этот кадр доснят методом фронтпроекции в павильоне.
Вид деревянного домика - изображения со слайда. А это вид с другого ракурса. Тоже комбинированный кадр, полученный методом фронтпроекции.
Эти два кадра в фильм не вошли, видимо, снимались, как эксперимент. Хотя их пытались вписать в монтажную последовательность. Вот на среднем плане милиционер делает шаг вперёд, как бы на лестницу, а в следующем кадре - ноги уже по лестнице поднимаются - и это уже кадр из фильма "Не может быть!".
Понимая, что это исследовательская работа,
авторы назвали свой ролик иначе, чем фильм:
Эта хлопушка тоже снята методом фронтпроекции. Когда она выходит из кадра, резкость переводится на домик в глубине кадра.
И мы понимаем, что домик - изображение с неподвижного слайда - в верхнем правом углу повис волосок. Он приклеился к слайду.
А вот и сам 11-минутный фильм, созданный техническим отделом киностудии "Мосфильм". Короткометражная картина показывает возможности метода фронтпроекции статичных слайдов, который был разработан киностудией совместно с НИКФИ (научно-исследовательским кино-фото институтом).
Вот некоторые кадры из этой короткометражки. Мы видим рабочий момент, справа внизу - ветродуй:
На фоне находится световозвращающий экран, на который будет проецироваться вечерний пейзаж.
Возвращаясь теперь к съёмках лунных кадров, мы понимаем, что там использовался метод фронтпроекции на большой экран. Съёмка фильма "2001. Космическая одиссея" - это операция прикрытия, где разрабатывалась технология имитации невесомости и способы создания фальшивых лунных кадров. Фильм вышел на 2 года позже запланированного срока, поскольку технология проекции на гигантский 33-метровый экран потребовала много времени, нужно было решить массу технических вопросов.
Например, на "Мосфильме" для фоновой проекции использовали слайд 6х6 см. Кубрик же вначале делал тестовые пробы с диапозитивами размером 4 х 5 дюймов (10 х 12,5 см). Качество фонового изображения получалось достаточно хорошим на экране размером 12 х 33 метра, но не идеальным, поэтому выбор был остановлен на диапозитивах в 4 раза больших по площади, 8 х 10 дюймов (20 х 25 см). Проектора для таких больших диапозитивов вообще не существовало, их пришлось разрабатывать с нуля.
Если проецировать на экран неподвижный слайд (диапозитив) с изображением горы, то свет от электрической дуги с помощью зеркального отражателя и линз конденсора фокусируется на слайде, и этот слайд моментально нагревается и эмульсия через несколько секунд перегревается и начинает трескаться. Для предотвращения перегрева в проекторе находилась металлическая рубашка водяного охлаждения, и слайд обдувается потоком воздуха от вентилятора.
Поскольку вся пыль или грязь, появляющиеся на поверхности диапозитива, многократно увеличивались на гигантском экране и становились заметными, то предпринимались самые тщательные меры предосторожности, чтобы на "лунной горе" не оказался волосок. Использовались антистатические устройства, а диапозитивные пластины загружались под «антисептическими» условиями. Оператор, который загружал пластины в проектор, использовал тонкие белые перчатки и даже носил хирургическую маску, чтобы его дыхание не затуманило зеркало.
Это полупрозрачное зеркало в прямоугольной раме имело размер около 90 см в ширину и жёстко крепилось на станине проектора в 20-ти см от объектива. Поскольку вы знаете ширину зеркала, то легко можете представить размер всей конструкции и её высоту - около 2,5 м. Это как высота потолка в квартире.
Для фронтпроекции требуется, чтобы съёмочная камера, слайд-проектор и полупрозрачное зеркало были жёстко зафиксированы друг относительно друга, для этого они находятся на одной платформе.
Эта платформа была на колёсиках, но ездить по павильону она практически не могла. Если бы эта съёмочная установка приблизилась бы к астронавту, то изменилось бы расстояние от проектора до киноэкрана, и на фоне из-за изменения расстояния уменьшилась бы проецируемая гора. Понятно, что такого не должно произойти - дальняя гора на фоне должна оставаться одного и того же размера.
Таким образом, съёмочная установка практически обездвижена, максимум, что может сделать оператор, не нарушая соосности камеры и проектора - слегка спанорамировать влево-вправо примерно на 1/3 ширины кадра, чуть-чуть наклонить камеру вверх-вниз или слегка вдоль оси объектива повернуть камеру по- или против часовой стрелки, чтобы наклонить линию горизонта.
Вот это мы и видим, например, в фотоальбоме миссии "Аполлон-15" - четыре кадра с горой, совершенно однотипных, которые стоят изолированно от других кадров.
А вот кадры слева и справа, сняты в другом месте и совсем в другое время.
Об этом была статья:
Фронтпроекция - дорогое удовольствие, громоздкое и малоподвижное. Поэтому фронтпроекцией старались снимать ключевые общие планы, где видны лунные горы. Вам говорят, что они сняты обычным "Хассельбладом", висящим на кронштейне на груди астронавта, а на самом деле - это громадная установка массой более тонны. Вот такой он, "лунный Хассельблад".
*
С вами был кинооператор Л.Коновалов. До новых встреч!