Сай Пэрриш - сотрудник фотолаборатории. Он одинок, и вся его жизнь сосредоточена в работе. Единственная привязанность Сая - семейство Йоркин, для которых он проявляет фотографии уже много лет. Благодаря их фотографиям, он практически ощущает себя полноценным участником семьи. И когда семейное счастье грозит дать трещину, Сай намерен сделать всё, чтобы этого не случилось...
Вот довольно странно постоянно встречать в обзорах творчества Робина Уильямса такие фразы как «В 2002 году Уильямс сразу в двух фильмах примерил на себя роли серийных маньяков». В «Бессоннице» Уильямса окрестили маньяком непонятно за что следом за неверно понятым норвежским оригиналом. Хотя Нолан проделал куда более внятную работу (в т.ч. пригласив на роль Уильямса), демонстрируя, что у нас не противостояние героя и злодея как в «Схватке» - а столкновение двух жертв обстоятельств. Ближайшим аналогом героя Уильямса вполне мог бы выступить центральный герой «Американской трагедии» Драйзера. Так что если кто-то считает Клайда Гриффитса маньяком, то пожалуйста. Аналогично неясно, за что подобным образом замулевали и образ Сая Пэрриша из «Фото за час». Если вдуматься, то ближайшим идеологическим родственником «Фото за час» будет не «Окно во двор» или «Психо», а, как ни странно, «Кабельщик» - жуткая комедия Бена Стиллера, весь сеанс чуть ли не физиологически вызывавшая у зрителя ненависть к Джиму Керри, чтобы в финале внезапно преобразиться в довольно моралистичное и актуальное для конца XX века высказывание о тёмной стороне технологий и виртуальной реальности.
Главный герой «Фото за час» - подаётся зрителю столь же скромно – в едва упоминаемых им самим фактах о своей жизни. К слову, трудно поверить, что изначально роль предлагали Джеку Николсону, а Уильямса позвали на роль менеджера (забавно воспринимать Гэри Коула в таком амплуа после «Офисного пространства»). Если взглянуть повнимательнее, то для Уильямса роль Пэрриша оказалась очень близка по духу – даже в едва уловимых сходствах в биографии.
И оттого его работа производит очень сильное впечатление. Никакая «Бессонница», где актёра задвигали на второй план как типичного антагониста, не сравнится с тем, что можно увидеть в «Фото за час». Как уже говорилось, ассоциации фильм вызвал с «Кабельщиком», где центральной темой внезапно выступало одиночество. С той разницей, что фильм Романека лишён декларативности. Визуальный ряд умно выстраивает одинокий мир главного героя, который способен на контакт только через объектив фотоаппарата.
Сценарий Романек начал с подачи особой философии работника фотоиндустрии, позволяя нам взглянуть на внутренний мир того, кто по ту сторону камеры. А богатый опыт работы в сфере клипов (в сотрудничестве с редко, но метко захожим из той же сферы Джеффом Кроненветом, постоянным оператором Дэвида Финчера) позволяет этот довольно камерный фильм наполнить особыми красками, отражающими состояние главного героя – будь то сцены с фотоинсталляцией в его квартире, или же сцена ночного кошмара, которая вообще вряд ли сотрётся у вас из памяти.
К несомненным удачам Романека стоит отнести и кульминационную сцену побега Пэрриша, потрясающе исполненную по манере съёмки, монтажу и накалу страстей. Если вы цените драматические роли Уильямса – или наоборот, не любите его комедийные работы – обязательно посмотрите это кино, в нём Уильямс определённо исполнил одну из своих лучших ролей.
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.