У миллионов зрителей в советское время были экранные любимцы. Эти актрисы и певицы собирали полные залы, украшали обложки журналов и ломали представление о том, что советская женщина должна быть консервативной, скромной и не вульгарной. Об этих пяти красавицах работники заводов не один раз спорили в курилках, фантазировали и обсуждали, а затем вырезали их фотографии из газет и тихо завидовали тем, кто хоть раз видел их вживую и с меньшим количеством одежды.
Ирина Алфёрова
Фильмы с ней пересматривали не только ради интриги. В «Хождении по мукам», «Д’Артаньяне и трёх мушкетерах», «ТАСС уполномочен заявить» Алфёрова выглядела так, будто камера специально подчёркивала именно её мягкость, невесомость и выразительные глаза. Ей особенно шли нежные, светлые героини, вроде Даши или Констанции. Есть деталь, которую любят вспоминать поклонники: Констанцию в легендарном телефильме озвучивала Анастасия Вертинская, поскольку режиссер счёл именно её голос более «музыкальным». Еще один штрих к известной фразе о том, что красота всегда работает в паре с магией кино.
София Ротару
Она одной из первых доказала, что советская звезда может звучать убедительно не только «для своих». В 70-х Ротару активно гастролировала в Югославии, Румынии, ГДР и ФРГ, иногда выдавая за сезон несколько десятков концертов. Это был уже другой масштаб. Её карьера на сцене была особенно яркой и интернациональной в эпоху, когда слово «международный» звучало весомо само по себе. В Европе Софии Ротару предложили записать диск на французском и итальянском, и она согласилась, закрепив статус артистки, которую узнавали далеко за границами Союза.
Анастасия Вертинская
В кино она появилась очень рано и сразу так, что промахнуться было невозможно. В 1961 году, еще не достигнув 17 лет, Вертинская сыграла в «Алых парусах» и экранизации романа «Человек-амфибия», и обе картины моментально закрепились в статусе народных хитов. В ней сочетались хрупкость и внутренний стержень, а взгляд был таким, что его запоминали лучше сюжета. Дальше пошли роли в «Гамлете», «Анне Карениной», «Войне и мире», и образ недосягаемой кинозвезды в глазах многих мужчин закрепился надолго.
Елена Кондулайнен
Её время пришло вместе с перестройкой, когда кино начало говорить о том, что раньше предпочитали не замечать. Белокурую красавицу финского происхождения называли «русской Марлен Дитрих», и это прозвище точно передавало эффект: холодная внешняя собранность, за которой чувствуется вызов эпохе. Символическим прорывом стала роль Смерти в «Сто дней до приказа», фильме, который прямо бил по теме дедовщины и армейской жесткости. Затем была Джудит Хаттер в «Зверобое», и образ Кондулайнен окончательно закрепился как знак времени, когда прежние правила перестали работать.
Наталья Варлей
Ее Нина из «Кавказской пленницы» стала почти формулой идеальной героини: легкая, смелая, обаятельная без лишней позы. При этом для Натальи Варлей это была всего вторая работа в кино и первая главная роль, но Гайдай выбрал именно ее, просмотрев десятки кандидаток. Мужская аудитория его фильмов влюбилась быстро и всерьез, а когда вышел «Вий», случился эффект узнавания наоборот: даже в роли панночки поклонники Варлей видели не столько ужас во плоти, сколько ту самую красоту, только с двойным дном.
Больше историй о советских актрисах вы можете узнать из следующих книг:
Похожие материалы: