95% российских фильмов провалились в прокате. И это серьёзная заявка на большой успех — практически мировое лидерство.
То и дело приходится слышать фанфары по случаю чемпионских сборов. Например, фильм "Кракен" собрал 1'140'000'000 рублей. Сумма и вправду впечатляющая...
...только бюджет этой, мягко говоря, небесспорной картины составлял 1'200'000'000.
Если даже не считать косвенных расходов, скрытых затрат на продвижение и прочее, минимум 60 миллионов — чистый убыток. Прописью: шестьдесят миллионов рублей потеряно только на одном "Кракене". С артистами-статистами в ролях братьев-героев и сюжетом для недоразвитых (это личное оценочное мнение, которое не хотелось бы никому навязывать).
Фильм "Роднина" государство профинансировало деньгами налогоплательщиков втрое скромнее: на картину о знаменитой советской фигуристке спустили всего 425 миллионов рублей. Зато в прокате она собрала целых 205 миллионов. Таким образом, двести двадцать миллионов бюджетных рублей оказались потерянными безвозвратно. Фигуристка, ставшая депутатом Государственной думы, со всеми её успехами на обоих поприщах зрителей не заинтересовала во-об-ще.
Ещё один байопик "Девятаев" обошёлся в 600 миллионов, а собрал вдвое меньше. Фильм "Тайна печати дракона" стоимостью почти три миллиарда рублей собрал меньше одного миллиарда, то есть окупился от силы на треть...
...и, как водится, этот список можно продолжать ещё долго.
Кстати, кто-нибудь может назвать имя хотя бы одного российского кинопродюсера, который обанкротился потому, что снял провальный фильм с госбюджетным финансированием?
Кто-нибудь слышал, чтобы с производителя провального фильма, которому дали попользоваться горой денег, вынутых из карманов россиян, потребовали эти деньги вернуть? Чтобы в погашение хотя бы части долга у него забрали недвижимость, автомобили, драгоценности жены и любовниц, или хотя бы пропуск в элитный спортзал?
Что-то не слыхать о таком даже на уровне сплетен. Разве что с "Тайной печати дракона" было некоторое шевеление: всё же потеря двух миллиардов рублей — это чересчур даже в нынешней системе координат. А пока сплетники обсасывают дряблые прелести и квартирные хитрости старенькой шансонетки, продюсеры выжучивают у чиновников следующую многомиллионно-миллиардную порцию денег. И надо же: чиновники снова дают эти деньги...
...а продюсеры снова делают провальный фильм.
Чудеса, да и только.
Реальный, а не диванный киноэксперт Давид Шнейдеров говорит:
На мой взгляд, чтобы индустрия хоть как-то чувствовала себя более-менее, миллиардники должны выходить раз в две недели, лучше раз в неделю. Тогда это нормальное существование индустрии, а «Чебурашки» — раз в два месяца.
К слову, интернет-экспертам тоже стоило бы обратить внимание на этику. Даже констатацию очевидного Давид начинает с деликатного "на мой взгляд". Знаток мирового фильмостроения оставляет пространство для взаимоуважительной дискуссии, а не изрекает незыблемые истины, надувая щёки.
Возражу в том же стиле: на мой взгляд, выпуск в России фильмов, хотя бы потенциально способных собрать в прокате миллиард рублей, раз в неделю или раз в две недели невозможен и нецелесообразен.
Невозможен из-за скромного уровня развития производственной базы и ещё более скромного профессионального уровня многих важных участников процесса, перекошенной схемы финансирования кинопроектов и кривого механизма запуска производства в каждом конкретном случае...
...а нецелесообразен потому, что рынок не готов с такой частотой платить по миллиарду за фильм: этих миллиардов нет в карманах зрителей, и в обозримом будущем они не предвидятся.
Даже когда чиновники одной рукой финансируют из бюджета съёмки фильмов, а другой из того же бюджета финансируют оплату просмотра этих фильмов для солдат, госслужащих, детей и т.д., — ничего хорошего не получается. Или получается, но только для непосредственных операторов хитрой коммерческой схемы.
Можно ещё порассуждать о кинопиратстве, о бесполезности соревнования с подлинными гигантами кинопроизводства из США, Индии, Китая и Южной Кореи; о весьма скромных продажах российского кино в мире...
...а можно ограничиться цитатой из речи того же профессионального киноаналитика.
Намётанным глазом Давид Шнейдеров подметил, что среди самых кассовых российских фильмов большинство составляют сказки:
Десять фильмов, которые собрали больше миллиарда, — «Волшебник Изумрудного города», «Финист. Первый богатырь», «Горыныч», «Алиса в стране чудес»... Такое ощущение, что мы стремительно возвращаемся в Советский Союз, когда снимали только сказки и экранизации, потому что это было безопасно и безболезненно.
"Только сказки" — понятно, это риторическая фигура для того, чтобы позлить примитивную публику...
...но, вполне возможно, знатоку открылась одна из главных причин того, что 95% отечественных кинокартин проваливаются в прокате, и перспективы изменения этой чемпионской ситуации к лучшему что-то не видать.
P.S.
В 2026 году министерство культуры (которое не прачечная) отчиталось в том, что за 2025 год 88% фильмов с государственной поддержкой, то есть снятых на щедро выданные деньги налогоплательщиков, не окупились в прокате. 36 кинокартин из 41 были убыточными.
Для сравнения: по итогам 2024 года убыток принесли 78% фильмов, которые чиновники финансировали бюджетными деньгами (18 из 23).
Хитровывернутые российские экономисты называют такие тенденции отрицательным ростом...
...и рост налицо: с каждым годом всё отрицательнее и отрицательнее.
Рекомендованная ссылка "О ГАМЛЕТЕ"
Рекомендованная ссылка "О ПРОФЕССИОНАЛЬНОМ ПОДХОДЕ"
Рекомендованная ссылка "О КРАСОТКЕ"
Переписываться с автором, читать и комментировать эксклюзивные публикации, а заодно другими приятными возможностями с начала 2025 года пользуются подписчики аккаунта "Премиум".
★ "Петербургский Дюма" — название серии историко-приключенческих романов-бестселлеров Дмитрия Миропольского, лауреата Национальной литературной премии "Золотое перо Руси", одного из ведущих авторов крупнейшего российского издательства АСТ, кинотелевизионного сценариста и драматурга.
Иллюстрации из открытых источников.