Весьма вероятно, что рассматриваемые картины могут считаться самыми ранними из известных самостоятельных работ молодого художника Фра Беато Анджелико (ок. 1395-1455) в период его работы в мастерской другого мастера.
Это Благовещение в двух медальонах-квадрифолиях.
Архангел Гавриил, преклонив колени, устремляется вперёд по, по-видимому, тонко прорисованному травянистому лугу.
В левой руке он держит преувеличенно длинную лилию, а правую руку поднимает в приветствии.
Его крылья, прекрасно прорисованные, окрашены сверху красным цветом, а снизу синим, каждое перо тщательно выделено или затенено.
Богоматерь справа восседает на резном табурете в огороженном стеной дворике перед полуоткрытой дверью своей спальни.
Её руки скромно сложены, а на коленях у нее лежит книга.
В левом верхнем углу композиции видно небольшое видение Бога Отца, от его жеста благословения Девы Марии следует линия желтых позолоченных лучей, а между ними летит голубь Святого Духа.
Именно на этой панели больше всего очевидна склонность Анджелико к натурализму: прекрасные складки одеяния Девы Марии, расстилающиеся веером на земле вокруг нее; швы и кисти подушки, резные ручки на спинке кресла; инкрустированный рисунок на кассапанке перед кроватью Девы Марии.
Подобные детали в сочетании с характерной для Анджелико манерой изображения голов и черт лиц, а также тот факт, что нимбы фигур трактованы идентично нимбам ангелов на роттердамской Мадонне, не оставляют сомнений в атрибуции этих панелей.
В то же время простота и неприкрытый готический стиль обеих картин позволяют датировать их даже более ранним периодом, чем такие работы, как «Роттердамская Мадонна»: вероятно, они были написаны в период между 1413 и 1414 годом.
Первоначальное назначение этих панелей неясно.
Обе написаны с обратной стороны, что может указывать на то, что это фрагменты створок дарохранительницы, реликвария или створок кустодии.
Однако пока не удалось определить, является ли эта краска оригинальной, и тот факт, что, несмотря на скромный масштаб, обе панели состоят из двух досок со швами в 7-10 см от правого края, может указывать на то, что они на самом деле являются фрагментами конструкции, гораздо более широкой, чем крылья дарохранительницы.
Их форма и размер (ок. 29 х 31.2 см) могут указывать на то, что они были частью пределлы алтарного образа.
Следует допустить, что эти картины могли быть сохранившимися фрагментами алтаря, заказанного для часовни Джованни де Герардини в Санто-Стефано-аль-Понте в августе 1413 года, за который Гвидо ди Пьетро получил окончательный платёж (часто выплачиваемый через год или более после завершения работы) в феврале 1418 года. Однако, поскольку о сюжете этой картины ничего не известно, такое предположение остаётся чисто гипотетическим.
P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждем вас с нетерпением!