Я родилась в начале мая. И мне дали это весеннее имя.
Однако, я думаю, что оно досталось мне не просто так. Не просто из-за весны.
В 60-е годы в зените славы была легендарная балерина XX века Майя Плисецкая. Сегодня великой балерине исполнилось бы 100 лет.
Я тоже занималась балетом. Три года, пока мы жили в Казахстане, я ходила в балетную студию с 1-го по 3-й класс. До сих пор помню нашу преподавательницу Нелли Васильевну. И могу авторитетно сказать: балет это очень большой труд. Помню, как нас учили подолгу стоять на цыпочках, разучивать балетные позиции.
Те, кто знал Майю Плисецкую, говорят не столько о таланте, хотя он несомненен, но о великом трудолюбии этой выдающейся балерины.
"Не смиряйтесь, до самого конца не смиряйтесь. Даже тоталитарные режимы отступали, случалось, перед одержимостью, убежденностью, настырностью. Мои победы только на том и держались", - написала однажды Майя Плисецкая.
Эта прекрасная женщина, яркая звезда, удивительно талантливый и разносторонний человек стала одним из символов XX века. Символом смелости, стойкости и стремления к свободе. Она проявила себя как блестящая танцовщица - исполнительница классических партий, затем - одной из первых в Советском Союзе стала танцевать балеты модерн; и, словно не удовлетворяясь достигнутым успехом, сама стала балетмейстером. Но и этого мало - Майя Михайловна снималась в кино, работала моделью и даже манекенщицей. Более полувека она была музой и женой одного из самых талантливых советских композиторов - Родиона Щедрина.
Её творчеством вдохновлялся знаменитый французский модельер Пьер Карден, считавший Майю эталоном женской красоты; ей посвящал стихи поэт Андрей Вознесенский, назвавший балерину "адской искрой"; балетмейстер Морис Бежар именовал её "гением метаморфоз"; великий художник Марк Шагал зарисовывал балетные позы Плисецкой, чтобы позже использовать её дикую грацию для создания шедевра, - а завистливые и менее талантливые соперницы шипели вслед "змея!", бюрократы-чинуши считали её выскочкой-хулиганкой. Да она такой и была!Гордой, вольной, не укладывающейся в привычные рамки, прямой и бескомпромиссной...
Отец Майи был высокопоставленным советским чиновником, мать - актрисой немого кино. Семья жила на Сретенке в Москве.
Когда Майю отдали в детский сад, она сбежала оттуда, и шла домой полтора часа, когда уже все сбились с ног. Дома получила взбучку, но в сад её больше не водили.
С пяти лет она стала играть в театр после того, как побывала там.
Семья со стороны матери была творческой, именно она и сыграла главную роль в выборе балериной своего жизненного пути. Дядя Асаф и тетя Суламифь всю жизнь посвятили балету. Мать Майи - Рахиль Мессерер была выпускницей ВГИКа, снималась в кино. Она была прирожденная актриса - её лицо могло выразить практически любую эмоцию и любую мысль!
Детство Майи закончилось в 10 лет. В 1935 году был арестован отец, а через несколько месяцев - мать. Её забрали прямо в Большом театре, во время представления. 10-летняя Майя стала жить у тетки, а 7-месянчый младший братишка отправился с матерью в тюрьму. Через некоторое время Рахиль с ребенком отправили в ГУЛАГ - "Акмолинский лагерь Жен Изменников Родины". Ей дали 8 лет тюрьмы за то, что она отказалась подписать, что её муж изменник и шпион. Твердость характера у Майи - от отца и от матери!
Ехала мать Майи в Казахстан в вагоне для скота, и кормили их сушеной воблой, почти не давая воды.
На клочке бумаги кровью Рахиль написала несколько строк: "Едем в сторону Караганды, в лагерь Акмолинской области, ребенок со мной" - и московский адрес родственников. Сложила бумажку треугольником и заклеяла мякишем черного хлеба. Когда поезд остановился на одном из разъездов, Рахиль, встав на нары, через зарешеченное окно увидела стоящую на путях стрелочницу. Она помахала ей, показала младенца и бросила письмо. Ангел-хранитель сберёг мать и дитя.
Женщина, увидев падающий листок, подняла его, когда поезд ушел, и опустила в почтовый ящик, рискуя и службой, и жизнью. А письмо дошло. В результате многочисленных прошений Асафа и Суламифи Мессерер, из уважения к великим артистам балета в 1939 году Рахиль была переведена на вольное поселение в Чимкент. Там она смогла устроиться учителем танцев. И ждала мужа, не зная, что он был расстрелян за 2 месяца до её ареста. Но узнала она об этом только через 27 лет.
Рахиль вернулась в Москву накануне войны. Свою жизнь женщина посвятила детям. Она ходила на все спектакли своих троих детей, которые стали артистами и даже дарила автографы "На добрую память от мамы Майи". Мать Майи Михайловны прожила 91 год, увидев славу своей великой дочери.
"Характер это и есть судьба", - повторяла великая балерина. С самого детства она умела добиваться поставленной цели.
Её наставником был знаменитый хореограф Леонид Якобсон, бывший до войны балетмейстером Московского Большого театра.
Мать с Майей эвакуировались в Свердловск в начале войны. В квартире, где они жили, числилось ещё 14 человек. Однако, Майя скучала без репетиций, и она тайком возвращается в Москву. Вернувшись в балетное училище, в возрасте 16 лет Майя начала дрессировать своё тело упорными занятиями. В 1943 году Майя сдала экзамен и была зачислена в кордебалет Большого театра.
Она постигла все трудности коммунального жилья - на 9 комнат было 22 жильца и четыре газовые конфорки. Ванной и туалетом пользовались по расписанию. В этой комнате Майя прожила 12 лет.
В июле 1943-го из эвакуации вернулась труппа Большого театра, и Майя перестала играть роли первого плана.
Путь к балетному Олимпу был только один - танцевать лучше всех! И Майя работала! Она "обтанцовывала" все концертные и клубные сцены Москвы. Выступала в госпиталях перед искалеченными солдатами. Потом она колесила по стране: от Прибалтики до Орла. Видя прекрасного Лебедя на сцене, зрители и не догадывались, в каких тяжелых бытовых условиях живет прекрасная балерина.
Женщины спрашивали, какой краской для волос она пользуется - такой ярко-рыжий цвет! Прекрасные рыжие волосы были у неё свои - награда природы!
Майя Плисецкая исполняла "Лебедя" в редакции Суламифи Мессерер, воскресив пластику Анны Павловой: она выплывала на сценку, складывая руки, словно лебединые крылья, расправляла их, словно пытаясь взлететь.
Позже она признавалась, что затрудняется сказать, сколько раз выступала с этим номером. Она танцевала его сотни тысяч раз перед разной публикой в разных городах и странах с 1942 года во время эвакуации в Свердловске до 1996 года - на Красной площади в Москве (в последний раз). Однажды в Авиньоне она танцевала эту партию под проливным дождем. И под ливнем вместе с ней стояли восторженные зрители, закрыв свои зонты!
Невозможно стать великой актрисой, не имея своей творческой индивидуальности - это великая правда. "Не подражать никому!" - первое правило Плисецкой. И второе - танцевать музыку, а не под музыку. Так она всю жизнь и поступала - превращала свой танец в искусную мелодию.
В статье использованы строки из книги М. Багановой "Майя Плисецкая. Адская искра".
Если понравился материал - поставьте лайк. Подписаться не забыли?
Помочь каналу в развитии можно по ссылке здесь.
Еще много интересного будет у нас!
Пишу и пишу для вас.