Павловский дворцово-парковый ансамбль стал для архитектора Карла Росси творческой колыбелью. Там на долгие годы он обрёл наставника, постигал азы мастерства, пребывал во вдохновляющем окружении лучших специалистов. Благодаря своему таланту ещё юным он заручился поддержкой царственной покровительницы, императрицы Марии Фёдоровны. Их объединила особая связь с этим местом. Именно Росси Марии Фёдоровна доверила поздние перестройки дворца.
Одно за другим обстоятельства сложились в этот путь, начавшийся в Павловске. Карл Росси рос в окружении людей искусства: в семье балетной пары Гертруды Росси и Шарля Ле Пика, приходившегося ему отчимом. Скоро после переезда из Европы в столицу Российской империи о них говорил весь Петербург. Лепик ставил спектакли при дворе, давал танцевальные уроки Марии Фёдоровне. Прославленным танцорам был пожалован дом в Павловске. Он находился неподалёку от дворцового парка, в переулке, где селились так же отмеченные императорской милостью деятели того времени.
В Пиковом переулке, как его называли (сейчас улица Девятого Января), по-соседски их навещал итальянский живописец и театральный декоратор П. Гонзага. Оформлял он и спектакли Лепика. А также постоянным гостем был придворный архитектор Павла I, Винченцо Бренна. Он руководил перестройкой павловского дворцово-паркового ансамбля. Бренна обладал талантом организатора, умел собрать вокруг себя единомышленников и первоклассных мастеров. В юном Карле он быстро увидел потенциал. Среди школьных предметов юноше особенно давались рисование и геометрия. Всё решил случай. Однажды коляска Бренны, возвращавшегося из Петербурга в Павловск, перевернулась. Он повредил руку. Ему требовался помощник, который буквально её заменит. Это место занял Карл Росси.
По просьбе своего учителя Росси получает назначение в «Кабинет его величества» в чине губернского секретаря с формулировкой «при архитекторе Бренна помощник». Росси прошёл великолепную художественную и архитектурную школу. У Чарльза Камерона он учился тончайшей прорисовке деталей, широту градостроительной идеи перенял у Баженова. Наблюдал, как под руководством Бренна в пейзаж будто врисовываются новые постройки, расширяются парк и дворец. Бренна умел объяснять основы профессии, не сковывая своим авторитетом ученика, естественным образом закладывал фундамент мастерства, поселяя в воспитаннике чувство красоты и гармонии.
После смерти император Павла I Винченцо Бренна навсегда покидает Российскую империю, но «отпрашивает» со службы на два года Карла Росси для совместного образовательного путешествия по Европе. Во время этой поездки Павловский дворец переживает пожар. Для восстановления погибших помещений необходимы чертежи В.Бренна, которые, как выяснится, тот увёз с собой. Росси поручено вернуть их в Петербург. Там он передал чертежи А. Воронихину, отныне возглавившему работы в Павловске. Друг в друге Росси и Воронихин нашли единомышленников и взаимную симпатию, проведя в беседах не один час. Также в то стихийное возвращение Росси дарит вдовствующей императрице альбом со своими рисунками, она с благосклонностью его принимает.
После учебной поездки по Европе и расставания с В. Бренна Росси получает звание архитектора за «успех в науках». «Воспитанник Бренна» начинает самостоятельную деятельность. Сначала были назначения в Москве и Твери. По возвращению в Петербург в 1814 Росси занимает место ушедшего из жизни А. Воронихина и руководит работами в Павловске. Конечно, это назначение сопровождалось личным участием императрицы Марии Фёдоровны. Этим хорошо знакомым и дорогим сердцу ансамблем Росси занимался параллельно с другими более крупными проектами.
Тысяча восемьсот четырнадцатый – год триумфа императора Александра I и русский армии, победившей Наполеона. В Павловске готовились торжественные мероприятия. Для парадного приёма гвардейских полков Росси возводит масштабную пристройку к Розовому павильону. Вместе с П. Гонзаго он создал соответствующее событию праздничное оформление. Залы украшали роскошные гирлянды с искусно сделанными цветами.
Не всё, что было создано Карлом Росси в Павловске, сохранилось до наших дней. Исчезла уникальная деревня Глазово, спроектированная в стиле русской готики под влиянием московского опыта Росси. Но сейчас, например, мы можем увидеть чугунные ( Николаевские) триумфальные ворота. Это был подарок императора Николая I своей матери Марии Фёдоровне ко дню рождения. По её повелению эти ворота были названы Николаевскими. Сохранился изящный Чугунный мост через реку Славянку.
Вдовствующая императрица доверила Росси переделать Угловую гостиную, на месте которой находилась спальня её покойного супруга. А также - построить библиотеку для её книжного собрания в 20 000 томов. Эта библиотека стала венцом архитектурного мастерства Росси, которое он явил в Павловском дворцово-парковом ансамбле.
Большого труда стоило разместить библиотечный зал над изящной дугой Галереи Гонзага и образовать с ней единое сооружение. Однако осуществить это получилось с блеском. В 1823 основные работы были завершены. Потолок был расписан в технике гризайль академиком живописи Барнабо Медичи. Мебель была создана по проектам Росси. Высокие книжные шкафы чередовались с низкими полушкафами, на которых размещались бюсты философов, писателей или каменные вазы. Шкафы неразрывно соединялись друг с другом. Входной дверью служил специально под эту роль созданный шкаф с книгами. Посередине стоял овальный стол из светлой березы. Боковые столы были выгнуты по форме полукруглой стены. В витринах разместилась коллекция редкостей, в столах хранились рисунки и чертежи архитекторов Павловска (Камерона, Бренна, Кваренги, Тома де Томона, Воронихина, Росси).
Особое внимание Росси направил на освещение библиотеки. Он спроектировал пять огромных полуциркульных окон. Кроме настольных ламп, как следует из описи убранства за 1824 год, были выполнены «три лампы, сделанные под малахит с бронзовым украшением о 8-ми стеклянных трубках для освещения», а также «лампы стоячие на полу жестяные, сделанные под малахит с бронзою о двух трубках для освещения на треножниках березового дерева с пружинами». В 1825 году пол выложили дубовым щитовым паркетом. Проходом из центрального корпуса в библиотеку служила комната, названная Кабинетом Росси. Это небольшое преддверие усиливало эффект открывающегося пространства при входе в библиотечный зал. Кабинет украсило венецианское окно. Библиотека горела в пожаре 1944 года, но зал был восстановлен в 1963 году.
Имя Росси увековечено в названии одного из павильонов. Его возвели по проекту Карла Ивановича столетием позже. Архитектором выступил Карл Шмидт. Скульптор Владимир Беклемишев создал статую императрицы Марии Фёдоровны (моделью послужила ему артистка Императорского Малого театра Ольга Сорокина). Так образно имя Росси соединилось с личностью императрицы, проявившей участие в его судьбе.
Благодарю за внимание!
Автор статьи: Анастасия Сугоняко, специалист в области прикладной культурологии и экскурсовод по Санкт-Петербургу.
Подписывайтесь на канал «Открытый город», ставьте лайк, приходите на наши бесплатные экскурсии по Санкт-Петербургу!
Другие статьи автора: