Дворцово-парковый ансамбль на Елагином острове занимает особое место в творческой судьбе Карла Росси. Это его первая самостоятельная работа в должности главного архитектора в Петербурге. Она во многом определила последующие свершения, в результате которых мы знаем Росси как величайшего создателя архитектурных ансамблей столицы.
В 1817 году Министерство императорского двора оформляет купчую, согласно которой Елагин остров отошёл в казну. Более века он принадлежал частным владельцам, последний из них - Г.В. Орлов. Теперь острову суждено было стать одним из любимых мест отдыха императорской семьи. Это было время императора Александра I. Его летний дворец располагался на Каменном острове, а на соседнем Елагине он пожелал устроить летнюю резиденцию для своей матушки, вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны, в силу возраста начавшей испытывать затруднения в долгой дороге до любимого Павловска. Добраться же до островов устья Невы по воде не представлялось ни изнурительным, ни чрезмерно длительным по времени.
Сложился удачный момент для новых имён в архитектурном мире. До этой поры Карл Росси не был на первых ролях в столице, но его знала провинция и восторженно принимала Москва. Его служба в Кремлевской экспедиции по достоинству была оценена начальством – и до Петербурга добирались такие характеристики: «по вкусу своему и принадлежности он обещает со временем быть лучшим архитектором в России». Росси успел стать любимым архитектором сестры императора, был ею горячо рекомендуем. Для Екатерины Павловны и её супруга генерал- губернатора принца Георга Ольденбургского под руководством Росси был перестроен путевой дворец Екатерины II в Твери. Там он оттачивал мастерство в устроении усадебного ансамбля. Сама же императрица Мария Фёдоровна знала Росси ещё учеником приближенного к ней когда-то Винченцо Бренна и неразрывно связывала Росси с работой над дорогим её сердцу Павловским дворцово-парковым ансамблем.
Какие задачи стояли перед Карлом Росси?
Самая первая из них – перестроить старый тяжеловесный усадебный дом Елагина в комфортный для пребывания императрицы дворец. И в целом – создать новое из уже существующего ансамбля.
Необходимо было сочетать законы придворной архитектуры со стремлением к уюту повседневности, камерности и интимности пространства. Важным было соответствие взыскательному вкусу Марии Фёдоровны, сведущей в искусствах и с увлечением некоторые из них практикующей. Заказчица была не только высочайшей особой, но и членом Прусской королевской академии искусств. А ещё она очень любила цветы: хорошо разбиралась в них, сама их выписывала и ухаживала за ними в саду. Общий дух времени задавала победа над Наполеоном в Отечественной войне и, безусловно, влияла на архитектуру тех лет.
Карл Росси собрал блестящий коллектив мастеров и с ними уже не расставался в своем творческом пути. Среди прочих скульпторы С.С Пименов и В.И. Демут-Малиноский, живописцы Д. Скотти, А.Виги и Антон Адомини, мраморщики П.Трискорни, Стефано и Фердинанд Модерни, лепщики И. Апарин и Н. Саягин. Умение сплотить и удержать вокруг себя увлеченных своих делом людей – отличительная черта Росси как человека и главного архитектора. Про него говорили: «Росси был приветлив, любезен, с ним было приятно иметь дело».
Великолепный тандем при благоустройстве и перепланировке парка у Росси сложился с садовым мастером Д.Бушем, знакомым ему ещё с юности по Павловску, где отец Д. Буша трудился над садово-парковым ансамблем. Помогал им в оформлении елагинского ансамбля старожил Елагина острова, прославленный садовник Г.В. Орлова – Питер Бук.
Скоро в «Литературных листках» писали:
«… в несколько лет, как будто волшебною силою, превращён в очаровательный замок, где искусство и Природа соединили свои силы, чтобы под видом простоты представить всё своё богатство. Старый дом превращён дарованием архитектора Росси в храм вкуса и великолепия; запустелые рощи и лес принимают свой вид под руководством г. Буша; оранжереи устроены гораздо лучшим образом и обогащены новыми произрастаниями всякого рода, а перед дворцом разведён цветник, который невольно напоминает описание земного рая в Мильтоновой Поэме».
Остров, омываемый рукавами Невы и Финским заливом, преобразился в ещё более обособленный мир, подчиненный единому художественному замыслу зодчего. Теперь остров опоясывал земляной вал – и его очертания стали более ровными, береговая линия оформилась. Для осушения почвы производились гидротехнические работы, были вырыты цепи прудов, северная и южная. Высаживались новые деревья. Возводились служебные павильоны. Доминантой возвысился над всем полный изящества дворец жемчужно-серого цвета, созвучного красоте северного пейзажа. Его высокая терраса, будто заменяла холм, на которых по обыкновению возводились русские усадьбы, а также оберегала дворец от затоплений водами залива. В то время Финский залив ещё был виден из окон дворца. Плоский купол домовой церкви Елагиноостровского дворца - самая высокая точка ансамбля.
Просторный Масляный луг, по воле Росси лишённый регулярной планировки, собрал части ансамбля в единую композицию. С северной его стороны скомпоновались служебные постройки, а с южной - симметрию лугу придал объём деревьев. Замыкает панораму ориентированный на запад главный фасад дворца с широкой парадной лестницей и двумя чугунными львами по её бокам, а также двумя плавными пандусами, каждый из которых завершён чугунным шаром. Дополняют пейзаж стройные фонари-подвесы, деталь, придуманная и нарисованная Карлом Росси.
Восточный фасад дворца выходит на реку. Перед ним также раскинулась поляна, но более камерная. Это не парадная сторона ансамбля, но чрезвычайно живописная, пространство её более интимно и лирично. Здесь расположился и Собственный сад. Трехэтажная полуротонда с шестью мощными колоннами коринфского ордера высотой в два этажа – узнаваемый символ Невских островов. Лестницу, словно волнами плавно спускающуюся вниз, украшают вазы и цветочницы из каррарского мрамора. Ажурная чугунная решетка обрамляет террасу вокруг дворца. Вместе они образуют полноценное пространство для прогулок.
Первый этаж дворца парадный. Самое знаменитое его помещение – танцевальный Овальный зал. Именно он создает полукружие восточного фасада. Именно из него попадаешь в более личное пространство ансамбля. Парадная опочивальня и кабинет императрицы расположились в южной части первого этажа. Второй этаж был жилым: часть его для членов императорской семьи и более скромная – для статс-дам. Третий этаж занимала церковь во им Святого Николая Чудотворца. Карл Росси являлся непревзойденным оформителем интерьера. Каждый предмет выполнялся по его рисунку. А для изготовления убранства Росси выбирал лишь отечественных производителей. Экстерьеры и интерьеры дворца представляли собой выставку русской художественной промышленности. Любая мельчайшая деталь дворца была подчинена общей идее. Галерея природных пейзажей, чередование открытых и закрытых пространств, а также прямых линий и полукружий стали основными мотивами ансамбля. Полуротонды дворца, Конюшенного и Кухонного корпусов, Павильона под Флагом и Музыкального павильона составили архитектурное созвучие, а плавные линии луга, каретной дороги, перетекающей в полукруглые пандусы дворца, вторили ему. Росси виртуозно замаскировал функциональное назначение служебных построек, превратив их в эстетически совершенные, художественно расставленные по острову части дворца. Монументальность их должна была расти от здания к зданию по мере приближения к дворцу. Основные корпуса ориентированы на юг.
Конюшенный корпус – масштабное подковообразное здание. Его центр, представленный двойной дорической колоннадой с широким шагом колонн, напоминает торжественное преддверие древнегреческого храма. За первым внутренним двором следует полукруглый дворик-манеж. Стойла располагались в полукруглой части, выходившей на сад и хозяйственные постройки. В крыльях подковы размещались кареты.
Кухонный корпус поместился ближе к дворцу. Снаружи здание не имеет окон. Это помогало оставить все рабочие процессы, производимые на кухне, невидимыми и способствовало сохранению свежести продуктов. А те окна, которые всё-таки есть, выходят во внутренний дворик. Здание знаменито своим полукружием, оформленным галереей античных богов и героев, перекликающихся с темой смены времен года. Некоторые из них символизировали добродетели императрицы Марии Фёдоровны. Скульптуры выполнены С. Пименовым из пудожского камня. Этот камень пластичен в момент обработки и прочен после застывания. Для того, чтобы успеть придать нужную форму, работа велась крупными мазками. Пористая структура камня создает впечатление легкости скульптур.
Вместе с Оранжерейным корпусом северный фасад Кухонного образуют малый Собственный сад, ещё один из уютных уголков ансамбля. Стекло преобладает в решении южного фасада Оранжереи. Декоративные элементы в оформлении здания перекликаются с теми, что можно встретить в других частях ансамбля. По бокам здание завершают два жилых флигеля, в которых размещались во время своего пребывания на острове великие князья.
Восточный мыс острова, омываемый Большой и Средней Невками, украшает Павильон под флагом (изначально – Павильон на Гранитной пристани). Он первым на острове встречает лучи восходящего солнца и похож на маленький античный храм. Подобно зданию Биржи или Каменноостровскому дворцу, что также расположились на стрелках островов, он создает неповторимый речной пейзаж. Присутствие на острове императорской семьи сопровождалось поднятием флага над павильоном. Для уединенного отдыха вблизи водной глади были оборудованы небольшие жилые комнаты.
Чуть в стороне было выстроено деревянное здание Гауптвахты, где дежурил караул, охранявший дворец. Единственное из всего ансамбля сооружение, выкрашенное в жёлтый цвет. До наших дней оно не сохранилось.
В тенистые аллеи Старого английского сада, возведенного ещё при Иване Перфильевиче Елагине и сохраненного Д. Бушем, увлекает полуротонда Музыкального павильона. Центральная часть павильона представляет воздушную галерею с колоннами, позади которых полукругом расположилась цепь высоких арок, образованных мощными пилонами. В торцовых частях находились закрытые помещения, служившие местом отдыха. В праздничные дни там играл духовой оркестр.
Были и другие служебные здания. Дом садовника Бука сохранился до наших дней и представляет собой ценнейший и редкий пример деревянного классицизма.
При создании Елагиноотсровского дворцово-паркового ансамбля Росси обрёл свой ни с кем не сравнимый почерк. Как писал Г.Г. Гримм:
« тот строгий, по общим формам, по пышно-декоративным с широким применением орнаментальных и скульптурных элементов, классицизм, в котором созданы Росси все его крупнейшие произведения, в Елагином уже находит свою законченную форму, с тем, чтобы уже далее принципиально не изменяться».
В камер-фурьерском журнале за 1822 год есть такая запись: «В день тезоименитства Ея Императорского Величества Государыни Марии Фёдоровны 22 июля воспоследовало освящение вновь отстроенного Елагиноостровского дворца и церкви во имя св. Чудотворца Николая, освящение совершал Невского монастыря архимандрит Товий со своим причтом».
Спасибо за внимание!
Автор статьи: Анастасия Сугоняко, специалист в области прикладной культурологии и экскурсовод по Санкт-Петербургу.
Подписывайтесь на канал «Открытый город», ставьте лайк, приходите на наши бесплатные экскурсии по Санкт-Петербургу!
Другие статьи автора: