Есть в Петербурге здания, которые пусть и не встретятся на страницах туристических путеводителей, но мы с вами совершенно точно их знаем. Именно такое – угловой дом на соединении Банковского переулка и Садовой улицы. Трудно было не зацепиться взглядом за этот дом-витрину в недалёком прошлом, когда в нём располагался свадебный салон.
Выставленные в огромных окнах платья будто колдовали над обликом здания, делая из него большую подарочную коробку с куклами или кукольный домик. Теперь в этот «домик» петербуржцы забегают на чашечку кофе и любуются городом сквозь панорамные окна, а свадебный салон на Садовой – уже история. Но важная часть этой истории в том, что компания по пошиву нарядов для торжеств не просто занимала помещения, а как собственник обязалась в своё время отреставрировать аварийное, заброшенное к девяностым годам здание.
Работы длились четыре года. Таким образом сохранился от разрушения этот яркий пример петербургского модерна, созданный в начале двадцатого столетия архитектором В.В. Шаубом.
Финляндское акционерное общество разработки горшечного камня в
г. Вильманстранде (Лаппеенранта) отвечало за облицовку здания. «Монохромность» фасада сочеталась с обилием изящного декора, более светлого по цвету: пилоны на простенках, завершенные масками на капителях, обрамленные лавром овальные окна с веерными переплётами и растительный орнамент с женскими масками над ними. Среди узнаваемых черт здания - срезанный угол, круглая башенка со шпилем, а также новаторские эркеры из гнутого стекла на уровне второго и третьего этажей. Витринные окна-арки оформили первый этаж.
Здание осталось практически неизменным со дней своего появления на Садовой улице (1903-1904, перестройка). Однако дореволюционные снимки помогают найти отличия и вместе с ними указывают на имя владельца - стоит только вглядеться в наружную рекламу (крупные буквы на крыше здания и расписной брандмауэр).
Им был потомственный дворянин и фабрикант Эдмунд Эдуардович Новицкий. В разных частях столицы располагались его производства: кирпичный и хлопкоочистительный заводы, фотоцинкография, иконописная мастерская, художественный металло-литейный и механический заводы. С последним направлением были связаны особые тщания Э.Э. Новицкого. А угловое здание, о котором наш рассказ, выступало конторой и выставочной площадкой.
Главным его делом стало серийное производство памятников значимым для истории России деятелям. Эта «серийность» стала возможна благодаря удешевлению стоимости памятников: на заводе Новицкого они изготавливались из более доступного по цене цинка. Бронза лишь слоем покрывала изделия, но этого хватало, чтобы придать им достойный монументальный внешний вид.
В журнале «Огонёк» №12 (1911 г.) о «миссии» Новицкого писали, что он «давно лелеял мечту о введении художественных произведений скульптуры в деревню, в целях облагорожения вкуса и развития любви к прекрасному в народе. Он хотел демократизировать этот вид искусства, до сего времени почти не выходящий за пределы музеев и богатых особняков».
Центральной фигурой этого массового производства стал император Александр Второй, Царь Освободитель. Поводом стал приближающийся пятидесятилетний юбилей отмены крепостного права, важнейшего исторического события, возведённого в определённый политический культ. Открытие монументов – традиционная часть программы чествования памятных дат. Стоимость памятников в 150 рублей могли себе позволить даже деревенские общины. И вскоре несколько тысяч памятников императору Александру Николаевичу, опередив подобную культурную экспансию памятников В.И. Ленину, появились на сельских площадях.
«Благоговейно чтит вся бывшая крепостная, а ныне освобожденная Россия, светлую память царя-мученика, царя-освободителя, императора Александра II. Нет ни одного уголка в нашем обширном Отечестве, где так или иначе не постарались бы по мере сил и возможности увековечить память об этом благородном, светлом, идеальном народном герое…» - обозначалось в печатном издании завода.
За модель был принят мраморный бюст Александра II, созданный академиком Императорской академии художеств Матвеем Чижовым. Новицкий также выкупил у скульптора А. М. Опекушина права на памятник императору в полный рост, уставленный в Московском Кремле.
Заказчики были вдохновляемы и другими грядущими юбилейными датами: столетие со дня победы в Отечественной войне 1812 года, Трёхсотлетие дома Романовых. Успел появиться бюст-памятник и «ныне благополучно царствующему государю императору в мундирах различных частей».
По воле истории коммерческое предприятие пришло к успеху. По воле истории - подходило к своему закату. Сначала первая мировая война вызвала необходимость произвести на заводе перепрофилирование и обеспечивать русские аэропланы бомбами. Затем – революция. Пришли новые герои, старые были низвержены. Так, памятники Царю-освободителю исчезали с выходом декрета Совета народных комиссаров о «снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг».
В наши дни имя Э.Э. Новицкого мы можем заметить на одной из воссозданных вывесок в торговом доме «Пассаж». До революции на главной торговой галерее располагался принадлежащий ему магазин льняных изделий. Производились они по особой технологии, разработанной на фабрике Новицкого. Однако без неточности, к сожалению, не обошлось: разместили вывеску на противоположной от «той самой» стороны под номером 49 вместо 48-50.
Спасибо за внимание!
Автор статьи: Анастасия Сугоняко, специалист в области прикладной культурологии и экскурсовод по Санкт-Петербургу.
Подписывайтесь на канал «Открытый город», ставьте лайк, приходите на наши бесплатные экскурсии по Санкт-Петербургу!
Другие статьи автора: