("Лондон на проводе", London Calling, 2025, США и др.)
Начав в 2010-е свою режиссёрскую карьеру не слишком удачно, не сказать банально, в 2020-х режиссёр Аллан Ангар переосмыслил свои творческие приоритеты. И, на удивление тем, кто его запомнил, вдруг выдал "Бандита". Криминальную драму на основе реальных событий Канады 1980-х. Но насыщенную такой здоровой иронией, что о предыдущем унылом творчестве Ангара можно было отныне забыть. В том числе самому Аллану. Вдобавок сам Мэл Гибсон в "Бандите" засветился, пусть и в роли третьего плана.
- Верной дорогой идёте, товарищ, - сказал бы Ангару Ленин, доживи он до наших дней и открой для себя канадское кино.
- Верно говорите, дедушка! - ответил бы ему Аллан, любуясь списком коммерческих достижений, что поставил "Бандит" на стримминговых интернет-платформах. А также похвалами критиков в адрес Джоша Дюамеля. Настолько щедрыми, что многие назвали эту его роль аж лучшей за всю его карьеру.
Немудрено, что новая ангарова картина, хоть и задержалась на три года, но пошла аналогичным курсом. Разве что теперь иронию у Аллана сменила полноценная чёрно-юморная комедия, а сюжет стал целиком выдуманным. Но Джош Дюамель, оператор А. Чинники и криминальные тёрки-разборки в "Лондоне на проводе" остались. Поэтому смотрится он с той же лёгкостью, интересом и улыбкой, что и "Бандит".
Ещё одна удачная находка фильма - 22-летний толстячок-коротышка Джереми Рэй Тейлор. Тот, кто ещё пацанчиком отметился на переднем плане в "Оно" (2017), а потом сыграл ряд ролей второго-третьего плана в другом кино и сериалах.
Зато в "Лондоне..." они вместе с Дюамелем зажигают истинное, как встарь, бадди-муви. Причём Тейлор в роли 18-летнего оболтуса зачастую играет даже ярче, чем его напарник. Ничуть не комплексуя из-за своей полноты. Наоборот, делая её козырем своего комедийного образа.
Не знаю, выйдет ли из Джереми Рэя в итоге новый Дэнни Де Вито или хотя бы Джона Хилл, но задатки у парня есть. Главное, чтобы продолжал сниматься и не исчезал с экранов.
Самого Лондона в "Лондоне на проводе" мало - почти всё действие в нём происходит в Лос-Анджелесе. И то лишь по сценарию, ведь снималась картина вдали от обоих этих городов - в Кейптауне, ЮАР.
Её главный герой, лысый британский киллер Томми (Д. Дюамель), прямо как в басне Крылова про мартышку и очки, "к старости слаб глазами стал". Настолько, что с треском провалил своё последнее задание: не разглядел в полумраке цель и "убрал" не того уголовника. И ладно бы, какую-нибудь шестёрку, ан нет - брата жены крупного лондонского бандита Фредди (Э. Гиллен).
За что тот немедля приговорил Томми к смерти, вот только поймать его не успел. Старый кореш помог близорукому мокрушнику смыться в Лос-Анджелес, где Томми...
...Где Томми, в общем-то, и не подумал залегать на дно, а занялся тем же самым, чем у себя дома. Став работать на мелкую гангстерскую шишку по фамилии Бенсон (Р. Хоффман). И мечтая вернуться в Лондон, где у разведённого с женой Томми остался сын-подросток. За которого он, в принципе, не переживал. При всей свирепости Фредди, детей своих врагов он не трогал. Вроде бы. Как хотелось на это надеяться.
По крайней мере, как сообщал из-за океана кореш, за год экс-жене Томми и его сыну никто не угрожал. Да и самому беглецу в Калифорнии жилось неплохо. Он даже волосы себе отрастил и купил машину. "Типа крутую американскую классику"... над которой, правда, сами американцы почему-то громко смеялись (автошутка, в России непонятная).
А вот очки Томми так и не купил - принципиально не хотел признавать себя слепошарым.
И по сыну он тосковать не перестал. Поэтому решил однажды, что пора бы слетать домой его навестить. Ведь, поди, шухер из-за его "косячества" улёгся, и при должной конспирации Томми ничего не грозит.
Бенсон тоже был готов его отпустить - и даже деньжат на дорогу подкинуть, - но при двух условиях.
Во-первых, Томми поручалось снести напоследок ещё пару-тройку голов бенсоновых врагов. Включая голову безбашенного киллера Алистера, ныне, похоже, вконец рехнувшегося и начавшего стучать в полицию. А, во-вторых, на дело с Томми пойдет 18-летний сын Бенсона Джулиан (Д. Р. Тейлор). Наследник, которого папе надо было срочно учить бандитским премудростям. Тогда как сам Джулиан рос совсем не гангстером. Он фанател от ролевых игр во всяких эльфов и гномов, хотя даже там другие игроки его частенько поколачивали. Уже не "по-ролевому", а всерьёз
Короче, отработать деньги и билеты на полёт домой Томми предстояло наставническим трудом. Тяжким и нервным. Даже в теории.
А на практике всё, разумеется, обернулось ещё хуже. Потому что ни события, ни "мишени" Томми и Джулиана не собирались играть с ними в поддавки. Наоборот - собирались усложнить им жизнь по максимуму. Вплоть до того, что и вовсе скоропостижно её оборвать...
***
В общем, Аллан Ангар явно нашёл в киноискусстве свою стезю и теперь вряд ли сойдёт с неё в обозримом будущем.
Да и не надо.
"Лондон на проводе" - не идеальная боевая комедия, и некоторые повороты в ней всё же слишком наиграны. Зато другого у неё не отнять: смотрится она абсолютно без напряжения, и голову от мрачных мыслей проветривает хорошо. Вдобавок Лос-Анджелес по версии Ангара - это яркие, солнечные краски субтропического лета, что сейчас, нашей промозглой осенью, вдвойне приятный бальзам для ваших глаз.
Так что для взрослого, без детей 18-минус, просмотра - самое то. Ухахатываться, конечно, фильм вас не заставит, однако просто "улыбать" будет часто и искренне.
Трейлер фильма (возрастной рейтинг 18+):