Семь, девять, сорок девять: как составляли хит-парад древностей
Идея составить список «главных достопримечательностей» мира стара как сам туризм. Ещё в III веке до нашей эры какой-то эллинский блогер, назовём его Филон Византийский, решил набросать путеводитель для своих подписчиков. Мол, ребята, если уж собрались в путешествие, вот вам топ-7 мест, которые нельзя пропустить. Так и появился на свет список, который спустя тысячелетия будут заучивать школьники на уроках истории. Правда, сам Филон, скорее всего, большинство из этих «чудес» в глаза не видел и писал свой обзор по рассказам бывалых купцов и пьяных матросов, щедро сдабривая их собственными фантазиями. Поэтому его сочинение больше похоже не на документальную хронику, а на рекламный буклет. Почему именно семь? Тут всё просто и сложно одновременно. Древние были помешаны на нумерологии, а семёрка у них была в особом почёте. Семь дней в неделе — по числу фаз Луны. Семь известных тогда «планет», блуждающих по небу, включая Солнце и Луну. Греки и вовсе считали семёрку числом совершенства и законченности. Так что выбор был очевиден: шесть чудес — как-то куце, восемь — уже перебор. Семь — в самый раз, звучит солидно и мистически. Позже к этой идее присосались все кому не лень: алхимики, розенкрейцеры, а за ними и масоны. Эти ребята вообще любили тайные знаки и глубокие смыслы. Они быстренько подвели под это дело свою теорию: мол, каждое из семи чудес было построено в честь одного из семи планетарных духов. Так древние боги, которых к тому времени уже списали со счетов, как бы получили новую жизнь в виде небесных тел и продолжали влиять на судьбы мира через эти грандиозные постройки.
При этом сам список поначалу был совсем не стабильным. Это сегодня он отлил в граните: пирамиды, сады, маяк и далее по тексту. А в древности разные авторы составляли свои собственные хит-парады. Вместо висячих садов Семирамиды некоторые включали в список стены Вавилона — тоже, надо сказать, сооружение впечатляющее. Александрийский маяк порой меняли на Александрийскую библиотеку, что, в общем-то, логично: одно светило кораблям, другое — умам. Иногда в список попадали алтарь Зевса в Пергаме, гигантский мост через Евфрат или даже римский Колизей. Один римский географ IV века, Луций Ампелий, так разошёлся, что представил миру аж сорок девять чудес. Но и тут не обошлось без магии чисел: сорок девять — это ведь семь в квадрате. Явный намёк на то, что всё не просто так, а с глубоким, сакральным смыслом. Окончательно список устаканился уже в Средневековье, когда учёные мужи, переписывая древние тексты, отобрали наиболее часто упоминаемые и впечатляющие объекты. И что характерно, большинство из этих сооружений так или иначе были связаны с богами или обожествлёнными правителями. Просто так строить что-то грандиозное, без религиозной или политической подоплёки, древним в голову не приходило. Это было не просто инженерное достижение, а акт коммуникации с высшими силами и одновременно демонстрация собственной крутизны соседям. «Смотрите, как мы можем, а вы — нет». По сути, семь чудес света — это первый в истории глобальный пиар-проект, памятник человеческому гению, тщеславию и умению осваивать гигантские бюджеты. И то, что из всего этого великолепия до нас дожили только пирамиды, лишь добавляет всей этой истории ироничного трагизма.
Бронзовый парень и каменный фонарь: маяки для богов и моряков
Начнём с тех, кто встречал корабли. В III веке до н.э. Александрия была чем-то вроде современного Нью-Йорка — плавильный котёл наций, крупнейший порт и научный центр мира. Но был у этого мегаполиса один недостаток: плоская береговая линия с кучей мелей и рифов. Подплывать к городу, особенно ночью, было то ещё приключение. Царь Птолемей II Филадельф, парень практичный, решил эту проблему кардинально. На острове Фарос, у входа в гавань, он приказал построить такую штуку, чтобы её было видно за десятки миль. Так появился Александрийский маяк. Проект поручили архитектору Сострату Книдскому, который подошёл к делу с размахом. Он возвёл трёхэтажную башню высотой около 120 метров — небоскрёб по тем временам. Нижний ярус, квадратный, был ориентирован по сторонам света. Второй, восьмигранный, — по направлению восьми главных ветров. Его украшали бронзовые статуи, некоторые из которых служили флюгерами, а другие, по слухам, были хитроумными автоматами. Одна якобы указывала рукой на Солнце, следуя за его движением, другая издавала пронзительный крик при приближении вражеских кораблей. На вершине круглой башни, под куполом, денно и нощно горел костёр. Но главной фишкой была не сама топка, а сложная система вогнутых металлических зеркал. Она собирала свет в мощный луч, который, по словам современников, был виден более чем за 50 километров и мог даже оказывать на вражеские корабли термическое воздействие. Маяк был не просто фонарём, а полноценной крепостью с гарнизоном и наблюдательным пунктом. Топливо для костра — тонны дров — наверх тащили мулы по пологой винтовой лестнице. Это чудо инженерной мысли простояло почти 1500 лет, пережив с десяток землетрясений, пока окончательно не рухнуло в XIV веке. Сегодня от него остались лишь обломки на дне моря да основание, встроенное в средневековый форт. Эзотерики, конечно, и тут нашли свой смысл: они считают, что маяк был посвящён не Посейдону, чья статуя венчала купол, а Сатурну — планетарному духу, просветителю человечества.
В другом конце эллинского мира, на острове Родос, тоже решили отметиться. В 304 году до н.э. они с горем пополам отбились от осады македонского царя Деметрия Полиоркета. Чтобы отпраздновать это дело и заодно поблагодарить своего бога-покровителя Гелиоса, родосцы решили воздвигнуть ему статую. Но не просто статую, а колосса — изваяние, которое по размерам должно было уделать всех конкурентов. За работу взялся скульптор Харес, ученик знаменитого Лисиппа. Заказчики хотели монумент высотой в 35 метров, и Харесу пришлось поломать голову, как сделать так, чтобы эта махина не рухнула под собственным весом. Он придумал гениальную конструкцию. Внутри статуи стояли три массивных каменных столба, скреплённых железом. От них, как рёбра, отходили железные брусья, образуя каркас. А на этот каркас уже крепились тонкие бронзовые листы, отчеканенные по форме. Это позволило и вес уменьшить, и материал сэкономить. Двенадцать лет весь Родос, затаив дыхание, наблюдал, как над гаванью постепенно вырастает фигура юного бога в лучистом венце. Вопреки популярному мифу, Колосс не стоял, широко расставив ноги над входом в гавань, — это было бы инженерно невозможно. Скорее всего, он стоял на постаменте у берега. Но даже так зрелище было потрясающее. К сожалению, постоял бронзовый гигант недолго — всего 56 лет. В 222 году до н.э. мощное землетрясение подкосило его в самом слабом месте — в коленях. Статуя рухнула. Но даже в поверженном виде она продолжала поражать воображение. Римский учёный Плиний Старший писал, что лишь немногие могли обхватить обеими руками большой палец её руки. Обломки пролежали на земле почти тысячу лет, став своего рода туристической достопримечательностью. А в 977 году предприимчивый арабский купец скупил весь этот бронзовый лом и вывез его на 900 верблюдах. Оккультисты, разумеется, видели в Колоссе не просто статую, а символ «Солнечного человека», универсального создателя с факелом в руке.
Божественный офис и элитная могила: Зевс и Мавсол
Если уж строить что-то для богов, то с размахом — так, видимо, рассуждали жители Олимпии, где проводились знаменитые Олимпийские игры. Главным божеством у них был Зевс, и храм в его честь должен был быть самым-самым. Но храма было мало, нужен был сам бог, причём такой, чтобы у всех входящих отвисала челюсть. За исполнением этой задачи обратились к Фидию — главному скульптору и, как бы мы сейчас сказали, арт-директору всей Греции. Фидий к тому моменту как раз поссорился с властями Афин и с радостью принял предложение. Около 430 года до н.э. он явил миру шедевр. Это была не просто статуя, а само божество во плоти, как утверждали очевидцы. Зевс сидел на троне из кедра, украшенном золотом, эбеновым деревом и драгоценными камнями. Его фигура высотой, по разным оценкам, от 12 до 17 метров была сделана в хрисоэлефантинной технике. Деревянный каркас был покрыт пластинами из слоновой кости, имитировавшими кожу, а одежда, волосы и венец из оливковых ветвей — из чистого золота. В одной руке он держал скипетр с орлом, в другой — фигуру богини победы Ники. Говорили, что, закончив работу, Фидий спросил: «Ты доволен, Зевс?», и в этот момент в мраморный пол у подножия статуи ударила молния. Знак одобрения. Зрелище было настолько величественным, что греки считали несчастным того, кто не видел этого чуда. Статуя простояла в храме более 800 лет, пока в V веке н.э. её не перевезли в Константинополь, где её след затерялся, скорее всего, в одном из городских пожаров. Поклонники тайных учений, разумеется, связали статую с планетой Юпитер (римское имя Зевса) и считали её мощным артефактом, концентрирующим космическую энергию.
Примерно в то же время, когда Фидий ваял своего Зевса, на побережье Малой Азии правил царь Мавсол. Он был правителем небольшого, но очень богатого Карийского царства. И, как всякий уважающий себя диктатор, Мавсол решил увековечить своё имя. Но не просто статуей, а целой гробницей — такой, чтобы все ахнули. Так родилась идея мавзолея. Слово, которое сегодня ассоциируется с вождями на Красной площади, происходит именно от его имени. Строительство началось ещё при жизни царя, а заканчивала его уже безутешная вдова (и по совместительству родная сестра) Артемисия. Она пригласила лучших архитекторов и скульпторов того времени, включая знаменитого Скопаса. Они создали не просто усыпальницу, а нечто среднее между храмом и дворцом. Здание высотой 46 метров состояло из трёх ярусов. Нижний, массивный, служил цоколем и, собственно, усыпальницей. Второй украшала колоннада из 36 колонн. А венчала всё это великолепие мраморная пирамидальная крыша, на вершине которой стояла квадрига — колесница, запряжённая четырьмя конями, в которой стояли фигуры самого Мавсола и Артемисии. Здание было богато украшено скульптурами и барельефами, изображавшими битвы греков с амазонками. Это была не просто могила, а настоящий манифест тщеславия, призванный продемонстрировать божественный статус усопшего правителя. Мавзолей простоял почти 1800 лет, пока в XV веке его не разобрали на стройматериалы рыцари-крестоносцы для своей крепости. Эзотерики утверждают, что мавзолей был посвящён Марсу и что его внутреннее устройство с пятью помещениями символизировало пять человеческих чувств.
Пожар ради славы и огород на крыше: Артемида и Семирамида
В малоазийском городе Эфесе тоже решили не отставать от моды на гигантоманию. Их покровительницей была богиня охоты Артемида, и храм в её честь должен был быть самым роскошным. За дело взялся архитектор Херсифрон, который около 550 года до н.э. начал строительство. Он столкнулся с проблемой: местность была болотистая, а строить собирались из тяжёлого мрамора. Чтобы фундамент не ушёл в землю, Херсифрон применил ноу-хау: вырыл котлован и заполнил его смесью древесного угля и шерсти, создав своеобразную амортизирующую подушку. Храм получился огромным: его украшали 127 мраморных колонн ионического ордера, каждая высотой с шестиэтажный дом. Но простояло это великолепие недолго. В 356 году до н.э., в ту самую ночь, когда родился Александр Македонский, некий житель Эфеса по имени Герострат поджёг храм. На допросе он признался, что сделал это из одного желания — прославиться в веках. Его имя приказали предать забвению, наложив строжайший запрет на любое упоминание, но, как видим, своего он добился. Эфесцы, однако, не отчаялись. Они собрали деньги, женщины сдали драгоценности, и на месте пепелища архитектор Хейрократ отстроил новый храм, ещё больше и красивее прежнего. Внутри его украшали статуи работы Праксителя и Скопаса и картины знаменитого художника Апеллеса. Этот второй храм и вошёл в список чудес света. Он простоял около 500 лет, пока его не разграбили готы, а завершили начатое фанатики-христиане, боровшиеся с язычеством. В эзотерической традиции Артемида (она же Диана) — это символ Луны, и её храм считался центром оккультных мистерий, который был разрушен силами «чёрной магии».
Другое чудо, висячие сады Семирамиды, вообще окутано тайной. Его традиционно связывают с именем ассирийской царицы Шамурамат (Семирамиды), но, скорее всего, это ошибка. Большинство историков считают, что сады построил вавилонский царь Навуходоносор II около 600 года до н.э. для своей жены, мидийской принцессы Амитис. Она выросла в горах, и в плоском, пыльном Междуречье ей было неуютно. Чтобы порадовать любимую, царь приказал возвести прямо во дворце искусственную гору. Это было многоярусное сооружение, похожее на ступенчатую пирамиду. Каждая терраса представляла собой платформу на высоких колоннах. Чтобы вода не просачивалась вниз, платформы покрывали слоем камыша, асфальта и свинцовых листов. Сверху насыпали толстый слой плодородной земли, куда высадили деревья, кустарники и цветы из родной для царицы Мидии. Получился настоящий зелёный оазис, нависающий над городом. Воду для полива качали день и ночь сотни рабов с помощью огромного водоподъёмного колеса прямо из реки Евфрат. Это было не просто красиво, но и требовало невероятных инженерных решений для того времени. После упадка Вавилона дворец и сады пришли в запустение. Наводнения разрушили кирпичные стены, террасы обвалились, и экзотические растения погибли. Археологи до сих пор не могут с уверенностью сказать, где именно находились сады, а некоторые даже сомневаются, существовали ли они на самом деле. Но в памяти человечества они остались как символ невероятной роскоши и любви. Эзотерики же видят в них символ невидимого мира и связывают их с планетой Венерой.
Вечность боится пирамид: последний из могикан
И вот мы добрались до единственного чуда, которому удалось пережить всех остальных. Как сказал один арабский писатель: «Всё на свете боится времени, но время боится пирамид». Пять тысяч лет эти каменные горы стоят посреди пустыни, вызывая у людей смесь восхищения, недоумения и суеверного ужаса. Из почти сотни египетских пирамид в список чудес попал только комплекс в Гизе, а точнее — самая большая из них, пирамида фараона Хуфу, которого греки называли Хеопсом. До постройки Эйфелевой башни в XIX веке она была самым высоким сооружением на планете. Изначально её высота достигала 147 метров, а на её постройку ушло около 2,3 миллиона каменных блоков, каждый весом в среднем 2,5 тонны. Они подогнаны друг к другу с такой точностью, что между ними нельзя просунуть лезвие ножа. Сверху всё это было покрыто отполированными плитами из белого известняка, которые сверкали на солнце. Представьте себе это зрелище! Неудивительно, что простым смертным было строжайше запрещено даже приближаться к этим «вечным горизонтам», как их называли, за которые «зашёл» обожествлённый фараон. Официальная наука утверждает, что пирамиды — это всего лишь гробницы. Геродот, побывавший в Египте в V веке до н.э., подробно описал процесс строительства. Десятки тысяч рабов и крестьян на протяжении двадцати лет таскали эти блоки из каменоломен, перевозили через Нил и по наклонным насыпям затаскивали наверх. Работа была изнурительной, и цена этого строительства измерялась не только в камне, но и в человеческих судьбах.
Но официальная версия никогда не устраивала любителей тайн. Слишком много в пирамидах странного. Идеальная ориентация по сторонам света с минимальной погрешностью. Заложенные в её пропорциях математические константы, такие как число Пи и золотое сечение. Всё это породило массу альтернативных теорий: от того, что пирамиды — это дело рук инопланетян, до того, что это древняя обсерватория или даже энергетическая установка. Эзотерики пошли ещё дальше. Они объявили Великую пирамиду не просто гробницей, а главным храмом древних мистерий, построенным богами или адептами тайных знаний. Главным архитектором они называют некоего Гермеса Трисмегиста — мифического мудреца, которого отождествляют с египетским богом мудрости Тотом. По их мнению, пирамида — это не усыпальница, а своего рода каменная книга, в которой зашифрованы все тайны Вселенной. Она — универсальный символ мудрости, построенный для посвящения избранных. Эта таинственность, впрочем, не помешала древним грабителям опустошить почти все погребальные камеры. Они, видимо, не боялись ни страшных ловушек, ни жреческих проклятий, которые, как считается, охраняли покой фараонов. Все эти истории о заклятиях и оживших мумиях, которые так любит Голливуд, родились именно тогда, создав вокруг пирамид ореол мрачной и притягательной тайны. Интересно, что почти все чудеса света так или иначе связаны с именем Александра Македонского. Он умер в Вавилоне, рядом с висячими садами. Он основал Александрию, где был построен маяк. Он предлагал деньги на восстановление храма Артемиды. Его воины пощадили мавзолей. Случайность? Последователи тайных учений так не думают, считая самого Александра адептом высшей степени посвящения. Но это уже совсем другая история, ещё одна загадка, которую молчаливо хранят древние камни.
Понравилось - поставь лайк и напиши комментарий! Это поможет продвижению статьи!
Подписывайся на премиум и читай статьи без цензуры Дзена!
Тематические подборки статей - ищи интересные тебе темы!
Поддержать автора и посодействовать покупке нового компьютера