Бывают фильмы, о которых только услышишь – сразу ждёшь премьеры. А бывают такие, вокруг которых сразу какой-то бешеный ажиотаж, и мне почему-то совсем не хочется их смотреть.
К примеру, я не смотрела «Слово пацана», «Игру престолов» и «Чёрное зеркало». А на «Титаник» пошла в последний день показа. Месяца через 2-3 после премьеры.
Так было и с «Орудиями» (2025г., США, реж. З. Креггер). Я не собиралась его смотреть, пока почитатели моих «шедевральных» обзоров не начали спрашивать моё мнение о фильме.
Посмотрела и ничего особенного в нём не увидела. Качественная картинка, хороший саспенс, крепкий такой ужастик, очень современно снятый. Нелинейное повествование, скримеры – классические, даже можно сказать, нафталиновые приёмы, но они здесь работают.
В обзорах и статьях говорилось о символизме и отсылках к событиям американской истории недавнего времени. Также можно увидеть пасхалки и ссылки к авторам и режиссёрам, которыми вдохновлялся постановщик (да-да, не плагиат, а вдохновение).
У меня такой гигантской насмотренности нет, поэтому расскажу только о том, что сама заметила. Остальное можно посмотреть у других разборщиков.
Отсылки к Кингу. Первое, это жуткая улыбка и клоунский раскрас лиц персонажей во снах. Приветик фильмам «Оно». Второе, это зомбированные дети, представляющие собой энергетическое поле, из которого можно черпать силу и направлять её на объекты. Явно вдохновлено «Институтом». Третье, возможно, не самое очевидное – действие происходит в маленьком городке, где все друг друга знают, и дети остаются один на один со злом.
В интервью режиссёр картины Зак Креггер уверял, что никаких социальных и политических подтекстов в работу не вкладывал. Что это его эмоциональное высказывание на тему разрушительной силы зависимости. А что это тогда было во сне Арчера? Чеховское ружьё над домом?
В фильме есть акцент на буллинге главного героя Алекса. Интересно, что буллинг был всегда, а слова такого не было. В фильмах 80-90хх годов всегда демонстрировался поток агрессии между учащимися. Это считалось нормой детских отношений, не порицалось и даже не высмеивалось. Но времена изменились, теперь есть понятие и есть акцент на том, что это не норма. Контраст отношения к буллингу хорошо показан и обыгран в фильмах «Абсолютный убийца» (2023г, США) и «Мачо и ботан» (2012г, США).
Ружьё и 2.17 – это явная отсылка к массовым расстрелам в школах. Алекс, который подвергается травле среди одноклассников и имеет родителей, которые из заботливых и любящих в одночасье превратились в «зависимых» и отрешённых, действительно однажды может взять ружьё в руки. Тема детского одиночества перед лицом трудных жизненных ситуаций здесь хорошо раскрыта.
С ходу удивляет, как родители делают виноватой в пропаже детей их учительницу. Класс – это коллектив, со своим коллективным сознанием и бессознательным. Обвинять учителя – открытое перекладывание ответственности за воспитание на школу. (Видимо, этот бич хлещет не только нашу образовательную систему). Дети ушли ночью из дома, а не не вернулись из школы. Начинается поиск козла отпущения при очевидных виновных. Это Алекс «забрал» их, потому что они были его одноклассниками, а ведьме нужны была их сила. Но вопросы почему-то не к родителям, а к учителю. Это прямо в духе времени.
Кроме того, то, что всегда считалось проявлением заботы: объятия, утешение, подвезти до дома ребёнка, опоздавшего на автобус, теперь неприемлемо. «Вы же учитель, а не родитель», – разъясняет педагогу директор.
Джастѝн – молодая современная училка. Она не святая – и это прекрасно. Потому что, мне кажется, противостояние добра и зла – не тоже самое, что борьба святости с греховностью. Джастин живая, и ей небезразличны судьбы пропавших детей. Чего не скажешь о большинстве родителей.
Похоже, что ведьма Глэдис – символ зависимости в широком смысле (вредные привычки, наркомания, лудомания, культы, секты и т.д.). Она являет собой разруху, страх, ограничения, тёмные мысли, смерть, в том числе эмоциональную и интеллектуальную.
Училка Джастин олицетворяет силу знаний, пытливый ум, смелость, желание идти вперёд и не сдаваться. Жизнь интеллектуальную и эмоциональную.
Их противоборство заключается в желании Джастин узнать правду и вытащить её на свет (признание проблемы – первый шаг к исцелению), а ведьма хочет её уничтожить (отрицание, страх).
Почему дети бегут ТАК? Сам Креггер признавал, что на этот образ его вдохновило знаменитое фото «Напалмовая девочка» – один из самых сильных и жутких кадров Вьетнамской войны. «В этой позе есть что-то глубоко тревожное. Я ни секунды не сомневался в этом образе».
Поскольку режиссёр при создании фильма действовал по наитию, экспромтом, он предоставляет всем желающим самостоятельно интерпретировать его работу. Мне поза детей напоминает бумажный самолетик, который летит по воле пускающего его. А ещё ассоциируется с ветряными вышками, которые крутятся не по своей воле и вырабатывают энергию.
Почему колдовство через волосы? Тут вспоминается матушка Готель, которая использовала Рапунцель для продления жизни и молодости. Там – волшебные волосы Рапунцель, здесь Глэдис заколдовывает и ворожит через волосы детей и взрослых. Это раскрывает ещё одну тему – паразитизм.
Глэдис – буквально паразит, она не может существовать самостоятельно, всё время нужен «носитель», источник. Как, к примеру, сектам и культам нужна новая кровь. Она и убивает всех убивает чужими руками. Таким образом, сама по себе, без носителя и внешнего источника она существовать не может.
Собственно, это мы и видим в финале: лишившись источника жизненной энергии, она превращается в ничто.
Поступок Алекса в напряжённом апогее фильма олицетворяет его желание вырваться из зависимости, победить её. И он побеждает. Не без потерь, конечно, но всё-таки. «Некоторые в этом году снова начали говорить».