И Ричи Блэкмор, и Джимми Пейдж стартанули со своими главными в жизни проектами в 1968 году в совершенно равных условиях. Оба были и гениальными гитаристами, и выдающимися композиторами, да и личностями они были без всяких странностей, если не считать всяких мелких их пристрастий. Но вот почему-то Джимми Пейдж сегодня чуть ли не миллиардер, а Ричи Блэкмору так финансово не повезло и близко. В чем причина? Не в том ли, что единственный тогда в Англии гениальный менеджер Питер Грант попался в свое время на дороге Пейджу, а не Блэкмору?
Недавно я увидел список «100 величайших гитаристов всех времён по версии журнала Rolling Stone» (версия 2011 года), и увидел там на первом месте Джими Хендрикса.
Нет, я не удивился тому, что этот гитарный гигант оказался на первом месте, хотя я его туда не поставил бы. Но вот чему я удивился, то это тому, что на втором месте оказался Эрик Клэптон.
Ну, лично против Эрика Клэптона я ничего не имею, но все его гитарные достижения закончились в 1970 году, как, впрочем, и у Джими Хендрикса. Но Хэндрикс хоть был новатором, а кем был Клэптон? Обычным лабухом, сыгравшим несколько интересных соло на гитаре и не сочинившим ни одной выдающейся песни.
Ладно, список-то гитарный, а не композиторский, поэтому я поудивлялся неслабо, но наконец-то обрадовался, обнаружив, что на третьем месте оказался мой любимый гитарист Джимми Пейдж. Вот уж где гений – и гитарист, и композитор, и аранжировщик – триедин в трех ипостасях. Правда, композитор и аранжировщик из него лучше, чем гитарист, но и гитарист он тоже неплохой.
Был, по крайней мере, в первой половине 70-х.
И начал я искать второго своего любимого гитариста – Ричи Блэкмора, и к огромному своему удивлению обнаружил его всего лишь на 50-м месте. Что самое поразительнее, то перед ним я увидел и Кита Ричардса, и Билли Гиббонса, и Мика Тэйлора, и Нила Янга, и многих других, которые с Блэкмором и рядом не валялись – ну какие с них гитаристы? Так, смехота одна, научившаяся только за струны дергать. Но вот журнал Rolling Stone на каком-то основании посчитал этих неучей более великими, чем Ричи Блэкмор!
Позорище просто, а не рейтинг. Я с негодованием его отшвырнул от себя, как гремучую гадюку, заплевал на него с высокой колокольни и запинал ботинками. Поклялся, что больше никаких рейтингов от Rolling Stone смотреть не буду, раз они своих читателей считают за тупых лохов.
И вот когда я вымел это позорный рейтинг в мусор, я задумался, кто круче все-таки – Джимми Пейдж или Ричи Блэкмор?
Ну, у Ричи Блэкмора мне всегда нравились его соло, а ритмы всегда были однотипными. У Джимми Пейджа было все наоборот – соло были хоть пронзительными, но не оригинальными, а вот на остальной части гитары он играл как Бог – наверное, в этом с ним никто так и не сравнился. Он писал и играл такую музыку, которая вообще соло не требовала, в отличие от Блэкмора, все песни которого без его знаменитого соло как-то не слушались.
Но в целом эти два гения друг друга стоили, и жаль, что они не играли в одной группе – один бы свои волшебные соло наяривал, а другой – на всех остальных струнах делал бы просто убойные полотна. Сева Новгородцев когда-то сказал по своему радио Би-Би-Си из Лондона, что в тот короткий период времени Джимми Пейдж играл в одной группе «The Yardbirds» с Джеффом Беком, и концерты этого гитарного дуэта были потрясающими.
Я не знаю, где он мог эти концерты услышать, когда никто из ныне живых их никогда не слышал, но это деле десятое. Джефф Бек – как гитарист никто, и звать его никак, но если даже он с Пейджем устраивал музыкальные сенсации на публике, то я представляю, какие бы сенсации в кубе он устраивал бы с Ричи Блэкмором образца 1970-1974 гг.
Ну ладно, не в этом даже дело. А я вот хотел хотя бы для себя выяснить, кто же все-таки в целом лучше как гитарист – Джимми Пейдж или Ричи Блэкмор?
Джимми Пейдж записал 8 альбомов с группой Led Zeppelin, и первые 6 из них были просто гениальны. После распада LZ он вообще ничего хорошего так и не записал, а не то что гениального.
Led Zeppelin (1969 г.)
Led Zeppelin II (1969 г.)
Led Zeppelin III (1970 г.)
Led Zeppelin IV (1971 г.)
Houses of the Holy (1973 г.)
Physical Graffiti (1975 г.)
Ричи Блэкмор записал с Deep Purple 13 альбомов, и еще 8 – с Rainbow, и из них гениальными были только 5 с DP, и 2 – с Rainbow, итого – 7. Все остальное – это не гениальность, а так себе, наподобие двух последних альбомов LZ.
Deep Purple in Rock (1970 г.)
Fireball (1971 г.)
Machine Head (1972 г.)
Burn (1974 г.)
Stormbringer (1974 г.)
Rainbow Rising (1976 г.)
Long Live Rock ’n’ Roll (1978 г.)
Но в целом Пейдж с Блэкмором создали гениальных альбомов практически поровну, причем все они пришлись именно на 70-е, а остальное можно не считать.
Осталось только определить, кто же из этих двух гениев гитары был более гениален?
Ну, по гитарам я определился – оба они в принципе гениальны одинаково. А вот если брать и другие аспекты, например, как композиторы, то тут Джимми Пейдж даст Ричи Блэкмору немалую фору. Все же альбомы LZ были гораздо более разнообразными, чем альбомы DP и Rainbow, и я долго думал – почему именно. Неужели Джимми оказался более гениальным композитором, чем Ричи?
И вот, думал я, думал, и до какой-то мысли додумался.
Джимми Пейдж, как говорится, родился с серебряной ложкой во рту, все альбомы LZ самого начала только в США быстро становились «мультиплатиновыми» и «диамантовыми». Ему не о чем было беспокоиться, денежки текли в его карманы огромной рекой, и у него было навалом времени для раздумчивого творчества по собственным представлениям, а не как публика захочет.
А Ричи Блэкмор всю жизнь прожил в нищете, и бросался как голодный на каждый миллион долларов, которых за всю его жизнь у него в руках было раз-два и обчелся. Сначала он пытался пропихнуть на жирные американские хлеба Deep Purple, сочиняя самую конъюнктурную музыку, которая понравилась бы зажравшейся американской публике. Потом, когда сообразил, что со своей альма-матерью каши не сваришь, бросил ее, и основал Rainbow. Но и с новой группой ему не повезло, хотя он снова из кожи вон лез, сочиняя шлягерные мелодии, но миллионы все равно в руки не шли.
В общем, Ричи Блэкмор положил все свои композиторские таланты на алтарь золотого тельца, отсюда и результаты, что прекрасно показывают все последние работы Rainbow и Deep Purple с его участием. Как итог – он бросил весь этот тяжелый рок, который из-за погони за баблом так и не удовлетворил его финансовые амбиции, и совершенно разочарованный, ушел нищенствовать в монастырь, основав новый проект Blackmore's Night.
А Джимми Пейдж набрал себе в 70-е столько богатств, что ему уже вообще ничего не надо было. Поэтому он и перестал заниматься творчеством, а если и выступал с какими-то проектами, то только для собственного удовольствия – на людишек посмотреть, и себя им любимого показать.
Поэтому остается только один вопрос – почему при равных творческих талантах и высоком качестве двух групп Led Zeppelin сразу же улетели в коммерческие небеса, а Deep Purple так и остались барражировать в бреющем режиме над холмами и долами, собирая крохи со стола других более удачливых своих коллег рокер-хардрокеров?
Я точно не знаю. Возможно, дело тут в менеджменте. «Зеппелинам» достался истинный гений своего дела – Питер Грант, а кто занимался делами Ричи Блэкмора?
Наверное, бездари какие-то.
Но есть и другая версия. Просто Джимми удалось собрать команду, которой он никогда не изменял, холил и лелеял коллег, называя их своими братьями и даже музами, потому что они дарили ему для сочинения музыки кучу свежих, причем самых разных идей.
А Ричи к своим коллегам относился как Бармалей к зверятам и ребятам, постоянно гоняя их как сидоровых коз, и постоянно оскорблял, создавая гнетущие напряжения в коллективе, которые отравляли весь творческий процесс, пресекая обмен свежими музыкальными идеями.
Может быть такое?
Вполне может, и хотя это не моя версия, но я ее тоже не отвергаю.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Самый ядерный ритм-энд-блюз 70-х – «Forty-Five Hundred Times» от группы Status Quo в 1973 году