Вы когда-нибудь задумывались о том, насколько глубока пропасть между глянцевой иллюзией кино и грязной реальностью его создания? Искусство и его профанация, жесткий взгляд на цену славы и солидарности в киноиндустрии 1980-х гг., в которой выживают только стервы, – такой мир «Эмы».
О чем
[Контент 18+]. Чон Хи Ран (Ли Ха Ни) – главная звезда страны, известная своим взрывным характером и принципиальностью. Когда продюсер Гу Чон Хо (Чжин Сон Гю), готовящий сенсационный проект «Мадам Эма», понимает, что не может контролировать Хи Ран, он устраивает масштабный кастинг на ее место. Так роль достается Шин Чжу Э (Пан Хё Рин), танцовщице из ночного клуба, мечтающей о славе. Хи Ран, оскорбленная предательством, объявляет войну продюсеру, а робкий режиссер Квак Ин У (Чо Хён Чхоль) оказывается между двумя огнями.
Общее впечатление
Немного комедии, немного абсурда, немного триллера, немного эротики, немного драмы. Без морализаторства, без романтики, без односложных ответов.
Кино о кино в этом году знаковое. «Как в кино», «Наш фильм» и теперь «Эма». Такие разные проекты – и каждый выстрелил по-своему.
Визуальный ряд сериала настолько яркий — просто взрыв красок, винтажных костюмов и эстетики 80-х годов.
И именно эта внешняя эффектность идет на контрасте с мрачной реальностью закулисья: унижениями, цинизмом и борьбой за место под солнцем в лучах софитов. Шесть серий пролетают быстро, но оставляют ли они ощущение завершенности? Поговорим и об этом.
О героях и актерах
Чон Хи Ран (Ли Ха Ни) – бесспорный стержень проекта. Сначала кажется, что она всего лишь стерва с амбициями, а к финалу мы видим всю ее боль и неодносложность образа. Сцена, где она плачет в кинотеатре, глядя на пошлые результаты своей выстраданной работы, оглушает и без слов. Ли Ха Ни – королева, не иначе.
Шин Чжу Э (Пан Хё Рин) – воплощение юношеской наивности и готовности на все ради мечты. Ее Чжу Э в начале – пустой сосуд, но к финалу она проходит путь от куклы до личности. Ее отношения с Чон Хи Ран равноудалены и от дружбы, и от соперничества, это, скорее, та самая солидарность, вынуждающая выступить против общего врага.
Сюжет сосредоточен на этих двух, поэтому мужские персонажи написаны более поверхностно: так, продюсер Гу Чон Хо (Чжин Сон Гю) – откровенный женоненавистник, а режиссер Квак Ин У (Чо Хён Чхоль) – слабый идеалист, чьи благие намерения теряются в компромиссах с системой и самим собой.
Об унижении и триумфе
«Эма» – это про эксплуатацию женщин, о том, как индустрия превращает их в товар.
Сцены, где Чжу Э отправляют развлекать чиновников или где другая молодая и посредственная актриса погибает из-за жестокости «молодых господ», шокируют даже при том, что они лишены нагнетания и драматизации.
Разговоры Хи Ран и Чжу Э о стервозности далеки от призыва к вычурности и дерзкому поведению для создания эффекта и шума вокруг себя, как могло бы показаться в начале. Это всего лишь констатация правил игры, которые были написаны не ими.
В итоге они не побеждают систему, но находят в себе силы не сломаться и сохранить остатки достоинства. Они боролись всего лишь за возможность сказать «нет». И они эту самую возможность получили. В этом и заключается триумф двух актрис.
Об эротике как жанре
Вам не показалось, что все отснятые в дораме сцены эротического содержания были ну такими комичными? Все потому, что сцены съемок сняты не дня возбуждения, а для разбора по кирпичикам этого процесса. Актрисы обнажаются не для зрителя, а для системы – а камера между тем фиксирует их боль, опустошение и стыд.
О тонкостях монтажа
То, что получилось у создателей «Эмы» лучше всего, – показать игру с разными вариантами монтажной склейки и то, как это влияет на конечный результат. В итоге перед нами оказалось несколько фильмов под названием «Мадам Эма». Один из них склейки продюсера Гу Чон Хо (Чжин Сон Гю), который стремился создать максимально откровенный и провокационный контент, откуда будут удалены все сцены, не ведущие к постели. По его мнению, все должно работать на телесность, а актриса – стать объектом зрительских внимания и вожделения. Другой – склейки режиссера Квак Ин У (Чо Хён Чхоль), который стремился создать «высокое искусство», эротику как метафору духовных поисков. Монтаж намека и атмосферы, фильм, в котором главное – не действие, а эмоциональный отклик.
Третий вариант принадлежит Хи Ран и Чжу Э. Фокус смещается с того, что с ними делают, на то, что они чувствуют, на то, что действительно для них важно. И это даже в какой-то степени выглядит революционно. Это их голос, который должен быть услышанным вместо всех этих безжизненных стонов и банальных телодвижений.
О недостатках
И задумка была яркой, и темы были смелыми, но и просчеты, которые не позволили «Эме» стать шедевром, ощутимы.
Поверхностность. В дораме обозначаются проблемы, но она не копает глубже первого слоя. Так, политический контекст (режим Чон Ду Хвана, «политика 3S») с цензурой и диктатурой подается просто как фон. Зрителю говорят: «Была диктатура, было насилие», но не показывают, как именно все это происходило, какие рычаги были у власть имущих и т. д. Сцена с участием президента должна была шокировать, но выглядит карикатурно. Механизмы индустрии тоже прописаны слабо. Мы видим, что продюсеры — плохие, актрисы — жертвы, но как именно работает эта машина? Как заключаются контракты? Почему никто не может уйти? Где грань между эротикой и порнографией? Мало деталей, много общих фраз о жестокости киноиндустрии.
Недоработанные персонажи-мужчины. Они здесь не похожи на живых людей. Продюсер Гу Чон Хо – карикатурный злодей. Он говорит на языке женоненавистника, его мотивы сводятся к деньгам и власти. Непонятно, почему он такой злодей или как он стал таким – он просто есть. Режиссер Квак Ин У (Чо Хён Чхоль) — слабый мужчина с благими намерениями. Его метания между искусством и коммерцией могли бы стать интересным конфликтом, но в он продолжает оставаться пассивным наблюдателем до конца.
Помощник Хи Ран – крутой, сильный и преданный косолапый, но он показан только как функция, развития тоже нет.
Недокомедия и недодрама. Чередование абсурдных и комедийных сцен с драматическими не воспринимается как гармоничное. Слишком резкая смена, скажем, юморного и лошадиного на трагичное. Именно из-за этого не получается полностью проникнуться историей Чжу Э и Хи Ран. Они так быстро становятся одной командой, что не успеваешь понять, почему они сблизились. Не хватило их истории. Их сцены броские и эффектные, но их не удается прочувствовать.
Эстетика vs. содержание. Здесь есть разрыв. Яркие платья, неоновые огни, гламурные вечеринки создают атмосферу праздника, поэтому мрачный идейный посыл остается фоном. Мы можем увлечься данной во всех красках атмосферой 80-х и пропустить мимо ушей сцены унижения.
С кадрами съемок фильма та же нетфликсовская проблема: сняты стильно и вместе с тем безжизненно. Мы не видим, как актрисы переживают эти сцены – только результат.
Итоги
Лучший выход – не уйти в тень, за кадр, а переписать сценарий самостоятельно. В этом и преуспели Хи Ран и Чжу Э, смачно плюнув в лицо системе. Кино не идеальное, но одного просмотра наверняка стоит.
Рецензии на недавно вышедшие дорамы:
___
Если нравятся мои статьи и рецензии, не забудь подписаться, поставить палец вверх и нажать на колокольчик, потому что «еще одну серию» – канал, который зажжет дорамную площадку.