Неоднозначный сериал «Штрафбат» (2004) режиссёр Николай Досталь снял, когда ему было уже под 60. Эта картина вызвала большие споры и, возможно, стала самой заметной для режиссёра, хотя сам он к тому моменту был уже серьёзным, взрослым и очень опытным кинематографистом с актёрскими, сценарными и режиссёрскими работами.
Впервые о младшем Достале (а младший он потому, что его отец, в честь которого наследник получил имя, тоже был режиссёром и снял, в частности, советский кинохит «Дело “пёстрых”» (1958)) заговорили ещё в шестидесятые:
18-летний Николай сыграл одну из главных ролей в мелодраме «До свидания, мальчики» (1966). Но лишь спустя почти 20 лет Досталь попробовал себя в режиссуре. Его дебютом стал фильм «Человек с аккордеоном» (1985), а через три года вышла новая лента — «Шура и Просвирняк» (1988), где Досталь был и одним из соавторов сценария.
Клуб «Советские фильмы» в Telegram
Наверняка многие читатели помнят то время: в моду вошли разного толка разоблачения — от политических до интимных, кино заполонила второсортная продукция, кинематографисты взялись за фильмы, в красках рассказывающие о «мрачном прошлом» страны, сталинских репрессиях, послевоенном выживании и драмах оттепели.
В ленте «Шура и Просвирняк» действие происходит в 1952 году, но репрессивная тема обойдена деликатно и показана скорее намёками — как отражение ситуации в стране в событиях, случившихся на московской телефонной станции.
Приступала к просмотру с некоторой опаской, но могу сказать, что Николай Досталь тогда ещё не впал в разоблачительный пафос и не стал драматизировать историю.
В основе фильма — повесть знаменитого советского драматурга Михаила Рощина, опубликованная в 1982 году в журнале «Новый мир». Михаил Рощин совместно с не менее именитым коллегой Александром Бородянским и дебютировавшим в качестве сценариста Николаем Досталем адаптировали повесть для кино, оставив название. Кстати, по мнению кинокритика Татьяны Хлоплянкиной, это стало одной из причин того, что работа прошла незамеченной: сходу и не поймёшь, что такое или кто такой Просвирняк — то ли имя, то ли кличка, то ли это вовсе предмет. На страницах «Советского экрана» она сетовала:
«Будучи горячим сторонником фильма, я несколько раз в разных аудиториях взывала: “Обязательно посмотрите фильм «Шура и Просвирняк»!” — всякий раз меня кто-нибудь переспрашивал: “Чего-чего?..” Жаль, если вот это “чего-чего” скажется на прокатной судьбе талантливой картины. Ведь знакомство с фильмом для многих начинается с названия!»
На самом деле Просвирняк — это фамилия главного героя. Виктор Просвирняк приехал в послевоенную Москву и пытается здесь закрепиться. Ему посчастливилось устроиться монтёром на телефонную станцию, хотя в технике он не разбирается — до войны Виктор был учителем пения.
Коллектив на станции женский, но выделяется среди телефонисток строгая, дерзкая, острая на язык, но справедливая Шура Латникова. Ей Просвирняк не понравился сразу, хотя выглядит он безобидно: невысокого роста, сдержанный, явно потрёпанный жизнью и войной, прихрамывающий, а оттого даже немного жалкий.
Но постепенно Витя хитростью, лестью, пронырливостью, умением втереться в доверие начинает пробиваться вперёд, становясь нужным для начальства человеком. Вот уже он подставляет своего юного коллегу, монтёра Ваню Зяблика, вот уже он просит называть его Виктор Прокофьевич, вот уже повышает голос на телефонисток (хотя в технике по-прежнему не разбирается), а вот и появляется донос на коллег.
Никто не знает, кто его написал, но… Шуре, как и другим сотрудникам, предлагают рассказать об обстоятельствах и фактически выдать товарищей по работе. Но девушка отказывается, и за это её увольняют. А вот Просвирняк явно пойдёт дальше и выше.
На роль Виктора Просвирняка утвердили Александра Феклистова, к тому моменту уже известного актёра с несколькими отличными работами в кино. В рецензии в «Советском экране» отмечалось, что режиссёрский выбор был удачным:
«Облик его <актёра> почти в точности совпадает с тем описанием, которое дал нам в своей повести Михаил Рощин: “Лицо худое, несытое, кожа обтянула кости: так и кажется, Витя наголодался, натомился где-то, ночевал по вокзалам в своей шляпе, а теперь попал в тёплое, чистое место и рад”».
И поначалу герой действительно выглядит таким: уставшим, забитым, неприкаянным. Но с развитием сюжета Витя постепенно меняется, будто приподнимается, приосанивается, отстраняется от всех, хотя и пытается вести себя панибратски. Безусловно, образ Просвирняка стал одной из удач Александра Феклистова и действительно ему удался (и я здесь всё-таки попрошу отделить роль 1988 года от сегодняшней ситуации).
Роль Шуры досталась Татьяне Рассказовой, молодой актрисе, которая, в отличие от партнёра, была ещё начинающей и безвестной. И этот выбор тоже можно назвать точнейшим: всё тот же «Советский экран» писал, что
Татьяна безупречно сыграла «характер на все времена» — женщины бескомпромиссной, которая может и задеть, но в любой ситуации остаётся честной и не торгует совестью.
Интересно в этой связи, что сама Татьяна Рассказова в девяностые, когда наше кино переживало кризис, с экранов исчезла и вернулась лишь в новом веке. Сейчас она довольно востребованная актриса, работающая в сериалах.
Во второстепенных ролях блеснули Галина Стаханова, Константин Степанов, Валерий Носик, Юрий Васильев, Михаил Зимин, Константин Желдин,
а в эпизодах мелькнули Елена Королёва, Расми Джабраилов и Михаил Зонненштраль.
Снимали ленту в Москве, где и происходит действие. Николай Досталь органично вписал в ленту и кадры хроники, сделав переходы между ними и собственно сюжетом. Стоит отметить, что в кадре нет ярких цветов, почти всё снято в полутонах, причём темноватых, но этот приём как раз и способствует погружению в атмосферу времени и действия. Разве что финал более светел и оптимистичен, когда Шуру, которая на рабочем месте телефонистки обычно была в сдержанных закрытых нарядах, зритель видит в светлом лёгком платье, и это намёк на то, что у неё всё будет хорошо.
Вышедшая в 1988 году картина «Шура и Просвирняк» так и не нашла своего зрителя. Киновед Любовь Аркус сочла, что он оказался недостаточно разоблачительным и не показал того, что хотели зрители конца восьмидесятых. Авторы остановились не на громкой скандально-обличающей истории, а на небольшом будничном эпизоде из жизни московской конторы. Но правда в том, что этот эпизод знаком почти каждому, и Просвирняк как типаж наверняка встречался и в вашей жизни. Меняются декорации, но не меняются герои: всегда будут условные Шуры, но столь же вечны и Просвирняки, которые любыми путями будут прорываться к власти, пусть мелкопоместной, но власти.
А вы знавали таких Просвирняков?
Приглашаю вас присоединиться к моему подкасту «Надо, Федя, надо!». Теперь вы сможете не только читать, но и слушать истории о советских фильмах в любое время и в любом месте. И непременно делитесь своими впечатлениями! https://music.yandex.ru/album/10774296
В новых выпусках:
Какая реальная история легла в основу детектива «Два билета на дневной сеанс»? Кто снабдил нарядами Людмилу Чурсину, сыгравшую аморально-роскошную Инку-эстонку? Чем прославился Владимир Кенигсон, ставший в фильме главным злодеем? Всё, что вы не знали о знаменитой картине — в выпуске подкаста:
Почему сценарий фильма «Выйти замуж за капитана» несколько лет пылился в архивах и чем не нравился чиновникам главный герой, после премьеры ставший мечтой всех советских женщин? Историю создания знаменитой мелодрамы раскроет выпуск подкаста: