Переход британской рок-группы Genesis от самого шикарного прогрессивного рока к голимой попсе занял целых 7 лет, в течение которых музыканты все же хотели сохранить в своей музыке прогрессив, но коммерческие обстоятельства заставили весь этот прогрессив выкинуть на помойку вместе с двумя более-менее прогрессивными музыкантами группы. Ну, а дальше «Дженезисы» заиграли попсу, выбрались из финансовой нищеты, но это были уже совсем не «Дженезисы», а просто какая-то дешевая танцевальная муть.
Все знают, что британская рок-группа Genesis записала 15 студийных альбомов, и на это ей понадобилось всего 28 лет – то есть, новый диск в среднем выходил раз в два года. Это неплохой показатель, например, «Флойды» издавали свои 15 студийных альбомов только раз в 3 года в среднем.
На видео: американский поп-дэнс от "Дженезсов" в 80-х
Однако «Дженезисы» - это совсем не «Флойды». «Флойды», как говорится, родились с ложкой во рту, и их громкая всемирная слава им не стоила особых усилий и не требовала смены музыкальных направлений в угоду рынку. А вот «Денезисам» пришлось изрядно потрудиться и руками, и ногами, но прежде всего мозгами, пока они не поняли, что на хорошей музыке он далеко не уедут.
Как следствие – слава к группе пришла только тогда, когда они перестали писать хорошую музыку, а вплотную занялись танцевальной попсой.
На видео: для сравнения - какой шикарный прогрессив играли "Дженезисы" вначале своей карьеры
Конечно, не только «Дженезисы» это понимали, и не только они в погоне за славой переобувались с классического рока в попсу, но далеко не каждому это удавалось. Вот, например, «Квины», как только свернули в танцевальные ритмы, сразу же свою былую популярность потеряли, а в «Дженезисами» вышло все наоборот. Для этого потребовалось совсем немного – скинуть за борт двух своих непримиримых сторонников прогрессива, которые тормозили финансовые порывы коллектива – Питера Габриэля и Стива Хэкетта.
И как только от балласта избавились, сразу же и пошли успехи – первая «платина» в США и увеличенные продажи дисков по всему миру. Все-таки попса даже среди любителей рока ценится гораздо выше, и гений Фила Коллинза, который упрямо вел свой корабль к коммерческому успеху, дал прекрасные результаты.
А вот Питер Габриэль и Стив Хэкетт если и добились каких-то коммерческих успехов в сольной деятельности, то совершенно небольших, и то благодаря своей былой причастности. Кстати, Фил Коллинз тоже параллельно с участием в Genesisвел сольную деятельность, и добился успехов просто невероятных, потому что превращать свою бывшую прогрессивную альма-матерь в группу диско-дэнса он не смог, все же Genesis и диско-дэнс – это совершенно разные вещи.
Но вот своё сольное творчество он умел превратить в любое танцевальное поп-палево легко, чем и воспользовался.
Я ж говорю – гениальный из Фила Коллинза коммерсант.
И вот, когда в 1991 году он все-таки и свалил из Genesis, тут-то былые пионеры прогрессивного рока и загнулись. Вот вам и всё.
Короче, суть моего нынешнего исследования такова – пока «Дженезисы» играли прекрасный прог-рок – они мало кого интересовали. Ну не могли они одновременно играть и правильный, и коммерчески успешный прогрессив, как это рядом с ними умудрялись делать их коллеги Yes. «Йесы» - это вообще гениальные люди – они в самом начале 70-х успешно и прекрасный прогрессив публике продавали миллионами копий своих дисков в секунду, и потом, в 80-е, делали такую же коммерчески успешную попсу.
Но вот у «Дженезисов» коммерчески успешный прогрессив не получился, зато у них попса получилась даже гораздо круче, чем у Yes, причем в разы.
А с какого момента Genesis перешли на попсу?
Следите за рейтингами дисков группы. Первые попсовые мотивы появились еще на альбоме «Selling England by the Pound» в 1973 году, но они были такие завуалированные, что фанаты группы их практически не разглядели. Зато их разглядели американские попсовики, и это был первый альбом Genesis, попавший в US Billboard 200, причем сразу в первую сотню.
А вот по-настоящему попса засветилась на альбоме 1974 года «The Lamb Lies Down on Broadway», причем так мощно, что американцы заказали группу на большой тур по США именно с этим альбомом целиком. В итоге Питер Габриэль почуял неладное и предпочел ретироваться, чтобы фанаты его не обвинили в распространении всякого диско-дэнса.
Ну, а дальше пошло и поехало – новые альбомы, и гораздо более лучшие позиции в чартах, а когда из группы свалил Хэкетт, то альбом «...And Then There Were Three...» принес и первую американскую «платину», причем с каждым новым диском «платин» становилось все больше и больше, и последние 6 альбомов группы с Коллинзом распродались только в США 18-миллионным тиражом.
Для сравнения – предыдущие 8 альбомов Genesis, половина из которых представляла самый шикарный прогрессивный рок, до сих пор еле-еле достигла суммарной планки в 3 миллиона, а это о чем-то говорит.
Таким образом снова приходим к выводу – группа Genesis умела создавать шикарнейший прогрессивный рок, но не умела его продавать, за то и страдала в коммерческом плане. А как только музыканты полностью закончили с прогрессивом и перешли в голимую попсу – тут то и привалило им счастье.
Но все эти поп-диски Genesis – это уже совершенно не Genesis, так что констатируем факт – истинные «Дженезисы» закончились в 1973 году на альбоме «Selling England by the Pound», а дальше пошли сольники генетического попсовика Фила Коллинза, которые представляют собой интерес только до 1978 года, когда на дисках группы все же продолжали появляться какие-то рок-мотивы, хотя и довольно слабые.
На этом вам и всё.
А по традиции я представлю своим читателям раритетный очерк о группе Genesis, который появился в далеком 1979 году в газете «Московский комсомолец». Автор этого очерка – приснопамятный Артемий Троицкий, только следует учитывать, что в 1979 году этот деятель советской рок-критики еще не знал, в какую бездну обрушит Фил Коллинз группу Genesisс выходом совершенно по-американски танцевального альбома «Duke» в 1980-м, иначе он тогда запел бы совсем по-другому.
Газета «Московский комсомолец», 19 октября 1979 г.
КОЛЛЕКТИВ ИЗ ЗАЗЕРКАЛЬЯ
Автор: А. ТРОИЦКИЙ
Что стало с так называемым «прогрессивным роком» в конце 70-х годов? Ушли в небытие «Кинг Кримсон» и «Генератор Ван Дер Граафа», понемногу теряют былой авторитет и популярность «Эмерсон, Лейк и Палмер», «Джетро Талл»: полулетаргическое существование ведут «Пинк Флойд» и «Моди Блюз»; «Оркестр электрического света» процветает - но на ниве коммерческой музыки... Пожалуй, только один ансамбль - «Генезис» из всей этой некогда славной плеяды продолжает не только активно творить, но и пользоваться успехом у публики и уважением критиков.
В числе причин такого постоянства можно назвать необыкновенную гибкость музыкальной доктрины «Генезиса» - здесь не только банальная «классика а-ля рок», но и мотивы средневековой музыки, и незамысловатые, вполне годящиеся в шлягеры мелодические линии, а особенно в последнее время элементы современного электронного джаза в духе «Сводки погоды».
Другое несомненное достоинство группы - серьезнейшая работа над текстами песен, стремление придать Я каждому сочинению глубокий символический смысл.
Однако главное отличие «Генезиса» от большинства популярных групп - коллективизм. За всю историю «Генезиса» из его рядов ни разу не выдвигался «лидер», диктующий свои музыкальные вкусы, или исполнитель-«звезда», заглушающий все своими виртуозными соло. Все участники ансамбля пишут и музыку, и стихи. На раннем этапе все песни вообще писались сообща - каждый добавлял что-то от себя в общий котел. Вот как Стив Хэкетт, гитарист «Генезиса», недавно покинувший группу, описывает историю написания песни:
«Наблюдающий за небесами», одной из самых популярных в репертуаре ансамбля: «Текст был написан Майком Резерфордом (бас-гитаристом) и Тони Бэнксом (органистом) в его основу легли впечатления от поездки в Италию... Тони написал и вступление, адажио. Вся ритмическая схема была разработана Филом Коллинзом (ударником), а главную мелодическую тему сочинил певец Питер Гэбриэл».
Большая часть композиций «Генезиса» последнего времени - индивидуальные сочинения, однако принцип авторского равноправия остался незыблемым, каждый из музыкантов ансамбля воплощает свои идеи.
С наиболее известным, «классическим» вариантом состава «Генезиса» мы уже мимоходом познакомились. В начале своего существования, однако, группа выглядела по-иному. Трое друзей-одноклассников из закрытой привилегированной школы Чартерхауз, упомянутые уже выше Питер и Тони, а также гитарист Энтони Филлипс, организовали ансамбль «Садовая изгородь». Несколько позже к нему присоединились М. Резерфорд и ударник Джон Мэйхью. Это было в 1966 году.
Группа не распалась и после того, как ее участники закончили школу и поступили кто в университет, кто в художественное училище в родном Лондоне. Было написано несколько десятков песен, и, наконец, в конце 1968 года ансамбль берет под опеку Джонатан Кинг, тоже бывший выпускник Чартерхауза, ставший известным продюсером, композитором, певцом, владельцем фирмы грамзаписи «Ю.К.» и т. д. Он придумал новое название для группы и записал ее первый альбом.
Песни, несшие явный отпечаток влияния «Битлз», звучали очень беспомощно и ни на кого не произвели ни малейшего впечатления. И Кингу, и фирме «Декка» группа показалась бесперспективной, и контракт с ней на следующий год возобновлен не был.
Ребятам было по 19 лет. Школьный «командный дух» поддержал ансамбль в эту трудную минуту. Вскоре был подписан контракт с небольшой, ориентированной на неортодоксальный рок, фирмой грамзаписи «Харизма». Собственно, с этого момента и начинается реальная история «Генезиса». «Нарушение границы» - пластинка довольно неровная и сумбурная, однако, на ней в эскизной форме уже проглядывают многие черты зрелого «Генезиса». Была выпущена синглом и имела определенный резонанс песня «Нож» с этого альбома.
«Генезис» прогрессировал стремительно. Наверное, этому способствовали и изменения в составе: на место Мэйхью и Филлипса пришли Фил Коллинз и Стив Хэкетт. Группа начинает активно гастролировать, причем каждый концерт ее обставляется как настоящий театральный спектакль.
О «Генезисе» начинают говорить по всей Англии как о талантливом и самобытном ансамбле. Эту репутацию в полной мере подтверждает их следующий диск - «Преступление в детской». Стиль и творческий почерк «Генезиса» уже можно считать полностью сформировавшимся. «Генезис» называют «самой английской из английских групп». Характерный юмор, эксцентризм, склонность к парадоксам, всепроникающая ирония, наконец, роднят творчество «Генезиса» и с английским фольклором, и с литературными традициями этой страны.
Особенно часто проводится аналогия с Льюисом Кэроллом. Гротескный, причудливый мир «Алисы в Стране чудес», где тесно переплелись фантасмагория и обыденность, где все полно иносказаний, символического смысла и в целом напоминает изысканную, но веселую интеллектуальную игру, в самом деле очень близок образному строю «Генезиса». Кстати, центральная песня с «Преступления в детской» - остающаяся до сих пор самым популярным номером «Музыкальная шкатулка», была написана по мотивам Кэролла.
Каждый новый альбом группы, очередное концертное турне становятся событием. Популярность «Генезиса» быстро растет и в Англии, и за ее пределами. Все менее сказочной, более острой становится тематика песен. Сюита «Ужин готов» («Фокстрот»), основанная на идее о втором пришествии Иисуса Христа, тонко (и «цинично», как писал один из возмущенных критиков) высмеивает религиозно-мистический бум.
«Продажа Англии по фунту» - сатирико-аллегорическая картина общества потребления.
Наконец, «Заклание агнца на Бродвее» - сюжетное произведение, вполне конкретное, описывающее жуткое путешествие молодого пуэрториканца по нью-йоркскому «аду», заканчивающееся его гибелью. Злободневная социальная проблематика здесь вышла на первый план, и казалось, что времена адаптаций Кэролла ушли для «Генезиса» в прошлое...
Последние диски ансамбля имели уже всемирный успех, а сценическая постановка «Агнца на Бродвее» произвела настоящую сенсацию в музыкальном мире. Пресса единодушно считала, что «Генезис» стоит на пороге того, чтобы стать самой популярной группой в мире.
Среди этого ажиотажа Питер Гэбриэл, актер-вокалист и, бесспорно, самый известный человек в «Генезисе», объявил о своем уходе из группы. Нет, он не собирался тогда делать сольную карьеру или собирать новый состав - просто устал, устал от музыки. И вновь судьба группы висит на волоске. Было прослушано несколько десятков вокалистов - и ни один из них не устроил «Генезис». Тогда место у микрофона занял ударник Фил Коллинз. Голос, манера пения его и Гэбриэла оказались почти идентичными. И публика как будто и не почувствовала замены - популярность «обезглавленного», как поначалу писали критики «Генезиса», не поколебалась и продолжала расти.
«Трюк с хвостом», первая пластинка квартета, была названа лучшим альбомом года, а вскоре титула «лучшего ансамбля» удостаивается и сам «Генезис».
Споры о том, выиграл или проиграл «Генезис» от ухода Гэбриэла, ведутся до сих пор. С одной стороны, группа стала собраннее, гибче и разнообразнее в музыкальном отношении. С другой - «Генезис» сделал шаг назад в тематике песен, вернувшись снова к символизму, английскому острословию и абсурдным сюжетам. Поэтический талант Гэбриэла оказался невосполнимым. Все-таки как вокалист Коллинз «не дотягивает» до столь богатого нюансами, драматического и искреннего исполнения, которым славился его предшественник.
Трудности с «арендой» ударников (их в «Генезисе» сменилось уже несколько, в том числе Билл Брафорд из «Иес» и «Кинг Кримсон») привели к тому, что «Генезис» стал меньше гастролировать. Чтобы не терять время и практиковаться в игре, Фил Коллинз организовал «на стороне» инструментальный ансамбль «Брэнд Икс», ставший сейчас одной из популярнейших джаз-роковых групп Англии.
В 1977 году «Генезис» покинул Стив Хэкетт, он избрал сольную карьеру. Ансамбль остался втроем, но все равно пока не подает признаков распада. Майк Резерфорд взялся исполнять гитарные партии, однако и это временно... Сейчас ансамбль ищет нового гитариста с тем, чтобы после долгого перерыва вновь вернуться к концертной деятельности.
Дискография: «От Сотворения и Откровению» (1969), «Нарушение границы» (1970), «Преступление в детской» (1971), «Фокстрот» (1972), «На концерте» (1973), «Продажа Англии по фунту» (1973), «Заклание агнца на Бродвее» (1974), «Трюк с хвостом» (1976), «Ветер и увядание» (1977), «Секунды на исходе» (1977), «...И тогда их стало трое» (1978).
Сольные альбомы Питера Гэбриэла: «Питер Гэбриэл» (1977), «Гэбриэл» (1978), «Гэбриэл» (1979).
Сольные альбомы Энтони Филлипса: «Гадкий утенок» (1976), «Научен опытом» (1978), «Стороны» (1979).
Сольные альбомы Стива Хэкетта: «Путешествие церковного служки» (1975), «Пожалуйста, не дотрагивайтесь» (1978), «Спектральное утро» (1979).
Альбомы «Брэнд Икс»: «Неортодоксальное поведение» (1976), «Марокканский свиток» (1977), «Поголовье» (1977), «Маски» (1978), «Плод» (1979).
КОНЕЦ ОЧЕРКА.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Альбом Yes «Tormato», 1978 г. ~ почти моментальная «платиновая» вершина группы на ниве прог-рока
Emerson, Lake & Palmer «Tarkus», 1971 г. ~ британский прогрессивный удар по Америке
Найден не изданный в 1971 году альбом группы Manfred Mann’s Earth Band «Stepping Sideways»