В истории монархий случаются периоды, когда тень фаворита становится длиннее тени самого монарха. Таким человеком на рубеже XVI и XVII веков в Испании стал Франсиско Гомес де Сандоваль-и-Рохас, первый герцог Лерма — фаворит и неофициальный премьер-министр короля Филиппа III, чье правление с 1598 по 1618 год ознаменовало собой эпоху великих противоречий.
Лерма стал первым из так называемых «великих фаворитов», которые в XVII веке доминировали на политических сценах Европы. Его фигура — это клубок безмерной власти, тонкого политического расчета, меценатства и личного обогащения, оставивший неизгладимый след в истории и культуре Испании.
Восхождение к вершинам власти
Франсиско де Сандоваль, выходец из знатного рода, сумел стать самым приближенным лицом к юному наследнику престола еще при жизни Филиппа II. Когда Филипп III взошел на трон, судьба Испанской империи оказалась в руках его фаворита. Король, не склонный к государственным делам, практически полностью доверил ему ведение внутренней и внешней политики, предоставив даже право ставить королевскую подпись на документах. В 1599 году Сандоваль получил высший аристократический титул герцога Лерма, взятый по названию города в провинции Бургос. Так началась эпоха «ва́лидо» — «самого достойного», через которого правил монарх.
Правление Лермы стало временем глубокого экономического и внешнеполитического кризиса. Стремясь сохранить могущество империи, он шел на непопулярные и зачастую губительные шаги. В 1604 году был заключен мир с Англией, но затяжная война с голландцами продолжалась вплоть до перемирия 1612 года, нещадно истощая казну. Апогеем финансового краха стало объявление государством о своем банкротстве в 1607 году. Однако самым драматичным и спорным решением стало изгнание морисков — крещеных мавров — в 1609-1611 годах. Продиктованное религиозными и политическими мотивами, это решение лишило страну трудолюбивой части населения и практически уничтожило экономику таких регионов, как Валенсия.
Архитектор собственного величия: Лерма — покровитель искусств
При всей спорности своих политических решений, герцог Лерма был важным покровителем искусства своего времени, предприняв грандиозную программу строительства дворцов как для своей семьи, так и для короля. Его амбиции были обращены не только к управлению государством, но и к преобразованию окружающего пространства, дабы увековечить свое могущество в камне и на холсте.
Центром этой вселенной, созданной герцогом, стал город Лерма. По его приказу на холме, возвышающемся над равниной реки Арланса, вырос величественный Герцогский дворец в эррересском стиле, работу над которым в 1601 году начал один из лучших архитекторов того времени Франсиско де Мора. Дворец, занимающий целую сторону Пласа Майор, был задуман как новая придворная резиденция, «второй Эскориал». Ансамбль дополнили монастыри Сан-Блас, Вознесения Господня и соборная церковь Сан-Педро, соединенная с дворцом подвесным переходом. Этот грандиозный архитектурный комплекс и по сей день поражает воображение, оставаясь материальным воплощением эпохи герцога.
Но истинной страстью Лермы была живопись. Он собрал около полутора тысяч картин в период с 1599 по 1611 год, что сделало его коллекцию одной из самых больших из когда-либо собранных. Иностранные правительства, зная о его слабости, специально присылали ему в дар картины и статуи. Многие картины, скульптуры и предметы искусства, которые собрал или заказал Лерма, он передавал в дар королевским коллекциям, монастырям и церквям по всей Испании, одновременно укрепляя свои политические связи и демонстрируя благочестие.
Одним из самых знаменитых изображений самого герцога стал «Конный портрет герцога Лерма», созданный в 1603 году молодым Питером Паулем Рубенсом, находившимся тогда в Испании с дипломатической миссией.
На этом монументальном полотне Рубенс изобразил Лерму как главнокомандующего испанской армией: облаченный в доспехи, с командным жезлом в руке, он восседает на могучем коне на фоне сражения. Вдохновляясь «Конным портретом Карла V» Тициана, Рубенс создал эталонный образ барочного парадного портрета, подчеркивающий надменность, гордость и безграничную власть герцога. Сегодня это полотно, хранящееся в музее Прадо, служит главным визуальным свидетельством его величия.
Закат эпохи и наследие
Однако ни богатства, ни титул кардинала, дарованный ему папой Павлом V, не смогли уберечь Лерму от падения. В 1618 году в результате придворных интриг, в которых участвовал его собственный сын, пожилой герцог был отстранен от двора. После смерти Филиппа III новый король Филипп IV и его фаворит граф-герцог Оливарес подвергли Лерму опале и домашнему аресту, потребовав возвращения миллионов дукатов в казну. Его главный сподвижник, Родриго Кальдерон, был казнен, но заступничество папы спасло самого Лерму от дальнейших репрессий. Он умер в 1625 году в Вальядолиде, оставив после себя сложное и неоднозначное наследие.
Титул герцога Лерма, пройдя через несколько знатных родов, сохранился до наших дней и сегодня принадлежит старшему из потомков главы дома Мединасели. А дух первого герцога продолжает жить в стенах его дворца в Лерме, который ныне превращен в роскошный отель сети Paradores, и в шедеврах художественной коллекции, часть которой украшает залы Прадо.
Герцог Лерма навсегда остался в истории как человек, который был не просто тенью короля, но и могущественным творцом, чья воля на десятилетия определила судьбу целой империи.