В Советском Союзе трудно было найти более узнаваемую и любимую пионерку, чем Екатерина Деревщикова. Её энергичная и обаятельная Женька из культового фильма «Тимур и его команда» сразу покорила сердца зрителей. Казалось, у юной актрисы блестящее будущее: популярность, большие роли, продолжение карьеры в кино. Но реальность оказалась куда более обыденной — её звёздный час был мимолётным, а путь в кинематографе так и не продолжился.
В одном из своих редких интервью Екатерина вспоминала, что в детстве была весёлой и беззаботной — не в легкомысленном смысле, а, скорее, «свободной» от тяжёлых мыслей и переживаний. Возможно, потому, что мама оберегала её от всего, что могло омрачить детство.
Интересно, что в разных источниках встречаются два варианта её года рождения: 1926 и 1929. Жизнь маленькой Кати изменилась в 1934 году, когда её отца, уважаемого дипломата и востоковеда, арестовали. Он скончался на Соловках от тифа. Чтобы спасти дочь от клейма "дочери врага народа", мать вскоре вновь вышла замуж и сменила фамилию. Этот шаг стал не только способом защитить Катю, но и возможностью начать новую жизнь и для самой себя.
Актёрская судьба Екатерины Деревщиковой началась почти случайно — как это нередко бывает в жизни.
Однажды в 1939 году, когда Катя беззаботно играла во дворе со сверстниками, к ней подошла незнакомая женщина и задала простой, но неожиданно серьёзный вопрос:
— Девочка, а ты хочешь сниматься в кино?
Ответ, как ни странно, был отрицательным — кинематограф её совсем не интересовал. Но эта женщина оказалась ассистентом режиссёра, подбиравшей детей для экранизации повести Аркадия Гайдара «Личное дело». Мама Кати после короткой беседы решила: почему бы не попробовать? И вскоре они уже были на студии «Мосфильм», где девочку долго и терпеливо уговаривали — и в конце концов уговорили.
Настоящий же успех пришёл позже. Когда началась подготовка к съёмкам «Тимура и его команды», сам Аркадий Гайдар настоял, чтобы роль Женьки сыграла именно Екатерина. Он видел в ней ту самую бойкую, непосредственную и добрую девчонку, которую описал в книге. В какой-то степени Женька и была Катей — точнее, её отражением на экране.
На съёмках у Кати не было сложных задач — она просто была собой.
Когда она спрашивала писателя, как сыграть ту или иную сцену, он улыбался:
— Ничего играть не надо. Ты и так знаешь, что говорить. Просто делай — как ты умеешь.
После выхода «Тимура и его команды» на экраны Катя Деревщикова проснулась знаменитой — в самом прямом смысле.
У дома, где жила Катя, постоянно толпились поклонники — в основном мальчишки, мечтавшие хотя бы на секунду увидеть «настоящую Женьку». Настолько много их было, что мама однажды нашла им полезное применение: она поручала особо настойчивым выносить мусор, чтобы дочка могла спокойно выйти из подъезда. В школу Катю нередко провожали целыми «почётными караулами», а к началу уроков она порой приходила без… пуговиц на пальто — их попросту отрывали на память, как реликвию.
Несмотря на внезапную популярность, Катя продолжала сниматься. В 1941 году, уже в начале Великой Отечественной войны, она вновь отправилась на съёмочную площадку — на этот раз в фильме «Клятва Тимура», задуманном как продолжение первой картины. Проект был важным, патриотичным, но...лента в широкий прокат так и не вышла.
Интересно, что Екатерина Деревщикова — символ идеальной экранной пионерки, пример для подражания целому поколению школьников — на самом деле никогда не состояла ни в пионерах, ни в комсомоле. Несмотря на то, что во многих публикациях утверждается обратное — мол, была «как все дети» — сама актриса позже откровенно рассказывала, что сознательно избегала вступления в детские и молодёжные организации.
Решение это она приняла не самостоятельно, а по совету своего деда. После ареста и гибели отца на Соловках именно дедушка стал для Кати важнейшей опорой. Он был категорически против того, чтобы внучка вступала в пионеры — и она, будучи совсем ребёнком, послушалась. Со временем и в комсомол она тоже не вступила, хотя это в послевоенное время могло восприниматься как своеобразный вызов системе.
Чтобы не выделяться, девочка просто обходила тему молчанием, и удивительно — этот факт почти не мешал её публичному образу, столь тесно связанному с пионерским движением.
В 1944 году, досрочно окончив школу, Катя поступила во ВГИК — на курс к звёздной паре преподавателей, Тамаре Макаровой и Сергею Герасимову. Эта творческая мастерская подарила советскому кино немало выдающихся актёров, а сами педагоги славились тем, что относились к своим студентам почти по-родительски.
Но у Деревщиковой с Макаровой отношения не сложились. Причины этого остались за кадром, но актриса вспоминала об учебных годах без особого тепла.
Ещё будучи первокурсницей, Екатерина Деревщикова получила шанс сыграть в одной из самых амбициозных кинолент того времени — экранизации уральской сказки Павла Бажова «Каменный цветок», которую ставил признанный мастер сказочного кино Александр Птушко.
К пробам она пришла после тяжёлой болезни — только-только оправилась от тифа, была ослаблена и, по признанию самого режиссёра, сначала произвела на него весьма бледное впечатление. В числе претенденток на роль Катеньки были куда более известные актрисы — в том числе Людмила Целиковская и Елена Измайлова. Однако ни одна из них не соответствовала образу, каким его видел писатель.
В итоге именно Павел Бажов настоял на кандидатуре Екатерины. Он увидел в ней ту самую нежность, простоту и внутреннюю силу, которые он вкладывал в свою героиню. Для Деревщиковой эта роль стала важной ступенью в карьере, но и началом скрытого конфликта, который наложил отпечаток на её дальнейшую судьбу.
На съёмочной площадке «Каменного цветка» её партнёршей оказалась Тамара Макарова — исполнявшая роль загадочной Хозяйки Медной горы. Формально отношения между ними были ровными, но напряжение ощущалось. Сергей Герасимов, муж Макаровой и по совместительству педагог Екатерины во ВГИКе, был явно благосклонен к своей талантливой студентке. И, похоже, эта благосклонность вызвала молчаливое раздражение у его супруги.
Когда фильм был завершён и пришло время формировать список актёров на соискание Сталинской премии, Тамара Макарова, обладавшая весомым словом, сделала всё, чтобы фамилия Екатерины Деревщиковой из этого списка исчезла.
Это стало не просто обидным эпизодом, а поворотным моментом. Вскоре Екатерину отчислили из ВГИКа — официально за нарушение правил: студентам было запрещено сниматься в фильмах без разрешения института. Но неофициально было ясно: за ней не было влиятельных покровителей, и конфликт с наставницей стоил ей и учёбы, и перспектив в кино.
Несмотря на отчисление, Екатерина Деревщикова всё же получила высшее актёрское образование — пусть и не сразу. Спустя время она восстановилась во ВГИКе и успешно окончила институт, но уже не на курсе Герасимова и Макаровой, а под руководством Михаила Ромма.
С Тамарой Макаровой отношения тоже со временем выровнялись. Бывшие наставница и ученица жили неподалёку друг от друга, иногда перезванивались, и прошлые недоразумения, казалось, остались в прошлом.
В том же году, когда на экраны вышел «Каменный цветок», Екатерина сыграла ещё одну главную роль — в спортивной драме «Центр нападения». Убедить её поехать на съёмки в Киев сумел Марк Бернес — именно он настоял на её участии. Там, на съёмочной площадке, и произошла судьбоносная встреча: одним из режиссёров фильма был Игорь Земгано, за которого Екатерина вскоре вышла замуж. Их брак продлился 12 лет, в семье родился сын Фёдор.
В то время Деревщикова активно играла на сцене — она служила в Театре имени Леси Украинки, одном из ведущих театров Киева.
Но с кинематографом она вскоре распрощалась. Причина — простая и откровенная: предлагаемые роли не вдохновляли, сценарии казались слабыми, и соглашаться на меньшее после серьёзных работ ей не хотелось. Екатерина лично обзвонила киностудии и попросила удалить её из всех актёрских картотек.
В Киеве Екатерина Деревщикова чувствовала себя вполне уверенно: муж обеспечивал стабильный и спокойный быт, дома помогали хозяйки, а заботы по дому не мешали ей сосредотачиваться на театре и воспитании сына. Жизнь казалась устроенной.
Но с годами многое изменилось. Коллеги одна за другой переезжали в Москву — туда, где кипела театральная жизнь, где открывались новые возможности. А дома всё чаще пахло алкоголем: муж начал пить, и брак стал трещать по швам. Вскоре последовал развод, и Екатерина приняла непростое решение — уехать в Москву.
Вернуться в родную квартиру, где жила её мать, оказалось делом непростым: прописку ей пришлось буквально выбивать . Ещё труднее было с работой. Московские театры были переполнены, кино давно отвернулось, и Деревщиковой пришлось всё начинать с нуля.
Некоторое время она выступала вместе с Олегом Борисовым — они давали камерные концерты по библиотекам, домам культуры, тюрьмам, даже психиатрическим клиникам и больницам. Это был тяжёлый, почти отчаянный этап, где сцена — не подмостки, а просто возможность говорить и быть услышанной.
Позже Борисов уехал по приглашению в Ленинград, а Екатерине… наконец улыбнулась судьба. Ей предложили место в труппе Государственного центрального театра кукол под руководством Сергея Образцова. Это было совсем иное пространство — театр, где актёры прячутся за ширмой, но при этом передают зрителям глубочайшие эмоции. И именно здесь Екатерина Деревщикова обрела настоящее, спокойное, осмысленное служение искусству.
С Театром Образцова она объездила весь мир.
У Екатерины Деревщиковой был сын — Фёдор, рождённый в первом браке с режиссёром Игорем Земгано. Он выбрал путь, далёкий от сцены и искусства внешнего блеска — стал реставратором.
Но судьба оказалась жестокой и здесь. Фёдор ушёл из жизни всего в 35 лет, умер от гепатита, не успев прожить и половины жизни. Для матери это стало страшным ударом, болью, которая уже не проходила.
К счастью, в тот трагический период рядом с Екатериной был человек, который стал её тихим спасением — Пётр Щчесьневский, её второй муж. Поляк по происхождению, он впервые увидел Екатерину… на фотографии. Мама актрисы, навестив родственников в Польше в начале 1970-х, взяла с собой снимки дочери. Пётр, увидев портрет, будто почувствовал что-то большее и сказал, что непременно женится на ней.
Их знакомство действительно произошло, затем была многолетняя переписка, редкие встречи, долгие ожидания. Но когда Пётр переехал в СССР, они наконец стали по-настоящему вместе — и прожили всего пять лет, наполненных теплом и редким, зрелым счастьем. Болезнь снова вмешалась в жизнь Екатерины: второй муж умер, оставив её в полном одиночестве.
Оставшиеся годы актриса провела тихо, без громких интервью и светских появлений. Она уже не выступала, не искала роли и не напоминала о себе.
Екатерина Деревщикова ушла из жизни в 2006 году — незаметно, как будто растворившись в том времени, к которому принадлежала по духу: доброму, искреннему, немного наивному, как её героиня Женька из «Тимура и его команды».
Также смотрите: