Есть всё же польза от новой дирекции! Похоже, оба балета хореографа Ратманского снова прописались в Большом.
И это правильно! Не все спектакли так учитывают возможности труппы и предпочтения публики. В каком ещё балете найдёшь сразу семь (!) партий для прим и премьеров? То-то и оно. Зрителям нравится!
На мой взгляд, зря убрали имена постановщиков, это какая-то страусиная позиция. К примеру, все знают, что Сомерсет Моэм готовил мятеж чехословацкого корпуса, но это не мешало Советской власти печатать его рассказы во всех институтских и школьных учебниках. У человека есть талант, ну что тут сделаешь?
Сюжет "Пламени Парижа" рассказывать не буду, кому надо, прочтёт либретто. Или книжку Феликса Гра "Li Rouge dóu Miejour", там повеселее все заканчивается. В Интернете есть русский перевод. В оригинале не читала, это окситанский диалект, у них как раз тогда началось национальное возрождение.
Вы представляете? Я чуть не опоздала!
Выбрала дневной спектакль из-за состава, ожидались дебюты - в целом и для меня лично - то есть, я раньше не видела этих артистов в этих партиях.
Про всех рассказать не смогу, иначе тут будет совсем "многабуков". Сосредоточусь на главных героях, тем более, что их сразу три пары!
Костюмы и декорации
Об этом уже было много раз, смотрите тут:
Места на этот раз взяла в бельэтаже, поэтому у меня "новый взгляд" с новой точки.
Раньше придерживалась крайностей - либо партер / амфитеатр, либо уж последний ряд последнего яруса, благо и там видно неплохо.
Но ни в коем случае не боковые ложи - это катастрофа!
Действующие лица и исполнители
Листайте стрелочкой, там несколько страниц:
Придворные артисты - Полина Нецветаева-Долгалева и Клим Ефимов
Это действительно первое выступление для обоих, так в программке написано. Партии трудные и технически, и актерски, раньше я видела в них только прим и премьеров.
Первое, что сразу надо сказать: хорошо, что их поставили вместе, они очень друг другу подходят. Ну, мне так кажется. Оба такие серьёзные, несуетливые, добросовестные.
Клим Ефимов в театре уже 15 лет, но по-прежнему "тонкий колосок", словно вчера из училища.
Честно говоря, я опасалась, что ему придётся нелегко. Поддержек много, они сложные, а партнерша одного с ним роста. Но обошлось.
Полина Нецветаева-Долгалева тоже очень стройная и очень высокая барышня. Она, напротив, в театре всего два сезона и уже собрала едва ли не все партии для высоких артисток.
Обычно я не люблю, когда молодёжь стремительно делает карьеру, и еще меньше - сразу две карьеры: барышня участвует в модных показах. Но тут ничего плохого не могу сказать, всё, что я видела, тщательно продумано и профессионально выполнено.
Взять хотя бы костюм. Видите чёрные пуанты? Таких ни у кого нет. Да ещё с белыми мысочками! Изысканно смотрится, правда? Недаром кто-то из её родственников в Мариинском театре служит художником.
В целом мне все понравилось, особенно во втором акте, когда они уже "прогрессивная" творческая интеллигенция.
Но там, где придворные танцы, хотелось бы больше игривости и юмора. Посмотрим, может, дальше они будут себя свободные чувствовать.
Жанна и Филипп - дебют только для меня, я ещё не видела этих артистов в этих партиях
Жанна - Анастасия Смирнова
Про эту молодую артистку с огненными волосами и таким же искрометным темпераментом, успевшую за короткое время сменить четыре театра в обеих столицах, много говорят "насмотренные" зрители, по большей части восторженно.
Я видела её всего один раз, в "Жизели", помните? Её виллиса показалась мне скорее фурией.
Злые языки сказали бы, что тут и французская крестьянка - больше колхозница... Но мы так делать не будем. Вы же знаете, колхозный балет "Светлый ручей" - один из моих любимых в Большом театре.
Однако можно посочувствовать маркизу, положившему глаз на Жанну, определенно она сможет за себя постоять. Впрочем, эта партия, кажется, предназначалась Наталье Осиповой, а она тоже никак не "трепетная лань".
По чистому совпадению за день до спектакля по Культуре показывали "Большой балет" прошлого года, как раз хореографию советского времени. Тогда я отнесла кубинские товарищей в отдельную лигу.
И что же вы думаете? Смотрю второй раз.
Оказывается, гостья с острова Свободы бодро прыгала на одной ножке чуть ли не до самой кулисы, между тем, как наша Жанна довольно быстро притомилась и остановилась.
Фуэте обе изобразили с выдумкой :
Наша - руки в боки, а кубинская Жанна одной рукой подхватила подол юбки. Говорят, что то и другое трудно, так что здесь 1 : 1.
Филипп - Алексей Путинцев
Как говорил лейтенант Коломбо, я в затруднении...
Вроде бы все, что надо, выполнено, даже и немного больше. Я не припомню, кто ещё делает эти сложные перекидные прыжки в свадебном танце. Но чего-то не хватает...
Мне не хватает, с одной стороны, задора, лихости, напора, а с другой - академического исполнения, тщательной отделки и завершенности движений. И не только здесь, в "Дон Кихоте", в "Сильфиде", еще где-то - везде одно и то же.
Однако это ещё не всё.
Я присматриваюсь к Алексею Путинцеву из-за того, что он - единственный Спартак, которого я пока не видела. И самый молодой. Пройдёт немного времени, и основная ответственность за спектакль ляжет на его плечи. Поскольку билеты стоят не три копейки, хотелось бы заранее знать, чего ждать.
И тут меня терзают смутные сомнения. Уж очень наш герой не героического телосложения. Раньше мне это не бросалось в глаза, а теперь - ну просто очень!
Возможно, это зависит от костюма? Базиль, Джеймс - на них ведь много чего надето, в несколько слоев, а Филипп выступает в одной лёгкой сорочке.
Опять же партнеры. Когда они все танцуют в одной линии, Филипп рядом с Жеромом и капитаном Жильбером выглядит совсем миниатюрным и очень хрупким.
Короче, не знаю. Похоже, "Спартак" и в следующем сезоне - мимо меня.
Аделина и Жером - Дарья Хохлова и Игорь Пугачев
Аделина у Дарьи Хохловой получилась на удивление бойкая и не очень взрослая. Как задиристо она выхватила свою накидку их рук мрачной старухи Жаркас, ну прямо трудный подросток! И таким же резким движением она выдергивает у неё из-за пояса ключи от темницы, куда бросили Жерома.
Возможно, из-за этого дуэт вышел менее лирическим, чем обычно. Или мне так показалось...
Жером - Игорь Пугачев. Отличная работа! Все продумано до мелочей. Уверена, Денис Савин, первый исполнитель, здесь руку приложил, не зря он значится в числе репетиторов.
Вот например, в самом конце, когда Аделину ведут на казнь: Жерома отталкивают, он падает, потом долго приходит в себя, трёт лоб, словно не может понять, где находится, и только потом, придя в себя, опять бросается к гильотине - а там уже всё! То есть, он не просто так не смог её защитить, а потому что лежал без сознания.
И ещё много таких небольших находок: как он со связанными руками пытается вскочить на ноги, когда Аделина приходит в темницу - неприлично же лежать простому крестьянину в присутствии благородной дамы.
И костюм сидит прекрасно, а то ведь эти короткие штаны далеко не всем идут.
Да и вообще, у молодого танцовщика есть необыкновенная способность перевоплощаться в своих героев.
Смотрите, это финал:
Думаю, партия Жерома станет фирменной для Игоря Пугачева. Всё-таки наводящим страх человеком Востока я его не очень вижу, хотя технически Абдерахман был безупречен, на мой взгляд.
Вот если бы ему позволили вернуться к Петру из "Светлого ручья"... Пять лет назад неплохо вышло, хотя он играл там преимущественно самого себя.
"Насмотренные" зрители жалеют, что ему не дают Спартака в Большом. Я вам так скажу: лучше быть первым в своём деле, чем вторым в более престижном, но не своём.
Хотя... Человек предполагает, а начальник располагает. Посмотрим.
Народные танцы - уже не успеваю, только картинки
Овернский танец
Марсельский танец
Танец восставших басков
Хотела на этом остановиться, но нельзя не рассказать ещё об одном примечательном персонаже
Маркиз - Семён Чудин
Как же идёт этому удивительному танцовщику куртуазный 18 век! Словно он из той далекой эпохи случайно попал в наше время и не перестаёт удивляться нынешним обычаям. Вот все движения оттуда! Ни у кого нет такой филигранной техники, загляденье просто!
По характеру маркиз получил не злобным и не страшным. Просто для него в порядке вещей, что люди не его круга существуют исключительно для его удобства. Ничего личного, как говорится.
Наверное, когда первоначальное либретто писали, это считалось пережитком феодального прошлого. А теперь опять - объективная реальность, данная нам в очень чувствительных ощущениях (почти (с)) Не так ли?
Возвращаясь к началу:
Надеюсь, из этой истории, когда Большой театр лишился в одночасье чуть не половины спектаклей, будут сделаны выводы. Не то, чтобы я за возвращение "Орландо" или другого подобного "креатива", но репертуар не должен зависеть от посторонних обстоятельств.
Как хотите, а я считаю, что на будущее юристам нужно так составлять договоры, чтобы с единовременным гонораром и/или "потиражными" выплатами авторские права безусловно переходили к заказчику.
В конце концов, над постановкой работает не только хореограф, но и дирижер с оркестром, художник с цехами, не говоря уже об артистах с репетиторами. Почему вся их работа должна пойти прахом, если кто-то вдруг решил показать театру фигу в кармане?
Свобода одной личности не должна нарушать свободу других личностей. Разве нет?