А мне понравилось!
Здание меньше, сцена ближе, цены ниже.
Гм...
Нет, автор не миллионер.
И не стоит с протянутой рукой, как у профессиональных блогеров принято.
Просто не умею втираться в разные "бесплатные списки".
Поэтому билеты купила сразу, как стали известны составы. На оба спектакля! Денег не пожалела, хоть они мне и совсем не лишние. И очень собой довольна.
Наша жизнь вся такая внезапная (с) - отложишь на завтра, а оно и не наступит...
Про декорации и костюмы рассказывать не буду
Вы это все уже читали. А если нет, то можете найти в оглавлении рассказ про разных "Жизелей" в Большом времен всеобщей самоизоляции.
Действующие лица и исполнители
Это 15.05.2025
Внутри состав и даже педагоги
А это 16.05.2025
Как время летит!
Неужели я больше месяца не могу закончить обзор... Ужас!
Крестьянское па-де-де
Здесь у меня больше всего фотографий! - И это понятно.
Другие персонажи связаны сюжетом, а вставной дуэт на то и вставной, чтобы после каждой вариации на поклон выходить.
Дарья Хохлова и Данила Клименко 15.05
Дарья Хохлова резва и задорна, как всегда.
Данила Клименко, у которого это первое выступление, не менее уверен в себе, для чего оснований я пока не наблюдаю.
Месяц спустя я вряд ли вспомню все подробности, да и не люблю "показывать свою образованность и говорить о непонятном" (почти (с))
Но первый блин у молодого человека вышел совсем комом, на мой взгляд.
Будем надеяться, что дальше станет лучше.
Ульяна Мокшева и Иван Сорокин 16.05
Вот это класс!
Наконец-то Ивану Сорокину нашли партнершу подходящего роста.
Я обратила внимание на этого серьезного и хорошо обученного танцовщика еще в "Анне Карениной", он там Сережа. Говорят, в новом "Коньке-горбунке" есть хорошая партия для невысоких артистов. Не видела, но рада за них, хоть такая польза от этой новой поделки.
А барышня как мила, просто прелесть!
Жизель и граф Альберт
Первая "Жизель" вышла трогательно лирическая, вторая - многозначно эстетическая. Грамотный подбор составов, на мой взгляд. Они друг другу подходят, и Гансы - тоже.
За всех я волновалась - по разным причинам, но обошлось. И даже лучше ожидаемого.
Анна Никулина и Семён Чудин (15.05.2025)
Жизель Анны Никулиной - тихая, скромная, "чистейшая прелесть", такая же, как её Фригия и Анастасия. В сцене с воздушными поцелуями она даже не касается руки графа, только обозначает движение в его сторону и спешит руку отдернуть: ой, что это я делаю...
Ей под стать и застенчивый Альберт. Он как бы случайно граф, а по призванию - поэт и мечтатель. Неудивительно, витая в облаках, совсем забыть про Батильду и династический брак. А когда проза жизни о себе напомнила, было уже поздно...
Я немного опасалась за техническую часть, все же они оба в театре больше 20 лет. Но нет.
И Жизель аккуратно проскакала на одной ножке через всю сцену, и граф в высоком прыжке отчаянно старался сбросить с себя проклятие виллис. В конце ему пришлось немного помогать себе руками, но это ладно.
На следующий вечер нас ждал истинный парад фотомоделей!
Мария Виноградова и Денис Родькин (16.05.2025)
Жизель Марии Виноградовой очаровательно кокетлива, но в рамках приличий и точно знает, что она - первая красавица этих мест.
Я за неё волновалась. Вы помните, ещё в прошлом сезоне сразу четыре балерины получили травмы на гастролях в городе на Неве?
А осенью я смотрела "Баядерку", Мария Виноградова там Гамзатти. Сидят они с папой - раджой, смотрят концерт храмовой самодеятельности, и я замечаю, что у Гамзатти ноги не вытянуты, как обычно, а одна под кресло завернута. По-моему, как раз та, на которой ей потом фуэте крутить. Наверное, тогда ещё травма давала о себе знать.
Но сейчас, слава Богу, все хорошо. Жизель совершенно воздушная, и с виллисами вместе летает, и на празднике урожая на одной ножке чуть за кулисы не упрыгала. Публика в восторге!
Альберт Дениса Родькина с тех пор, как я его видела последний раз, возмужал и приобрёл значительность. Тогда он был ещё как бы виконт, а тут определённо граф и полновластный хозяин.
Как он обращает в бегство и лесничего, и собственного оруженосца - без лишних жестов, одним взглядом.
Представ перед неумолимой Миртой, он с достоинством покоряется своей участи.
Пожалуй, это единственный из виденных мной Альбертов, кто вполне соображает, что делает. Он обманывать никого не собирается, а просто хочет развести во времени и пространстве любовь и официальное продолжение рода. Временами его посещают сомнения, так ли неуязвим его план, тогда он отворачивается от милой Жизели, выходит на авансцену и с тревогой смотрит вдаль.
Был один момент, где я не совсем поняла - граф встал не с той ноги (буквально)? В первом акте они с Жизелью беззаботно отплясывают - из глубины сцены к рампе - и ноги у них двигаются в зеркальном отражении. Это так надо?
...........................................
Что ещё важно:
В обоих спектаклях очень достойно выглядела заключительная сцена 1 акта, где вначале разум, а потом и жизнь покидают бедную Жизель. Я не люблю преувеличенных страстей, порванных в клочья. Нет, здесь здесь все было негромко, задумчиво и оттого ещё более безнадёжно. Как в жизни.
Гансы
Гансам одинаково зачесали назад волосы и аккуратно постригли бородки, и они стали внешне друг на друга похожи. Но не по характеру.
Игорь Пугачев 15.05
Наверное, я что-то пропустила, в программке не указано "первое выступление", а я не помню, когда Игорь Пугачев уже выходил в этой партии.
Вот просто кошмар какой-то, я эти два спектакля только и делаю, что переживаю!
За Игоря Пугачева - тоже. В последнее время ему выпадают такие мрачные типы - Абдеррахман, Визирь, по-моему, это не совсем его амплуа. И относительно Ганса меня терзали смутные сомненья.
Но вышло очень достоверно и даже трогательно. Добродушный и простодушный, он честно хотел, как лучше. Просто хрупкая поэтическая Жизель совсем не подходит такому прямому бравому парню.
Собственно танца в этой партии немного, но есть некоторый простор для самосовершенствования. Ну, мне так кажется:
- К примеру, в сцене сумасшествия Жизели Ганс выхватывает у неё шпагу Альберта, никак не сообразит, что дальше делать, и держит её горизонтально - в суматохе так можно кого-нибудь задеть. Мне кажется, стоит продумать этот момент и шпагу сразу куда-нибудь пристроить или держать к себе поближе, чтобы никто случайно не поранился. Судя по звуку, там металл, сцена небольшая, а народу на ней много.
- Когда виллисы заставляют его кружиться в танце, Ганс опять не знает, куда деть руки. Между тем, если бы он хоть как-то ими размахивал, у зрителя было бы впечатление, что водоворот событий его подхватил в адскую воронку и неумолимо несёт к гибели.
- Потом виллисы его вытаскивают на авансцену - тут мне понадобится помощь клуба. Как называются эти прыжки - туда-сюда, ноги параллельно сцене? Тут мне бы хотелось видеть, что бедняга поначалу честно старается, но силы его оставляют.
И ещё, чуть не забыла.
Это важно.
- Заключительная сцена 1 акта: граф пытается вернуть к жизни бездыханное тело Жизели, ее матушка без чувств, подружки в ужасе, Ганс на коленях, в отчаянии закрыл лицо руками.
Дело в том, что занавес задергивают только на мгновение. Потом его сразу же раздвигают обратно, чтобы сознательные зрители, воздерживающиеся от фотографирования во время действия, могли запечатлеть это душераздирающее зрелище, как "визитную карточку". И они вовсю стараются! Я тоже.
Но показывать эти снимки целиком вам не буду, и вот почему:
В репетиционном зале педагоги наблюдают за своими подопечными, находясь с ними в одной плоскости.
Служебные ложи в театре - тоже на уровне сцены.
А вот зритель - за исключением немногочисленных преуспевающих граждан, которые могут себя позволить билеты в партер - так вот, обычный зритель смотрит на сцену и на всех, кто там находится, несколько свысока в прямом смысле. И это совсем другое дело. Помните, я говорила, что отвешивать поясной поклон кордебалету солистам лучше, поворотившись к залу в полупрофиль? А то забавный вид не соответствует серьёзности момента.
Ну вот, здесь то же самое. Ошеломленный Ганс не стоит, а буквально лежит, головой вниз, уткнувшись лицом в колени и, благодаря выбранному художником Вирсаладзе яркому зеленому цвету костюма на фоне пастельных Жизели и Альберта, сливающихся с полом и задником сцены, неизбежно притягивает к себе взгляды зрителей.
Вечером, придя домой, я поразмыслила - как будет правильно по системе Станиславского, "в предлагаемых обстоятельствах"?
И правда, все так: человеку хочется уйти от действительности, закрыть глаза и провалиться сквозь землю. Игорь Пугачев умеет удивительно естественно входить в образ. Но даже у этого безусловного достоинства есть и другая сторона.
В драматическом театре Станиславский сказал бы "Верю!" Но в балете даже горе должно выглядеть изящно и утонченно. Нет?
На мой взгляд, держать спину прямо было бы лучше. Хотя, если им так сам покойный балетмейстер велел - тогда, конечно, я умолкаю.
Ганс - Михаил Лобухин
Как говорил один заокеанский министр, тут всё предсказуемо непредсказуемо.
Лесничий деловито подходит к домику Жизели, и на его лице вдруг вспыхивает такая лучезарная, безмятежная, мальчишеская улыбка, которой я никак не ожидала от этого угрюмого правдоруба - Ганса, то есть. Причём два раза. На бис. Каково?
Зато потом, когда Жизель появляется уже наяву, а не в его затаенных думах, этот лесной отшельник буквально трясёт её, как грушу : мол, как же так, мы с твоей матушкой уж и приданное обсудили, а тут возник какой-то хлыщ и все нарушил?! Прямо думаешь, а не лучше ли бедной девушке обернуться виллисой, чем попасть в лапы эдакому домашнему тирану...
В этом спектакле ухажеры Жизели, как мне представляется, вполне друг друга стоят - и у Альберта есть хитроумный план, и Ганс далеко не прост.
Предположим, что действие происходит в имении герцога - отца Батильды, а не графа - ее суженого. Скорее всего так и есть, зачем охотиться на чужой земле? Да и графа его собственные крестьяне должны бы знать в лицо... Так вот, состоя на службе у герцога, лесничий вполне может рассчитывать на повышение в должности, разоблачив ветреного жениха Батильды.
И, когда приходит время трубить в рог, подзывая герцога и его свиту, Ганс как будто больше всего хочет отплатить незваному гостю за унижение, не особенно заботясь о чувствах Жизели.
Возможно, мне это показалось, но в этот раз артист делал всё, чтобы его героя было не очень-то жалко. Ну, для разнообразия...
Мирты
Ангелина Влашинец 15.05 / Полина Нецветаева-Долгалева 16.05
Из всех солистов Мирты - единственные, в ком я была уверена на 100 %.
У опытной Ангелины Влашинец немного партий в репертуаре, но я ещё не видела ни одной, которая была бы сделана небрежно. Даже среди "трех лебедей" ее лебедь - самая запоминающаяся, она успевает несколько раз "взмахнуть крылом" в разные стороны, пока другие только собираются. Да так изящно!
Недавняя студентка Полина Нецветаева-Долгалева отличается несовременным аристократическим стилем и собственным пониманием образа. Неудивительно, я видела эту необычную фамилию на программах Мариинского театра. Кто-то из её родственников там художник.
Она ни на кого не похожа. Вряд ли эта очень высокая и очень стройная девушка станет Одеттой, хотя кто знает... Но все повелительницы дриад, виллис и прочих фей точно будут её.
О! У нас ведь есть ещё две виллисы!
А умножить на два спектакля - так и целых четыре!
Виллисы
Анастасия Смирнова и Ангелина Юркевич (1 выступление) 15.05
Александра Трикоз и Антонина Чапкина 16.05
Я сосредоточила внимание на Анастасии Смирновой.
Не потому, что другие его не заслуживают. Просто уже с начала сезона "насмотренные" зрители мне о ней все уши прожужжали, а я - так вижу в первый раз (с)!
Ну что я вам скажу :
Это не скорбная виллиса, а пламенная фурия! Рыжие волосы удачно дополняют образ. Но для меня такой напор выглядит несколько излишним. Хотя посмотрим...
Кордебалет
Вначале мне показалось, что движущиеся друг другу навстречу виллисы-ласточки не так громко прыгают, как было на Исторической сцене. Но только показалось, стук пуантов никуда не делся.
А в остальном - на высоте!
Ну вот, хотела еще на соседей пожаловаться...
О чем люди думают??
Полсцены не видно.
Слов нет!!
Однако и так "много буков"...
Вот тут движущиеся картинки:
И следующий день: