Как поклонник жанра я не мог пропустить вышеназванный фильм, хотя, признаюсь, что поклонником именно этого «мира» я никогда не был. Не впечатлили меня почему-то первые два фильма, в свое время произведшие фурор. В отличии, например, от «Рассвета мертвецов» Зака Снайдера и «Земли мертвецов» Джорджа Ромеро – вот они до сих пор у меня в числе любимых, несмотря на многочисленные вопросы к сюжету. И уж если говорить о творениях Зака Снайдера в сравнении с серией «28 … спустя», то даже его изрядно глуповатая и шаблонная «Армия мертвецов», на мой взгляд, получилась куда интереснее.
Прежде всего, третий фильм игнорирует и финал второго, и общую концепцию «развития» варианта зомби в этой киновселенной. Проникновения вируса на континент или вовсе не было, или его удалось оперативно погасить, так что всё опять законсервировалось очень странным образом в одной только Британии.
Итак, что у нас здесь есть? Англичан все бросили при «первом же шухере» на произвол судьбы. Те, из них, кто еще жив… а, нет, здесь не так – те, кто еще нормальный хомо сапиенс, сбились в маленькие коммуны и банды и ведут борьбу за выживание. Между собой и против целых стад зараженных особей, бегающих по туманному Альбиону голышом. И сами зараженные разделились на три «подвида».
Одни из них почему-то стали отвратными бледными толстяками, ползающими в подлеске, они даже вороне «кыш» сказать не могут, а догнать способны разве только дождевого червя. Вторые, самая многочисленная группа – «обычные» зараженные, вот они и носятся без всего по вересковым полям и Шервудским лесам, бестолково размахивая руками, головами и еще кое-чем. Третьи, самые редкие – «альфа». Тоже в стиле «ню», но как утверждается, они умнее (вот это очень спорно) и сильнее «обычных» раз в десять.
Для начала, насчет обычных монстров. Как правило, большинство фильмов в жанре зомби-хоррор (вот книги дело иное), не способны дать ответ, почему с их зомби не случается того, что должно случится с обыкновенными, простите, трупами. В остальном все законы физики, химии и биологии работают как прежде, вот только с зомби что-то не так. Как они видят и слышат? Почему не разваливаются на части и не коченеют? Почему не иссыхают и не замерзают в ледышки? Не каждый фильм жанра возился с этими вопросами. Но создатели мира «28 дней», казалось бы, нашли выход из этого логического тупика - так пусть у нас будут и не зомби вовсе, то есть, не классические восставшие мертвецы, это те же люди, только пораженные очень страшной бякой.
Ну, а уж коли это люди, то им надо пить, есть, да и другим самым обычным болезням они тоже подвержены. Вполне логично, во втором фильме через пять недель все эти бешеные, естественным образом окочурились. Вот здесь-то и крылась ловушка этой идеи - вместо одного логического тупика, появился другой. Какие еще 28 лет спустя, если все ненормальные тут эти самые 28 лет назад и товокнулись? Продолжения очевидно должны были соответствовать уже заложенной концепции.
Эти продолжения можно было продвигать только «вширь» (то есть в пределах 28 дней или 28 недель), и очень проблематично - «в будущее». Но вот пока перед нами первое из гордо заявленных трех - и уже с собственными зигзагами. Которые, вовсе и не их идеи, а надерганные с бору по сосенке из всех остальных фильмов жанра. Нынешнее продолжение - это та же сказка про белого бычка, еще один перепев всего того, что зрители видели в десятках фильмов.
А чтобы хоть как-то выделяться на общем фоне, режиссер Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд щедро отсыпали псевдоарт-хауса. Сделали они это затем, потому как «учли» ошибки первого фильма, над которым они же и работали. В «28 дней спустя» полная коробочка всяких глупостей, ничем не прикрытых. А теперь эти два джентльмена набросали поверх своего невыносимого сюжета, целую кучу якобы прорывных идей. Эдакий отвлекающий маневр. Но получается плохо. В общем, вполне «достойное» продолжение, но не третьего, а первого фильма, так как парад глупостей Дэнни Бойла и Алекса Гарленда заиграл новыми красками.
Один из главных вопросов - не как выживают здоровые люди, а как выживают больные и убогие монстры. С чего это они носятся как угорелые? Ага, стрелы их протыкают запросто, но они почему-то не напарываются ногами на острые сучки и не ломают руки-ноги, гоняя туда-сюда по бурелому. Поначалу я терялся в догадках - как они пополняют свои ряды? Откуда? А они, видите ли, еще и размножаются. Каким-то, получается, совершенно противоестественным образом. Да, стремительная и быстрая передача бяки теперь почему-то не работает. Хм, "28 лет спустя" противоречит даже своему прологу, а не только предыдущим фильмам.
Каждый зритель может увидеть здесь те или иные заимствования из других фильмов и книг. Я же, например, вижу жирный шматок из комикса «Крестоносцы» - широко известного в узких кругах. Возможно, авторы этого комикса в свое время вдохновлялись именно фильмом «28 дней спустя», так как творчески развивали ту же идею – у них не восставшие мертвецы, а живые люди, пораженные страшной бякой и превращенные в кровожадных нечестивцев.
Вот только в комиксе авторы сразу обеспечили себе пространство для маневров – их зараженные хоть и безумные, но не совсем безмозглые. Нет странного скачка от абсолютно тупых созданий до каких-то там «альф». Там уже «рядовые» бешеные на многое способны – говорят, владеют оружием и управляют транспортом и уж размножаться тоже могли.
Но даже в "Крестоносцах", где возможностей для фантастических условностей больше, буйство пандемии была ограничено по времени. Ну, лет 10 максимум (какие уж там 28), пока тупо не вымрут большинство зараженных, они же не способны к созиданию. В последних продолжениях комикса сохранились лишь «реликтовые» общины монстров, благодаря совсем уж особенным лидерам.
Итак, после пролога. На маленьком острове, соединенном с большой землей рукотворным перешейком (который можно перейти во время отлива), живет-поживает маленькая община. Не стоит задаваться наивными вопросами - почему бешеные не атакуют деревню через этот перешеек? Почему на охрану ворот ставят только самых тупых и невнимательных поселян? Ответов не будет.
И в частности здесь обитает семья главного героя Спайка, мальчика 12 лет. Папа у него обычный вроде бы мужик из общины, а мама тяжело больна. И Спайк теперь должен пройти обряд инициации. Методы у них странные - мальчиков обучают стрелять из лука, а потом в компании только одного взрослого (допустим, отца) направляют на первую охоту на монстров. Причем, напутствуют - уходя, вернутся можешь, когда угодно, но искать тебя никто не пойдет, у нас в принципе нет спасательных операций. Вот Спайк и уходит за перешеек вместе со своим отцом.
На 40-ой минуте фильма я поймал себя на мысли, что может быть неправильно считать поведение общины нелогичным. Это с какой стороны посмотреть. Если бы они заботились об увеличении численности коммуны, то терять драгоценные человеческие жизни и впрямь нелогично. Пацанов надо посылать в компании хотя бы двух взрослых. Только зайдя за кромку леса эти двое чуть не погибли, потому как папаша Спайка тот еще следопыт оказался. Но если перед общиной стоит цель избавиться от лишних (и самых тупых) едоков и оставить себе только самых сильных, хитрых и удачливых - то в таких испытаниях есть смысл. Но, нет, финал картины этой теории не подтверждает.
Тут же меня ждала одна из первых странных сцен этого фильма. Первыми из монстров показали ползающих в подлеске толстяков. С горем пополам папа с сыном трех прикончили. Но тут в листве показался мелкий толстяк. Детеныш?! (Потом подтверждается, что да, у них таки есть детеныши). Спайк вдруг заблеял «Папа!» и саботировал изничтожение мелкого толстяка. Папа тоже его почему-то пожалел… Граждане, это ведь не олененок и даже не крокодильчик, это монстр. Мужики, что, специально их на развод оставляете, чтобы и другим хватило? Что это за гуманизьм? Странности на этом не кончились - мелкий монстр убежал. У этого подвида есть инстинкт самосохранения? Они понимают, когда нужно отступить?
Ну, а на обратном пути, эти герои сталкиваются со стадом обычных бешеных, которых возглавляет «альфа». Несмотря на якобы адский ум, «альфа» несколько часов торчал на виду у спрятавшихся островитян, вместо того чтобы сесть в засаду. А еще он дал им фору и погнался за героями только тогда, когда те шли по перешейку. Но что меня поразило - этот альфа внезапно повелевает воронами. В смысле, живыми, здоровыми на первый взгляд птицами. Никак, это кривая отсылка к «Обители зла». Кривая, потому что в «Обители» вороны были явно ненормальные. Хорошо, а оленей эти «альфа» почему не могут контролировать, или там, воробьев?
Говоря откровенно, я переживал за Спайка и его отца, и когда они спасались от обычных монстров в домике, и когда их настигал альфач на перешейке. Но при этом мысленно сравнивал эти сцены с эпичным забегом Лапы Ягуара из «Апокалипсиса» Мела Гибсона. Если бы в «Апокалипсисе» главный герой не добежал бы, это была бы потеря потерь. Здесь же, если бы не добежали … мне вас жалко, парни, но вы как-то сами сюда залезли монстриков пострелять. А они кусаются, чего вы хотели?
Если странное поведение Спайка во время его рейда с отцом еще можно было бы списать на стресс, то чуть позже остается сделать вывод - мальчонка явно опасен для общества. Сжечь сарай с каким-то нужным скарбом собственной общины в мире постапокалипсиса - это мощно. Оправдание, видимо, закладываемое творцами - он же хочет вылечить больную маму, он такой хороший! Ему можно. Спайк только что услышал о таинственном докторе и решил к нему отправиться. Даже у того мелкого толстяка в лесу работает инстинкт самосохранения, а у Спайки -нет. Хороший вопрос - почему зритель должен сопереживать этому Спайку?
Десяток солдат в полной сбруе, улепётывает от голышей и … проигрывает им вчистую, никого не осталось. Кто это? Откуда эти клоуны? Что они искали? А вот в чем дело, один из них по имени Эрик, всё-таки выжил - шведский патрульный катер потерпел крушение. Восемь чуваков высадились, но их учили только патрулировать (и то в пределах корабля), а стрелять, судя по всему, нет. Поэтому только один Эрик и убежал, виденного им альфача он зовет по-шведски «берсеркер».
Невероятно, в "28 дней спустя" была сцена пикника, за которую режиссеру не напихал тряпок за шиворот только ленивый. И сейчас герои опять устраиваются на пикник, прямо на лужайке. Покрывало голубенькое расстелили, и это в мире постапокалипсиса, где стаями бегают кровожадные твари.
Включительно по сцену с пикником, «28 лет спустя» представляет из себя обычный шаблонный зомби-хоррор. Такие десятками штампуют, кто во что горазд. Но вот сразу после пикника режиссер со сценаристом срываются в полный абсурд, подозреваю они тщатся выставить себя эдакими гениальными безумцами и некоторые на это купились – в отзывах уже пишут нечто подобное, мол, «это гениально!» (Ха-ха, перед публикацией прочитал в одном месте - «виртуозно, стильно!») Ну и еще мелодрама ни к селу, ни к городу.
Вообще, после просмотра остался мерзковатый привкус. Авторы проповедуют безумный гуманизьм к им же созданным кровожадным безумцам. Персонажи, которые позволяют себе очень странные выходки по отношению к зараженным, выставлены как хорошие. Спайк, который спасает мелкого толстяка от своего бати, мама Спайка - как сайгак ломанувшаяся через заросли помогать роженице. Наконец, спятивший доктор, прости Господи, «терапевт», которому его «религия» разрешает практиковать эвтаназию людей, но запрещает, видимо, сокращать поголовье зараженных. Не избавившись от альфы доктор тем самым прямо способствовал размножению стад бешеных, молодец, возьми с башенки черепок. Кстати, «стильный» храм безумного доктора сперли прямиком из упомянутых мною выше «Крестоносцев».
А вот те, кто выпиливает монстров самым беспардонным образом, поданы как людишки неприятные. Спайк, судя по его мордочке, сильно расстроился, когда нашел новых друзей. Но что его больше смутило - перевернутый крест или полное отсутствие гуманизьма к зараженным? Однако, банду гольфистов может ждать то же самое, что и шведского рядового Эрика - спасать Спайка чревато.
Но я был бы не прав, если бы не упомянул о единственном, но внезапно серьезном плюсе фильма. Не ожидал. Здесь нет противостояния людей и … людей. Разве что эпизод с тем мужиком в разрушенном домике, но ведь так и осталось неизвестным, что именно с ним произошло. И еще в положительный довесок: хоть заезженный штамп «тупые военные» по-прежнему присутствует, но эти военные хотя бы не отмороженные. Вроде бы мелочь, но для данной пары авторов это уже прорыв.