- Нет, и не пытайся записать меня,в предатели Родины. Я её не предавал. Ни свою страну, ни свой народ. Я хочу прекратить тот ужас, в котором они оказались из-за вас. Вас никто не звал, но вы всё равно здесь. Всё, что сейчас происходит - это ваша вина, так что я - не предатель.
- Но и я не предатель. Да, я из тех, кого ты не любишь и во всём винишь, но я тоже здесь живу, это и моя страна.
- Но если это твоя страна, почему ты не говоришь по-мальтийски?
Ничего себе. Какой-то уж очень неожиданный диалог для официального британского фильма, вышедшего на экран в 1953 году. Сразу ясно: организаторы ежегодного Средиземноморского кинофестиваля не ошиблись, включив в программу ретро-картину Maltese Story (Мальтийская история). Они также не ошиблись в выборе места показа - на дне крепостного рва, где были разбиты Laparelli Gardens, сады, названные в честь архитектора спроектировавшего город в середине XVI века.
Что обещал тизер:
Коротко переведу на всякий случай;
Действие этого британского военного фильма производства 1953 года происходит во время Второй мировой войны и рассказыаает о противовоздушной обороне Мальты во время осады. В нём использованы подлинные кадры мест, в которых шли бои. Фильм также рассказывает историю любви пилота-разведчика Королевских ВВС Питера Росса (Алек Гиннесс) и мальтийской девушкой Марии Гонзар (Мюриэль Павлов). В главных ролях также Джек Хокинс, Флора Робсон и Энтони Стил. Сочетая архивные кадры и изображение реальных мест на Мальте, фильм создаёт картину, максимально приближенную реалиям времени, не подлежащему забвению.
Естественно, прочитав такое, я не могла не пойти на показ. Чем мне запомнилась Мальтийская история.
Первое. Снятый буквально по горячим следам фильм событий блокады Мальты во Вторую мировую, фильм открывается словами благодарности народу острова за неоценимую помощь в проведении съёмок. И это не случайно. Большое количество очень правдивых массовых сцен, где сразу понимаешь - это не профессиональные актёры, это те же люди, что голодали и спасались под землёй и внутри крепостных стен от фашистских бомб, только ставшие немного старше.
Второе. Крайне мало павильоных съёмок. Всё действие снято там, где оно и происходило: штабные сцены - в реальных бункерах Laskaris War Rooms, массовые - в реальных убежищах, семейные - в настоящих домах.
К художественному повествованию добавлены кадры хроники, причём настолько мастерски, что временами сложно отличить, что есть что. Как я их узнавала? Всё просто - за время сбора материалов и подготовки нашей выставки "Мальта - Средиземноморский Сталинград" мы столько пересмотрели фотографий и записей, что временами сама удивляюсь, как на это нервов хватило. Например, эти кадры - хроникальная запись 1942 года, на которой медсёстры и монахини выносят детей приюта, спасавшихся от налёта в монастырских подвалах.
Третье. Создатели фильма умудрились совместить трогающий душу сюжет и массу фактологического материала, чётко расставляющего акценты и дающего даже ничего не знающему зрителю представление о том, почему вокруг маленького острова в Средиземном море шли такие страшные бои. В ход идёт всё: от карт с подробным объяснением маршрутов движения конвоев до газетных передовиц того времени.
Четвёртое. В сюжетную линию вплетено большое количество знаковых событий обороны острова (от трагической страницы прямого попадания бомбы в автобус до эпичного эпизода встречи конвоя Санта Мария), свидетелями или участниками которых становятся герои фильма.
Самое пронзительное впечатление, на мой взгляд, производит история корабля, доставлявшего гражданские грузы (в основном продовольствие для мирного населения) в составе военного конвоя. О том, что в него попала торпеда, судно потеряло ход и загорелось, после чего командование операцией приняло решение идти дальше, эвакуировав экипаж, мы узнаём от раненого офицера, прибывшего с основным конвоем. Понимая, что груз - единственная возможность как-то облегчить положение голодающих мальтийцев, несколько добровольцев решили остаться на горящем полузатопленном корабле под огнём немецких самолётов и итальянских подлодок, чтобы как-то потушить пожар, починить двигатель и дотянуть до берега. Когда судно наконец появляется у входа в Гранд Харбор, все, кто может, бросаются его встречать, понимая что прибыло спасение. Командир гарнизона приказывает салютовать героическому экипажу.
- Но это же не военный корабль, сэр!
- Вы не слышали мой приказ? Салютуйте ему!
- Есть, сэр!
Честное слово, мурашки по коже.
Пятое. Точное воссоздание деталей военного быта, что абсолютно понятно - и снимали, и снимались в фильме те, кто ещё совсем недавно сами принимали участие в боевых действиях. Впервые увидела, как в то время отслеживались вылеты истребителей, как тренировались экипажи. Очень впечатлили сцены массовой посадки первых прибывших спитфаеров и то, как молниеносно их прятали в укрытия, чтобы враг не смог разбомбить на земле. Оказывается, у техников в руках был номер борта, по которому ориентировался пилот, чьей задачей было подрулить как можно ближе и дать возможность встречающим запрыгнуть на крылья самолёта, откуда они уже корректировали путь машины. Это всё делалось невероятно быстро, чтобы освободить единственную посадочную полосу другим и в то же время спрятать приземлившийся борт.
Шестое. Очень интересно показано сосуществование (а временами и противостояние) двух миров: англо-саксонского и средиземноморского. Не забывайте, что на тот момент Мальта была в составе Британской империи, и все "прелести" колониальной политики здесь присутствовали. Конечно, во время войны их старались приглушить, но это не всегда получалось.
Думаю, пора наконец, перейти у сюжету. Итак, начало 1942 года. На Мальту прибывает пилот самолёта-разведчика Королевских ВВС Питер Росс. Это его не первое место службы, он уже зарекомендовал себя как отчаянно (я бы даже сказала, безбашенно) смелый лётчик с авантюрными наклонностями. В первый же вылет он, нарушив приказ командования, устраивает "погоню" за железнодорожным составом, да ещё на вражеской территории. Естественно, получает от начальства нагоняй: это вам не русский фронт, где народу полно, у нас здесь каждый на счету, это Мальта (цитата)! Потом за то же самое - благодарность: сделанные фотографии грузовых составов дали возможность сделать вывод о готовящейся операции по захвату острова.
Дух авантюризма толкает парня на приключения. Например, выйдя вечером из дома, он хочет найти ресторан, чем вызывает приступ смеха у встречного местного жителя, к которому адресует вопрос: где тут можно хорошо поесть? Реакция вполне объяснима - Мальта уже второй год в блокаде, люди голодают, а тут такой вот лондонский пижон ресторан ищет.
Как вы понимаете, поесть ему не удаётся, а оставшуюся часть вечера приходится провести в бомбоубежище, где и наш герой и встречает любовь своей жизни - мальтийскую девушку по имени Мария.
Дальше всё по понятному сценарию: на следующий день он обнаруживает красавицу в штабе, где она размечает маршруты самолётов, выполняющих боевое задание. Молодые люди становятся ближе, доходит до знакомства с семьёй. И вот тут начинается самое интересное.
Питер начинает понимать, что в отношениях мальтийцев и британцев не всё так гладко. Брат Марии (самый умный, как утверждают родственники) потерял связь с семьёй, оказавшись в начале войны в Италии, где учился в университете. Мать девушки, не скрывая, слушает "вражеские голоса" и не очень верит в то, что Мальта сможет устоять. При этом она весьма скептически относится и к Питеру, и к его ухаживаниям за дочерью. Заметьте, это не современная новая волна, это фильм начала 50-х.
История любви развивается на фоне тяжёлых событий 1942 года, унёсшего жизни более 7 000 мирных мальтийцев (из 320 000 населения). Вокруг полыхают пожары и взрываются дома, гибнут друзья, родные и близкие, но влюблённые мечтают о будущем.
Разница взглядов на семью, на мой взгляд, показана очень изящно.
- Дорогая, а сколько детей ты бы хотела?
- Думаю, человек шесть.
- СКОЛЬКО?
- Шесть.
- Боюсь, мы столько не потянем, едва ли моя зарплата в университете (Питер планирует вернуться к довоенной профессии) сможет нас обеспечить.
- Ничего, мы продержимся. На Мальте большие семьи, мы привыкли. (это да, здесь до сих пор нормально иметь 3-4 детей, часто больше)
Питер решается просить руки Марии у её матери (отец погиб во время налёта ещё за год до событий).
Потрясающая сцена. Вроде никто друг на друга особо не наезжает, но радостью от устройства судьбы молодых людей как-то совсем не пахнет:
- Я люблю вашу дочь и хочу на ней жениться.
- А что потом?
- В смысле, потом?
- Когда закончится война. Она останется здесь, когда вы вернётесь в Англию?
Питер не выдерживает:
- Вы нас не любите? За что?
- Мы, мальтийцы, мирные люди, а вы превратили нас в заложников. Почему мы должны гибнуть и голодать из-за ВАШЕЙ войны?
Вот так. Думаю, вы уже догадались, что шпионом, десантированным с итальянской подводной лодки, оказывается брат Марии. Его задачей был подрыв корабля с горючим прямо в Гранд Харбор. План, бесспорно, и коварный, и страшный. Сработай взрывное устройство - ничего бы от половины острова не осталось. При этом просто представьте: Мария работает в штабе, а её старший брат командовал батареей и погиб, исполняя воинский долг. Только поэтому, уважая вклад семьи в оборону острова, матери дают возможность встретиться с приговорённым к смерти.
Душераздирающая сцена, когда не видевшие друг друга несколько лет родные люди, разделяемые столом, не могут прикоснуться друг к другу. Только взгляды, только слова. Я бы дала премию автору диалогов только за это:
- Вот, мама, вы не можете передать мне даже крест, вы не можете коснуться меня рукой, а только материнским сердцем и благословением.
-Мой сын, я благословляю тебя. Что бы ты ни сделал, ты мой сын. Каждый из нас делает свой выбор, становясь на ту или иную сторону, и ужас в том, что у нас они не совпадают.
Между тем за толстыми стенами тюрьмы бушует война, и близится операция "Пьедестал". Питер вылетает на задание, перед ним стоит практически невыполнима задача - отыскать в море вражеский конвой, следующий из Европы в Африку, передать его координаты и вернуться живым. Мария в штабе следит за его курсом, передвигая по карте номер самолёта.
Питер гибнет практически в прямом эфире, передав координаты конвоя. В воздух поднимаются Королевские ВВС. Роммель в Африке не дождётся необходимого для наступления горючего, а Мария на Мальте - своего любимого. Она забирает себе его лётный номер, не проронив ни слезинки. Камера показывает, как самолёт долго-долго падает в море, оставляя за собой шлейф чёрного дыма, а зрители не хотят верить, что это конец. Сзади меня кто-то шепчет: no, no, it can't be like this (нет, нет, так нельзя)... Моя соседка произносит на выдохе: ну, как же так... Я понимаю, что напрасно надеялась на счастливый конец. Авторы выбрали правдивый.
P.S. С момента, как я посмотрела фильм, я всё время задаю себе один и тот же вопрос: может ли быть столько совпадений в судьбе героини фильма и женщины, на основе личных дневников которой я начала писать повесть. Вот ссылка на первую часть:
Сколько их может быть, этих совпадений? Ну, одно, ну, два, ну, три. Я насчитала более десятка. Я ношу эти сомнения в себе, и у меня никак не поворачивается язык сказать её сыну: ты гадаешь, почему тебя назвали не фамильным именем? Мне кажется, я знаю ответ. Я не знаю, имею ли я право на такой звонок.
А это рассказ о том, как мы искали военного лётчика, такого же молодого и отчаянного как герой фильма: