Недавно я начал пересматривать сериал "Во все тяжкие".
Все знают, что это хороший сериал, один из лучших. Он не только начал "новую волну" сериалов с возросшими бюджетами, серьезной постановкой, известными актерами, но и показал, что сериалы это не "стыдный жанр". Это не что-то турецко-любовное, детективное или очередной ситком, который ты смотришь за ужином под пиво. Ты все еще можешь при просмотре открыть пиво, но будь готов к серьезным темам, качественной постановке, оригинальным сюжетам и похвале критиков. Смотри, но не налегай на пенное, иначе пропустишь что-то важное.
Но что делает хороший фильм или сериал качественным? Оригинальный сюжет, персонажи, актерская игра, идея, атмосфера, музыка, монтаж. Да, но есть кое-что менее явное и трудно различимое, если смотреть невнимательно. Язык кино - образы, детали и другие штрихи, которые не меняют сюжет и не переворачивают историю с ног на голову (хотя иногда могут и это), но делают персонажей более живыми и понятными, ситуации более реалистичными, а всю историю живой.
Как? "Показывай, а не рассказывай". Принцип, который работает в кино и литературе. Можно сказать прямым текстом: "Джон был плохим и злым человеком, у него не было принципов и морали, за деньги он мог сделать все что угодно". Это плохая литература и плохой сценарий. Вместо этого нужно показать зрителю или читателю несколько ситуаций, из которых зритель сам сделает свои выводы про Джона, Уолтера Уайта или Джесси Пинкмана из сериала "Во все тяжкие".
Кстати о них.
На примере "Во все тяжкие"
Развитие и прорисовка ключевых персонажей
Мне не хочется давать спойлеры к сериалу, пусть он и закончился 13 лет назад. Вдруг вы не смотрели? А потому я не буду упоминать действительно важные сюжетные моменты и расскажу только про пару показательных эпизодов, которые раскрывают персонажей через умелые и точные штрихи.
Напомню о чем сериал:
Школьный учитель химии Уолтер Уайт узнаёт, что болен раком лёгких. Учитывая сложное финансовое состояние дел семьи, а также перспективы, Уолтер решает заняться изготовлением метамфетамина. Для этого он привлекает своего бывшего ученика Джесси Пинкмана, когда-то исключённого из школы при активном содействии Уайта. Пинкман сам занимался варкой мета, но накануне, в ходе рейда УБН, он лишился подельника и лаборатории.
А теперь пара примеров.
Джесси Пинкман
Если поскрести ногтем раздолбая и бездельника, то можно найти трудягу с добрым сердцем
В первом сезоне Джесси Пинкман представляется бездельником, травокуром и асоциальным элементом. Он кое-как закончил школу, нигде не учится, не работает, ничего не хочет и ему на все наплевать. Нам никто не говорит про это напрямую, мы это просто видим: по одежде, по тому где и как он живет, на какой машине ездит и самое главное как он себя ведет с окружающими людьми и с кем общается. Он потерялся в жизни и просто завяз посредине ничего. Так думают его родители, так чувствует он сам и это же видит зритель.
Когда Уолтер Уайт неожиданно приходит за помощью к своему бывшему ученику (потому что думает, что тот разбирается в наркотиках), то быстро понимает, что зря связался с Джесси. Простейшие поручения он запарывает из-за чего подставляет Уолтера и себя самого неоднократно. Мы смотрим на Джесси глазами мистера Уайта и понимаем - этого парня уже не исправить.
Но мы ошибаемся.
Трансформация героя №1: Из соседа бездельника-травокура в личность?
По изначальной задумке Джесси должен был быть временным персонажем, от которого должны были избавиться еще в первом сезоне. Но его решили оставить и не зря.
Уже во втором сезоне мы постепенно начинаем видеть и другие стороны Джесси Пинкмана. Режиссер не говорит за кадром "Да, хоть Джесси и занимается плохими вещами, но посмотрите какой он на самом деле ответственный и неравнодушный молодой человек." Вместо этого мы видим сцены, которые все говорят без слов.
Держу слово. В одном эпизоде Джесси выгоняют из дома тети его родители. Друзья его приютить не хотят, деньги почти кончились. Еще немного и придется ночевать на улице с бездомными. Отчаянный Пинкман весь в нечистотах (буквально, провалился в биотуалет) и отчаянии нелегально забирается на парковку где стоит его трейлер. Утром его будит хозяин парковки с дробовиком и говорит, что Джесси обещал ему деньги. Джесси в отчаянии, пытается убедить мужика, что денег сейчас нет, но на следующей неделе будут и даже больше, чем договаривались. Хозяин парковки вышвыривает его за ворота и собирается кому-то продать его вещи. Джесси не выдерживает накала и несправедливости жизни, перелазит через ворота и угоняет свой фургон.
Через некоторое время он возвращается и на резонный вопрос хозяина парковки "не идиот ли он вот так сюда снова прийти?" отвечает, что обещал заплатить и платит, после чего отдает деньги. Это первый звоночек того, что персонаж Джесси больше, чем мог показаться на первый взгляд.
Раздавить "жука" без раздумий. Следующая серия еще больше показывает нам, кто такой Джесси Пинкман на самом деле. Нет, он не крутой гангстер, в это не верит даже случайная женщина-почтальон прося "солнышко" не загораживать почтовый ящик. Солнышко в этот момент было занято тем, что с револьвером в потных ручках тренировало устрашающую речь для парочки наркоманов, которые обокрали его подельника. Жуткий тип.
Еще одна показательная сцена: Джесси стоит на тротуаре, курит и наблюдает за жуком, который ползает около него. Джесси не хочет его раздавить или пнуть, он просто за ним наблюдает, садит себе на руку и обращается с ним аккуратно. Тут приходит его друг Пит, который видит жука и не задумываясь растаптывает его без какой-то причины. В глазах Джесси видно недоумение и жалость.
С этой сценой перекликается другая, где шурин Уолтера Хэнк (агент по борьбе с наркотиками), рассказывая сыну Уолтера о своем недавнем геройстве с убийством наркодилера, говорит: "Если ты увидишь таракана, то ты возьмешь и раздавишь его. Без лишних раздумий. Верно?". Кто тут таракан, а кто нет, зритель решает сам.
Эмпатия к слабым, нуждающимся в помощи. Попав в дом к парочке наркоманов Джесси видит типичный притон: свалку вещей, мусор, бутылки и прочие отходы маргинальной деятельности. Но что поражает его больше всего - маленький пацан, который как оказалось тут тоже живет. "Родителей" нет дома и Джесси тусуется с пацаненком пол дня, кормит его и смотрит вместе телевизор.
Режиссер не говорит нам, что Джесси "хороший и добрый парень", он показывает нам примеры его поступков в непростой ситуации. В конце серии Пинкман, получив что хотел, вытаскивает пацана на улицу и вызывает 911, говоря парнишке на прощание: "У тебя будет хорошая жизнь, пацан". Он говорит это ему, а еще немного самому себе, как мне кажется.
Все еще не встал на правильный путь. Несмотря на все эти положительные проблески, тот же самый пример с парочкой наркоманов показывает огромное лицемерие и "близорукость" Джесси Пинкмана. Он обвиняет наркоманку в том, что она плохая мать и в то же время продает наркотики таким же как она или тем, кто может стать такой же как она. Сколько детей окажутся в таких же притонах по его вине? Он пока еще этого не осознал. Но уже воочию столкнулся с последствиями своих действий.
Процесс мышления начался.
Уолтер Уайт (Хайзенберг): Семьянин с гангстером внутри
Скромный и положительный семьянин может оказаться полон фонтанирующего дерьма при удачных обстоятельствах
Если трансформации Джесси Пинкмана не так явно просвечивает сквозь сценарий, то изменения Уолтера Уайта понятны даже самому невнимательному зрителю (они буквально вынесены в заголовок). Тут язык кино развязывается по полной.
Для того, чтобы персонаж начал меняться с ним должно произойти какое-то важное событие, выбивающее его из привычной жизни. Для Уолтера этим событием стал диагноз "рак". В начале сериала Уолтер показан сломленным, ущемленным и потерянным. Нам его жалко и в этом пока нет никаких противоречий.
Трансформация героя №2: Ложь - это снежный ком, который нельзя остановить
Уолтер решает производить наркотики, чтобы оставить своей семье достаточно денег после того, как умрет. "Благородное" желание, но в самой это идее изначально читается сомнительная мораль главного героя. Да, у него рак, у его семьи есть долги и не так много денег, но конкретно сейчас никто не вынуждает его идти и заниматься криминалом. Из дома их никто не выселяет, они не голодают, нет той ситуации, чтобы оправдать решение героя.
Может быть Уолтер просто наконец нашел повод, чтобы позволить себе подобное? "Тварь дрожащая я или право имею?" Уолтер себя об этом не спрашивает, он сразу приступает к делу. А потом находит все новые и новые причины, чтобы не останавливаться.
Что много о нем говорит без слов.
Ложь это бесконечная змея, кусающая тебя за задницу. Уолтер начинает двойную жизнь и вынужден лгать близким о том где он находится, что делает и зачем ему второй телефон. В какой-то момент жена его почти прижимает к стенке и он решает "измениться": готовит завтраки, интересуется жизнью близких, изо всех сил старается делать вид, что "исправился". Но он продолжает лгать. Одна ложь тянет за собой другую и так без конца, чем дальше, тем сложнее остановиться. "Я даже не могу запомнить все свое вранье, так много его стало" - говорит он Джесси в период откровения от отчаяния.
Двуличное нутро Уолтера показано визуально (показная улыбка исчезает быстрее, чем завтрак для домашних улетает в мусорное ведро), это видно по лицу героя, который в глубине души не хочет ни перед кем извиняться и что-то объяснять. Внутренние изменения меняют его и внешне.
Внешность. Самое главное что меняется во внешности Уолтера это даже не лысина, шляпа или одежда. У Хайзенберга меняется взгляд: от неуверенного, опущенного и пугливого до тяжелого и жесткого. Даже некоторые мелкие бандиты начинают его бояться. Иж жертвы он становится охотником, агрессором и пытается продавить свое влияние везде, где может. Давит на Джесси и тут же дома докапывается до своей беременной жены, вместо того, чтобы попросить у нее прощения. Заставляет сына выпить текилы, несмотря на то, что ему очевидно станет плохо. Шлет куда подальше своих бывших коллег и так далее. Уолтеру нужно чувствовать себя главным, крутым, важным, именно это желание заставляет его продолжать криминальную деятельность.
Еще одна интересная визуальная деталь "найденная им пачка сигарет в засоренном унитазе" - немой укор жены (и яркий образ для зрителя), которая настолько уже находится на нервах из-за мужа, что срывается и начинает курить, будучи беременной. Зачем она выкинула пачку от сигарет в унитаз? Возможно хотела, чтобы он ее нашел.
Характер и поступки. Еще пара штрихов к изменениям Уолтера Уайта. Показательна сцена, где Уолтер пришел домой после своих криминальных похождений и с одной стороны видно, что сейчас он вот-вот расплачется, как случилось бы с прошлым Уолтом, с другой уже через несколько минут он решает выместить страх и нервы на беременной жене, которая буквально отбивается от его приставаний на кухне.
Сын приходит домой и видит следы ее маски для лица на дверце холодильника. Понял ли он что-то? Думаю нет, но обязательно поймет.
Пересечение моральных кривых
Если подводить итог, то для меня Хайзенберг и Джесси Пинкман весь сериал проходят параллельные трансформации. График Джесси постепенно идет вверх, график Уолтера Уайта падает вниз. Они как бы меняются местами в моральном плане, один становится человеком, пока второй теряет человеческое лицо.
Зритель может ошибочно подумать, что Уолтер стал Хайзенбергом, но мне кажется он всегда в глубине души был им, просто сдерживал себя, носил маски и боялся высовываться лишний раз. Все это время его Тень росла внутри него, сжатая, как пропан под огромным давлением. Смертельный диагноз сначала пробил в этом баллоне небольшую дырочку, после чего все в конце концов взлетело на воздух.
Важное подчеркнуть
В каждой серии "Во все тяжкие" можно найти моменты, где умелое подсвечивание деталей раскрывает ситуации или персонажей чуть лучше и глубже. Их можно не заметить или пропустить и ничего страшного не случится, но если вы заметите эти намеки режиссера, то станет еще интереснее.
Умело делать акценты - искусство, которое добавляет целый дополнительный слой смысла в любое произведение. Сделать это ненавязчиво и не претенциозно сложно, но когда это получается, мы смотрим один из лучших сериалов последних десятилетий.
Если вы вдруг будете пересматривать "Во все тяжкие" или смотреть его в первый раз обратите внимание на эти детали. Они сделают ваш опыт ярче.
Вопрос к моей культурно-эрудированной аудитории: Какие фильмы или сериалы говорили с вами на этом "языке кино", когда умелые визуальные приемы, образы или отсылки говорили о персонажах или ситуации больше, чем сами персонажи? Напишите в комментариях.
Спасибо за чтение, пока!
Читайте в Телеграм: https://t.me/zhizn_zritelya
Смотрите на YouTube: https://www.youtube.com/@zhizn_zritelya