Британская лента «Цепочка» (1984) режиссёра Джека Голда – своеобразная драмеди, которая, несмотря на свою временную дистанцию, неожиданно предвосхищает стиль Гая Ричи. Сравнение, конечно, условное, поскольку Ричи в момент съемок «Цепочки» был ещё школьником. Тем не менее, в «Цепочке» прослеживаются элементы того самого ироничного, динамичного и несколько циничного взгляда на лондонскую жизнь, который позднее станет визитной карточкой Ричи.
Это наблюдение обретает ещё большую силу, если вспомнить криминальную комедию «Ищейки с Бродвея» (1989), которая дополнительно размывает представление о «неповторимости» стиля Ричи, показывая, что некоторые кинематографические приёмы были уже использованы ранее.
Название фильма «Цепочка» имеет двойное значение. Это не просто ювелирное украшение или цепочка на двери (хотя последняя и фигурирует в одном из эпизодов). Главный смысл заключается в цепи взаимосвязанных событий, несмотря на кажущуюся несвязанность. Объединяющим началом для всех этих историй становится переезд героев.
Переезд, как известно, это масштабное событие, часто сопровождаемое хаосом, стрессом и непредвиденными затруднениями. Пожалуй, это можно сравнить с маленькой катастрофой в жизни каждого человека. Мы все знаем, что ремонт и переезд – это процесс, требующий огромных физических и нервных затрат, и нередко сопровождаемый конфликтами и недоразумениями.
Однако, в данном случае, с этой «катастрофой» помогают справиться грузчики – по сути, ключевые персонажи фильма. Они подобны частным сыщикам из классических нуаров, но не в том смысле, что они «суют нос куда не надо». Их «расследование» заключается в том, что они, в силу своей профессии, посещают самые разные места и сталкиваются с самыми разными людьми – от бедняков в трущобах до богачей в роскошных особняках.
Они присутствуют в игорных заведениях, светских салонах, на улицах и в скромных квартирах. Их работа – это своеобразное окно в лондонскую жизнь во всем ее многообразии. Грузчики, как и сыщики, видят и знают многое, но остаются по большей части наблюдателями.
В отличие от бурной деятельности центральных героев, грузчики предстают как философски настроенные люди. Эта философская составляющая подчеркивается деталями: они читают, они делают заметки, изучают что-то, возможно, даже получают дополнительное образование, что подтверждается наличием у них конспектов. Их медлительность и спокойствие контрастируют с суматохой и беспорядком, сопровождающим переезды. Они словно бы наблюдают за жизнью, как за театром, не участвуя в нём полностью, но видят всю картину целиком.
Эта роль наблюдателей и свидетелей делает их важной составной частью истории, придавая ей особую глубину и многогранность. Картина не только показывает смешные и трагические ситуации, связанные с переездом, но и раскрывает сложные социальные и человеческие отношения, используя грузчиков в качестве своеобразных «хоров» или комментаторов, которые своим спокойствием и наблюдательностью подчеркивают хаотичность и непредсказуемость жизни обычных лондонцев.
Именно такое сочетание драматизма и юмора, спокойствия и суматохи создает уникальный стиль фильма «Цепочка», делая его интересным и в некоторых смыслах пророческим по отншению к позднейшему творчеству Гая Ричи.