«Шальная пуля 3», вышедшая в мировой прокат в начале мая – честное завершение трилогии об одержимом местью механике (а заодно и лихом водителе) от Гийома Пьерре, достойно продолжающего традиции французкого экшен-кино.
Разберемся в чем прелесть франшизы и насколько она компенсирует свои же несовершенства.
Франшиза или сериал?
Для простоты восприятия к трилогии лучше относиться как к мини-сериалу. Каждая последующая часть хронологически продолжает предыдущую, актерский состав практически не претерпевает изменений, а за пять лет, прошедших с момента выхода первого фильма, не сильно изменился и внешне (разве только брутальная небритость и героя, и антогониста стала больше похожа на бороды).
В двух словах (а больше и не нужно) расскажу фабулу. Креативный автомеханик и крутой водитель попадается на неудачном ограблении, но из тюрьмы его вытаскивает создатель особого подразделения, на грани закона воюющего с наркотрафиком. Механик тюнингует автомобили, превращая обычные полицейские седаны в спорткары-убийцы, а иногда и сам садится за руль. Но накромафия не дремлет, в полиции у нее свои люди, случается лихой замес, в котором покровитель героя получает пулю. Все остальное – поиск справедливости и месть на грани одержимости. А по пути, разумеется, есть место и мордобою, и погоням.
Гийом Пьерре трактует образ главного героя так: «Я не уверен, что он когда-либо был «обычным человеком», особенно учитывая его навыки уличных драк, навыки механика и склонность к неудачным ограблениям. Он жаждет справедливости с большой буквы, и у него комплекс героя... И он ищет не мести, а справедливости»
Старая школа
Согласитесь, по описанию, кажется, перед нами ничем не выдающаяся бэшка, однако есть в подходе авторов к материалу, в лихости экшен-сцен, изобретательности боевой хореографии что-то, заставляющее вспомнить продюсерские проекты Люка Бессона, да и фильмы самого мастера.
Об этом времени с ностальгией вспоминает и сам режиссер: «Во времена Europa Corp такие фильмы были, но сейчас их все меньше. Современные боевики перестали быть боевиками в прямом смысле этого слова, со всеми вытекающими отсюда элементами, структурой повествования и т.д. Как зритель, я разочарован тем, что в моей стране больше не показывают такого рода фильмы». Короче, если тебе чего-то не хватает на экране – сделай это сам.
Удивительно, но трилогия «Шальная пуля» – это первые полнометражные работы Гийома Пьерре. До этого он снимал только короткометражки, впрочем тоже насыщенные экшеном. Здесь, в каждом из фильмов, есть как минимум одна боевая сцена и одна погоня, по которым вполне можно обучать студентов киношкол боевой хореографии и монтажу. Причем, если в каких-то новомодных франшизах типа «Джона Уика» предпочтение отдается эстетике, нередко в ущерб реализму, то здесь все сделано достаточно правдиво, чтобы не сказать брутально, демонстрируя пусть своеобразную, но красоту.
В первом фильме наш герой разносит в хлам полицейский участок и с десяток полицейских, но мы видим, что это сражение на грани возможного, похожая сцена есть и во втором фильме, а в третьем есть прекрасная рукопашная схватка трех персонажей, построенная по принципу «все против всех», вдобавок в переполненном пассажирами трамвае. С автомобильными погонями и «сражениями» все решено иначе, эффектность гонок и аварий достигается именно за счет грамотного и динамичного монтажа, а не длинных кадров.
«Я с детства обожал автомобильные погони в фильмах, – рассказывает режиссер, - И даже больше, чем погони, я обожаю, когда автомобиль является продолжением персонажа. Хан Соло и «Тысячелетний сокол», Бэтмен и «Бэтмобиль», Марти Макфлай и «Делориан»... Так и здесь, создания главного героя органично развивают его характер.
Зачем это снято?
Итак, трилогия «Шальная пуля» – достаточно прямолинейная история. Жаркий экшен без особых затей, но он все-таки включает некоторую неоднозначность в трактовке образов и героев, и антагонистов. В этом смысле он выгодно отличается, скажем, от поздних «Форсажей», где, в угоду зрелищности, разработке характеров не уделяется даже минимального времени.
Здесь же и главный герой, и его антагонист, и соратники, и противники показаны «как есть» – у положительных персонажей есть недостатки, у отрицательных – достоинства. Пусть это и обозначено штрихами, довольно бегло, но кастинг, в основном, построен не столько на типажности, сколько на объеме характеров. Персонажи фильма все время действуют на грани, принимая решения пусть не всегда правильные, но единственно возможные «в моменте». Это подкупает и дает возможность сопереживать.
Говоря же о противостоянии героя и коррумпированной полиции Гийом Пьерре подчеркивает: «Я снимаю боевик, в котором человек находится в бегах. И если полиция с самого начала фильма на стороне героя, то фильма больше нет. Во всех лучших фильмах жанра «человек в бегах» полиция всегда является антагонистом. Но за этим нет политического подтекста, это предлог для изоляции героя и единственный способ, которым это работает».
В общем, перед нами законченная серия крепких боевиков, снятая с очевидной оглядкой на традицию. Добротное развлекательное кино, которое «олдскульным» поклонникам жанра не может не понравится.
Подписывайтесь на канал и читайте другие обзоры на фильмы, которые все обсуждают.