А вот наконец и статья, ради которой затевался этот канал. Собственноручно сделанный эксперимент. Провести собственное тестирование светостойкости пастели разных марок на окне я собиралась давно, но всё как-то откладывала. Пока ряд мелких событий не подтолкнул наконец к преодолению собственной лени. Ну потому что сколько можно рассуждать о том, что тебе кажется, не имея аргументов на руках. С начала тестирования прошло три месяца, так что уже можно говорить о первых результатах.
Для начала немного предыстории. Пастелью я увлеклась сравнительно недавно. Ею рисовал мой отец, и это была еще советская пастель Подольского завода. Тогда я только наблюдала за весьма непростым технологическим процессом. Пастельной бумаги тогда не было, и найти или создать подходящую шершавую поверхность был тот еще квест, потом надо было зафиксировать рисунок стеклом, стёкла тоже надо было сначала добыть или найти, потом самостоятельно нарезать, к стеклу рисунок еще и приклеивался намертво полосками бумаги. Выход пастельных картинок был невелик, и вообще всё было сложно. Несколько лет назад, порывшись в коробке этой старой подольской пастели, я подумала: а отчего в таком большом наборе как-то вообще нет нормальных спектральных красных? До того как-то даже и не смотрела на полки с пастелью в магазинах. А тут, просто сунув нос, обнаружила прямо-таки ошеломляющее изобилие и целый фейерверк цвета. Вау-эффект не прошел бесследно: через какое-то время обзавелась стандартным набором Gallery от фирмы Munyo.
Цвета в наборе оказались своеобразные – уж слишком ядовитые и специфические. При этом на всех желтых и алом было гордо написано Cadmium. Поиск пигментных кодов и вообще хоть какой-то информации о пигментах оказался тщетным. Во мне начал пробуждаться внутренний Станиславский:)
Время шло, и в какой-то момент я открыла для себя пастель Rembrandt и Schmincke. Вот там с указанием пигментов всё было супер, подписано на каждом мелке – хотя, надо отметить, такая скрупулезность в производстве пастели скорее исключение из правил. Те же Sennelier, такое ощущение, подписывают только ту часть состава, которая произведет хорошее впечатление. И я несколько огорчалась, видя всего одну-две-три звездочки из пяти на некоторых розовых, лиловых и бледно-желтых «шминках».
Параллельно возникали вопросы, на чем была замешана старая подольская пастель. Информации о пигментах вообще не удалось найти. Цветовая гамма там своеобразная в смысле оттенков: например, нет фиолетового, но есть приятный сиреневый, желто-зеленый выглядит так, будто он замешан на охре, вообще большая часть зеленых напоминает по цвету окись хрома. Оранжевые яркие и вполне чистые, а красные как будто с примесью серого. Много охр, сиен, железоокисных и т.п. земляных, как в советских красках. Наводит на мысли, что там могли быть те же неорганические пигменты, что использовались, например, в масле. Отцовские картинки не изменились за полвека, так что почему бы нет.
В общем, решила всё сама проверить. Итак, кто у нас участвует в конкурсе.
Старая подольская пастель из СССР – вся, что есть. Маркировки на ней отсутствуют вообще какие бы то ни было.
Gallery от Mungyo – весь набор.
Винтажные мелки Rembrandt, собранные поштучно. Это в каком-то смысле контрольная группа, поскольку там реально заявлены кадмии и кобальты.
Далее выбирались в основном мелки, сделанные из замесов органических пигментов с белилами. Именно они наиболее подвержены выцветанию. Земляные цвета, ультрамарины, зеленые, сделанные на основе окиси хрома, желтые на ванадии и т.п. в испытание не брались – эти пигменты обладают максимальной светостойкостью, и проверять их смысла нет.
Кого здесь проверять будем.
Современные мелки Rembrandt розовых, зеленых, голубых, бледно-желтых оттенков.
Мелки Schmincke пурпурные, фиолетовые и красно-фиолетовые в чистом виде и разбелах, майская зелень, листовая зелень, розовый крапплак, кармин, киноварь в чистом виде и разбеле, алая, перманент красный светлый в чистом виде и темный в сильном разбеле, разбелы оранжевого и алого, а также собственноручно замешанные из нескольких мелков цвета (зеленые и желто-зеленые, а также фиолетовый из ультрамарина и хинакридона). Некоторые цвета здесь исходя из состава должны быть светостойкими – пусть будут контрольной группой. Ультрамариновая часть мелков, что синяя, что сиреневая, по идее, выгорать не будет, а вот к добавкам органических пигментов, как нафтолов, так и хинакридонов, а также диоксазина, могут быть вопросы.
Sennelier – розовый («китайская киноварь»), желто-зеленые, сиреневый, фиолетовый, пурпурный, крапплаковый, голубой в сильном разбеле. Здесь изначально вопросы не только к разбелам, но и к насыщенным оттенкам, так как «Сеннелье» замечен в использовании некоторых нестойких пурпурных пигментов.
Гамма – мелки на хинакридоне, диоксазине, оранжевый, синий кобальт. Это почти все, что сейчас у меня есть.
Твердая пастель (квадратная в сечении) разных фирм, в основном Faber Castel и Koh-i-Noor.
Выкраски сделаны на крафтовой бумаге – возможно, это не совсем правильно, поскольку бумага тоже отражает свет. Знающие люди еще рекомендуют часть выкраски мелка смешивать с белым – белила усиливают выцветание. Ну, я сделала как сделала. Потом выкраски были разрезаны пополам, и половины, которые предполагалось вывешивать на окно, были наклеены на два больших листа старого торшона – просто для удобства, он все равно заметно пожелтевший, заодно посмотрим, будет ли желтеть еще. На втором листе осталось место, и я решила, что не пропадать же ему – накрасила туда несколько акварельных красок. А через неделю сообразила, что надо было из акварели включить в испытания самую нестойкую – флуоресцентную, то есть «Оперу» от Daniel Smith и «Неоновую» от «Невской палитры». И уже совсем вдогонку добавила крапплак и ализарин.
Самые первые результаты
Испытания стартовали 20 февраля. И уже 1 марта обнаружилось сильное изменение в двух цветах Gallery. Погода стояла солнечная, солнце было еще достаточно низкое, чтобы жарить в окно напрямую несмотря на нависающую лоджию – может, это тоже повлияло. Тем не менее, цвета Magenta 022 и Medium Purple Pink 021 явно состоят из каких-то очень нестойких пигментов. Через месяц пребывания на окне эти два цвета просели уже примерно вдвое.
Тогда же наметилось проседание еще двух цветов Gallery. У фиолетового Violet 023 пострадала малиновая составляющая, а синий Cobalt Blue 034 странным образом стал голубеть. Единственное объяснение, которое приходит мне в голову, – что этот цвет сделан на голубом пигменте (например, фталоцианине) и подкрашен каким-то синим красителем. В норме такие цвета замешивают с ультрамарином, и там всё прочно и светостойко. Впрочем, изменения 023 и 034 были меньше и происходили медленнее, чем в случае с маджентой. Однако на данный момент, то есть во второй половине мая, разница с контрольной половинкой хорошо заметна, и более того, уже есть ощущение, что аналогичный процесс сдвига к голубому начался и в более темном «индатреновом» 033.
Из остального на начало марта чуть скукожился только винтажный Violet Brilliant, снятый «Рембрандтом» с производства из-за низкой светостойкости. Он сделан из родамина PR81 и имеет светостойкость по ASTM всего V. В дальнейшем этот процесс потускнения и уменьшения слоя пигмента в объеме (слегка напоминает подтаивание снега весной) продолжился, но идет он достаточно постепенно и равномерно.
Из акварели первые изменения наметились у «Неоновой розовой». Такие краски делаются двухпигментными – из флуоресцентного пигмента и хинакридона, поэтому они при выгорании просто теряют свое экзотическое свечение, а хинакридон остается. «Неоновая розовая» чуть потускнела, но «Опера» на тот момент оставалась без изменений.
Дальнейшие изменения происходили не так быстро и не сразу. Тем не менее, в конце марта наметились тенденции в пастели других марок. Сначала чуть просели некоторые цвета «Сеннелье». Чуть посветлела «китайская киноварь» 795 Chinese Vermilion, сиреневая 366 Cobalt Violet тоже стала как будто бледнее. Еле заметно потускнел крапплак (крапплак-кармин) 378 Madder Carmine. Этот насыщенный темно-красный сделан на пигменте Diaso Condensation Red, такое же название у PR242, так что можно предположить, что это что-то родственное. А PR242 – это современный светостойкий пигмент, тем, кто рисует акварелью «Невская палитра», он известен по краске «Гераниевая красная», пожалуй, здесь можно ожидать хорошей светостойкости. В дальнейшем этот крапплак-кармин практически не изменился, а вот в розовом («китайской киновари») отличие образца, висящего на солнце, от контрольного становилось всё отчетливым.
Sennelier три месяца спустя
На данный момент изменения в «китайской киновари» можно уже считать очевидными: она теряет цвет, становясь как бы более разбеленной. Выцветание особенно заметно при сравнении с «Кармином» 046М «Шминке»: изначально интенсивность разбела у этих двух цветов была идентичная. Это, честно говоря, несколько неожиданно, поскольку в составе «киновари» помимо белил пиррол красный, светостойкий органический пигмент, и производителем проставлена максимальная светостойкость «три звездочки».
Сиреневый, который фальшивый кобальт фиолетовый (366 Cobalt Violet), в отличие от «киновари», изначально был под подозрением, так как в нем заявлены не очень стойкие фиолетовые антрахинон и триарилметан (Anthraquinone and Triarylmethane). Если антрахинон фиолетовый имеется в виду PV7, то там градация светостойкости всего III по ASTM. Триарилметан, похоже, и вовсе краситель, а не пигмент. Но пока изменения отчетливые, но не катастрофичные – посмотрим, что дальше будет.
Rembrandt
У современного «Рембрандта» тоже есть изменения, но небольшие: потускнели и посветлели розовые 545,7, 545,8 и 397,7, причем как интенсивные оттенки, так и сильный разбел. Это обидно, ведь «Перманент розовый» 397 – это хинакридон PV19, а «Красно-фиолетовый» 545 – хинакридон PR202, то есть задействованы наиболее стойкие современные органические пигменты. Как известно, у «Рембрандта» цифры после запятой в номере цвета обозначают степень разбела или затемнения, и чистому цвету соответствует 5, но подозреваю, что в случае с хинакридонами и аналогичными органическими пигментами «пятерка» всё равно является разбелом, просто с небольшим количеством белил. Тут достаточно сравнить с цветом «Фиолетовый хинакридон» у «Шминке», где чистый цвет (градация D) очень темный, фактически черно-бордововый. Возможно, в добавлении белил дело не только в получении «рабочего» оттенка, но и в жесткости мелка.
Зеленые, желтые, оранжево-красный без изменений.
Тут всё же надо отдать должное голландцам, которые честно указывают на 397 и 545 только два крестика светостойкости из трех. И остается посетовать на Проблему Пурпурно-Розового :).
Faber-Castel, Koh-i-Noor, Cretacolor
Жесткая пастель пока на удивление хорошо себя ведет. Даже коралловый, на котором оттиснуты всего две звездочки из трех возможных, не потерял ни яркости, ни насыщенности. В этой «сборной солянке» у меня вопросы к «Помпейской красной», поскольку данный цвет может оказаться смесью земляных пигментов и красной органики. Пигментные составы для жесткой пастели тоже не найдешь. Пока держатся, посмотрим, что будет дальше...
Schmincke
Внутрибрендовая маркировка светостойкости у «Шминке» как у коньяка – количество звезд до пяти. При этом в пастели у них пять звездочек – это в основном земляные цвета и некоторые затемненные. Светостойкая органика в не разбеленном виде обычно имеет четыре звездочки. Голландцы – гибкие рыночники, немцы – традиционалисты (в разумных пределах), поэтому палитра пастели «Шминке» привязана к старым цветам, часть которых изначально делалась на совсем других пигментах. В результате в пурпурных и малиновых оттенках пигментный состав в разных степенях разбела «скачет», наряду с хинакридонами там появляются нафтолы PR112 и PR146 (светостойкость III), а кое-где и нестойкий PR3 (хотя с последним непонятно, может, его функции чисто технические). Количество звездочек в разбелах тоже скачет и понижается критически.
В испытании у меня рядом выкрашены перманент красный темный (PR112, PO43) и марена розовая (PV19), всё это в максимальном разбеле. У перманента одна звездочка светостойкости, у марены четыре. Тем не менее на данный момент оба цвета выглядят так же, как контрольные половинки выкраски.
В целом «Шминке» пока ведут себя очень хорошо. Только в последние дни стала замечать слабые изменения в цветах, в которых задействован нафтол – это кармин (разбел М), пурпурный 2 (разбел Н и О), фиолетовый темный (разбел Н ). Там чуть-чуть уходит малиновая составляющая, цвет как бы чуть холоднеет. Но на самом деле изменения очень малы (во всяком случае на данный момент). Пурпурный 1 в разбеле (049H и 049O), похоже, вообще без изменений. Возможно, играет роль бОльшая интенсивность цвета, чем у пупурного 2.
Остальные цвета все на месте, включая мой замес из темно-желтого перманента и фтала (голубого и зеленого). Темно-желтый перманент – это диарилид, и при разбеле он, по версии производителя, немного теряет светостойкость – до трех звездочек. По идее, в замесе тоже концентрация пигмента падает, как и в разбеле. Хотя, пожалуй, доля диарилида у меня там много больше, чем всего остального.
Гамма
Я немного переживала за хинакридоновую «Мадженту» (237), но, конечно, зря. Это весьма интенсивный фуксиевый (на PR122), по интенсивности сходный с «мареной розовой» (или «розовым крапплаком») Schmincke, вариант D; только последний цвет сдвинут в карминово-красный и помимо хинакридона PR122 содержит хинакридон PV19 и нафтол PR146. Собственно, 047D тоже участвует в испытаниях. И оба цвета на данный момент без изменений.
Оранжевый 139 тоже прекрасно держится (это бензимидазолон PO64, светостойкость I-II), но здесь, кстати, опять цвет интенсивный, без разбела.
С кобальтом синим (410) ожидаемо ничего не произошло. А вот сиреневая 325 слегка посветлела (но буквально чуть-чуть). Этот цвет сделан на диоксазине PV23, который, судя по всему, разбавлен белилами. Если сравнивать с 059H «Шминке», этот цвет слегка сдвинут в малиново-пурпурный.
Подольск
Тут всё очень интересно. До буквально последней недели без изменений были все цвета, включая сиреневый и сиренево-розовый. Но вдруг начал светлеть один голубой цвет. Надо сказать, что близкие оттенки имеют гораздо более выраженный зеленоватый подтон, они запросто могут оказаться, например, замешанными на гидратированной окиси хрома ли еще каком-нибудь неорганическом пигменте. Другие светло-синие тона по оттенкам ближе к кобальтам или хотя бы церулеуму, то есть они более синие, чем голубые. Вполне возможно, именно этот начавший выцветать мелок содержит фталоцианин (или берлинскую лазурь) и поэтому не очень светостоек.
Далеко идущие выводы
Итак, по результатам за три месяца (с 20 февраля) набор пастели Gallery показал себя весьма стремно. Пурпурно-розовые оттенки вообще «однодневные», может, в них какой-нибудь родамин, как в Brilliant Violet; они тают, как весенний снег. Но проседают не только они. Фиолетовый уже превратился в какой-то сине-серенький. Поведение синих заставляет ожидать чего угодно и от пока вроде стойких зеленых (там ведь, например, есть какой-то желтый пигмент, и вопрос – какой?). Даже телесный оттенок 005, как мне уже кажется, чуть-чуть посветлел. Может, конечно, кажется, но не удивлюсь, если нет. Хотя половина набора (насыщенные желтые, оранжевый, красные, бирюзовый голубой, терракотовый, ореховый, черный) ведет себя хорошо. Может, пока хорошо.
Sennelier очень неровные как по заявленному составу, так и по поведению. С одной стороны, у них есть ультрамарины, кобальты (PB72 и PB28 бирюзовый), зеленые цвета на данный момент в полной сохранности. С другой – такие вещи, как «китайская киноварь». И есть конкретно нестойкие пигменты.
Rembrandt в желто-зеленой части безупречен, в пурпурно-розовой – умеренно проседает. Пока некритично.
Schmincke ведут себя лучше всех, несмотря на заявленные «слабые» пигменты. Вот как им это удается? У них другие пирролы и хинакридоны? Или что-то еще? Но по крайней мере на вопрос «а за что так дорого платить?» – пожалуй, отчасти ответ «вот за это тоже».
Гамма в целом, по всей массе качеств, производит очень хорощее впечатление. Ее «Маджента» вполне близка к тому, чтобы заменить выгорающий родамин и тому подоное: цвет ее и достточно чистый, и достаточно фуксиевый, то есть не слишком красный и не слишеом фиолетовый, и достаточно интенсивный. Но есть отдельные сомнительные решения, как с диоксазиновой сиреневой. «Шминке» в подобном случае опирались бы на стойкость фиолетового ультрамарина.
Про старую подольскую пастель – пока остается вероятность, что она отличается светостойкостью благодаря старым пигментам. По крайней мере в большинстве цветов. Один мелок – не повод паниковать. При этом небесно-голубой разбел от «Сеннелье» пока без изменений. Производство фталов поменялось?..
Но в целом хинакридоны меня огорчили, конечно...
Акварель
Флуоресцентная акварель уже растеряла почти весь свой флуоресцент, то есть характерные свечение и оттенок. Но не побледнела, поскольку остался добротный хинакридон. Если вначале разрыв между «Неоновой» (НП) и «Оперой» (DS) был заметен, то сейчас выкраски выровнялись.
Остальные акварельные выкраски без изменений, кроме одной – фиолетово-розовой Ленинградского завода. Эта краска имеет всего одну звездочку светостойкости (пигмент PV2). Изменения состоят в том, что не закрытая от солнца часть выкраски посерела, то есть потеряла часть своего пурпурного «свечения». Кстати, обратите внимание, как выцвела капиллярная ручка, которой подписаны выкраски.
Эксперимент продолжается, выкраски отправляются обратно на окно. Будет следующая серия:)
Напоследок хочу поблагодарить Антона Вячеславвича Батова (заходите к нему на дзен) и художницу-химика Riele (телеграм- и ютуб-каналы Nonsense-Mediated Decay) за то, что щедро делились знаниями и вдохновили на этот эксперимент.