Рисуем с задней ноги

На сегодня французская сухая пастель «Сеннелье» в оффлайновых сетевых магазинах Москвы самая дорогая из продающихся поштучно, она обогнала даже когда-то лидировавшую по цене пастель «Шминке» (хотя если «Шминке» вернутся, то кто знает, баланс может и восстановиться). В любом случае обе эти марки пастели никогда дешевыми не были и позиционируются как эталон качества. Это, можно сказать, элита среди сухой пастели. Но вот как у нее обстоят дела со светостойкостью? В моем тестировании «участвовали» несколько мелков «Сеннелье», и результаты получились, скажем так, разнообразные...

Вернулись солнечные дни, и вернулись на окно мои выкраски. Прошлогодний опыт проверки пастели на светостойкость уже дал интересные результаты. Но в процессе их разбора стало понятно – зря у меня из испытаний выпали небесно-голубые оттенки, замешанные на фталоцианине. Результаты тестирования неплохо коррелировали с маркировкой, проставленной производителем, а эти оттенки имеют всего два плюсика из трех. Значит, именно эти цвета могут оказаться проблемными. Месяц на окне – это, конечно, совсем мало...

В предыдущей статье я рассказывала о советских акварельных красках Ленинградского завода из далеких 70-х годов. Несколько красок оставались для меня загадкой: позднее я с ними не встречалась, так как в продаже они больше мне и моему отцу не попадались. Неожиданно дополнительную информацию дал фоторепортаж Екатерины Голанд, что подтолкнуло меня к дальнейшим расследованиям, а затем ждала новая удача – несколько винтажных кюветок попало ко мне в руки. Теперь у нас есть новый повод поговорить об истории продукции ЗХК и даже сделать небольшое сравнение винтажных красок с современными...

Среди моих старых акварельных ленинградских красок есть совершенно удивительная коробочка – ее собрал поштучно мой отец. Дело было еще в его относительной молодости, наверное, в конце 70-х. Наверное, собрал он свою коллекцию не одномоментно, потому что даже в его собственноручно сделанной полной выкраске были «белые пятна» – краски без названий и какой-либо информации (видно, этикетки быстро потерялись). Этих красок, насколько помню, больше и не продавали на моей уже более сознательной памяти, как и нескольких других из этой волшебной коробочки, известных «поименно»...

Это продолжение разбора результатов тестирования светостойкости пастели на окне. Отдельной группой у меня были выкрашены несколько квадратных в сечении тонких мелков, которые покупались поштучно в добавление к пастели Rembrandt, просто из-за оттенков, которых мне не хватало. К тому же эти мелки были раза в два-три дешевле «Рембрандта», что тоже влияло на выбор. Но есть с этими «палочками» одна проблема – нигде не могу найти их пигментные составы... Сначала мне стало не хватать оттенков для гнедой лошади...

Речь, конечно, о светостойкости. Я уже рассказывала о своем эксперименте – испытании на окне сухой пастели разных марок. С публикации обзора результатов тестирования прошло уже пять месяцев, в целом тенденции сохранились, но о каких-то процессах выцветания, в начале лета лишь намечавшихся, теперь можно говорить с определенностью, а в других случаях, наоборот, можно констатировать стойкость пигментов. Я уже делала отдельный обзор корейской пастели Mungyo, теперь пора уделить внимание еще одному из главных «участников» испытаний – голландской пастели Rembrandt...

С момента моей публикации результатов тестирования светостойкости пастели прошло около полутора месяцев. Это не так много, но можно проследить тенденции, обозначившиеся к концу мая. Опять-таки, помимо самого факта выгорания имеет значение и скорость процесса, ведь на самом деле разрушается всё, просто что-то за годы, что-то за столетия и тысячелетия, а что-то буквально за месяцы. Как говорят специалисты, год тестирования светостойкости можно грубо определить как лет 10 висения картины на стене вне каких-то агрессивных воздействий (то есть когда на картину не падает прямой солнечный свет и т...

А вот наконец и статья, ради которой затевался этот канал. Собственноручно сделанный эксперимент. Провести собственное тестирование светостойкости пастели разных марок на окне я собиралась давно, но всё как-то откладывала. Пока ряд мелких событий не подтолкнул наконец к преодолению собственной лени. Ну потому что сколько можно рассуждать о том, что тебе кажется, не имея аргументов на руках. С начала тестирования прошло три месяца, так что уже можно говорить о первых результатах. Для начала немного предыстории...

Моими первыми красками были акварельные. И вторыми, и десятыми, впрочем, тоже. Так получилось, что акварель у меня стала с детства основной и абсолютно доминирующей техникой. Даже ручка на бумаге в клеточку (очень удобно на уроках) не смогла составить ей конкуренцию. Поэтому акварельные краски мне, ну так скажем, более привычны с еще советских времен. Я ими не только рисовала – я каждую узнавала «в лицо», читала написанное на коробках и бумажках, знала их вкус и запах. Еще была гуашь. Карандашики, там, всякие вообще не в счет...

Что может объединять столь странное слово и какое бы то ни было золото? Всё очень просто. Это будет история того, как я искала и нашла Самую Золотистую Краску в мире. В целом эта песня об акварелизме, но, конечно, не только о нем. Вообще дать томное имя Изоиндолинон в одном чатике предлагали коту. Но, по-моему, все-таки правильнее так назвать жеребца, либо бедногривого и такого же томного ахалтекинца, либо сангвиника-дончака. Не беспокойтесь, и конюх, и тренер всё равно будут звать коня Изей, решая проблему сложности имени за вас...

Слово светостойкость я выучила еще в детстве, поскольку все обертки от акварельных красок не выбрасывала, а собирала и изучала. Это была продукция Ленинградского завода художественных красок (сокращенно ЗХК), здравствующего и поныне. На этикетках помимо названия краски было написано что-то вроде «пигмент такой-то» и стояли звездочки, от одной до трех. Если три – то краска светостойкая, если одна – то нет. И вот странность (или закономерность): самые яркие, красивые, чистые цвета часто оказывались не светостойкими...

Указывать пигментный состав на этикетках красок уже давно стало хорошим тоном среди производителей товаров для художников. Хотя если посмотрите обертки ленинградских красок советского времени, там пигментных кодов нет, но пигменты указаны словами. Но с появлением кодовой системы в этом вопросе прибавилось четкости и однозначности. Тут следует пояснить, что написанное более крупным шрифтом на этикетке название краски - это очень часто индивидуальное творчество производителей красок. То, что у «Невской палитры» называется «Розовый хинакридон», у «Пинакс Экстры» – «Хинакридон пурпурный»...