И снова я о продолжениях. Об их, зачастую, горестной судьбе.
Типичный пример – четырехсерийный фильм 1992г. Г. Юнгвальд-Хилькевича «Мушкетёры двадцать лет спустя», что снят по роману Александра Дюма «Двадцать лет спустя».
Казалось бы, успех гарантирован. Кинолента «Д’Артаньян и три мушкетёра» 1978г., уже тогда, в начале 90-х, стала классикой.
Но, к сожалению, получилось нечто такое, за которое, как сейчас говорят, приходится испытывать испанский стыд.
Пересматривать это добровольно сегодня нельзя. Только для любителей. И только, чтоб найти еще больше изъянов.
Ужасает все. Беспомощная съемка на уровне самодеятельности. Разрозненность эпизодов, не связанных между собой. Неоправданная затянутость диалогов.
Даже вполне себе неплохие песни Максима Дунаевского в исполнении певца Игоря Наджиеваи те нервируют. Кажется, что не к месту.
Заглавных актеров – как будто подменили. Бравая четверка мушкетеров выглядит вяло, неубедительно и скучно. Да и другие – как статисты.
Выделяется только Виктор Авилов в роли главного злодея, сына миледи. Он единственный выглядит свежо и неординарно. Но один, как водится, в поле не воин.
В целом, неинтересное, скучное зрелище. Ничего общего с искромётным «Д’Артаньяном и тремя мушкетёрами» и увлекательным романом Дюма.
Почему так вышло?
Когда читаешь о том, как снимали фильм, понимаешь, почему…
Многие пишут, что, дескать, финансирование было более чем скромным: те самые, нехорошие 90-е. Может быть… Но, как известно, на «Д’Артаньяна и трех мушкетёров» тоже выделили не горы золотые.
Дело все же в другом.
Говорили, что изначально проект «Мушкетёры двадцать лет спустя»был случайным. Сам режиссер не слишком горел желанием к мушкетерам вернуться. Один из участников съемки так и сказал потом, что продолжение было снято «вполсилы, уже без того энтузиазма, который был в первом фильме».
Многие и вовсе считают, что «Мушкетёры двадцать лет спустя» появились потому, что Михаил Боярский долго досаждал Юнгвальд-Хилькевича продолжить историю. Наверное, надеялся, что повторится былой успех.
Да, и что касается съемки.
Известно, что какой-то период Г. Юнгвальд-Хилькевич и вовсе отсутствовал из-за болезни. А съемками руководил все тот же Боярский.
Проблемы возникали и с актерами.
Тот же Боярский разрывался между съемками мушкетеров, а также работой над фильмами «Тартюф» и «Чокнутые».
А дисциплинка на съемочной площадке та еще была…
Игорь Старыгин злоупотреблял алкоголем и часто срывал съемки.
Приглашенная на роль герцогини де Шеврёз Ольга Кабо, как говорят, слишком много времени отдавала гарцеванию на конях и флирту с коллегами, а не работе над своим образом.
Да, и, вообще, если говорить о женских персонажах мушкетерской истории, то лично для меня они тоже отнюдь не малозначительная деталь.
По моему мнению, неповторимый флер «Д’Артаньяна и три мушкетёра» определялся также ко всему прочему и присутствием парочки: демоническая миледи (Маргарита Терехова) и ангелоподобная Констанция (Ирина Алферова). Не стало этой парочки, и что-то ушло безвозвратно из этой истории. По крайней мере, в фильме «Мушкетёры двадцать лет спустя» подобных харизматичных женских персонажей не наблюдается. Ольга Кабо и Екатерина Стриженова – все же птицы не того полета.
Ну, и главная причина, по моему мнению, оглушительного провала «Мушкетёров двадцать лет спустя»заключается в том, что куда-то улетело вдохновение. Азарт безудержного творчества. То, что соединяло в нерушимое творческое содружество съемочную группу «Д’Артаньяна и три мушкетёра». А это самое вдохновение – субстанция такая тонкая и неуловимая, что при всем желании его не вернуть и не повторить…
К слову сказать, и последующий фильм – «Тайна королевы Анны, или Мушкетёры тридцать лет спустя» тоже не лучше будет.
Чуть-чуть профессиональней снят, быть может.
А все ж не то. До «Д’Артаньяна и трех мушкетёром» далеко ему.
Как всегда жду с интересом ваших мнений, дорогие читатели.
Фото из открытых источников интернет.
Фотоколлаж авторский.