Камерный триллер «Западня» с Энтони Хопкинсом и Биллом Скарсгардом прошел по российским экранам, вызвав смешанные, но в целом одобрительные отзывы, а меня заставил вспомнить аргентинскую «Мышеловку» 2019-го года (в оригинале – «4х4»). Для того, чтобы по-настоящему оценить работу автора ужастиков средней руки Дэвида Яровески нам потребуется сравнить ее с оригиналом.
И, положа руку на сердце, несмотря на мощный каст и усилия продюсерской команды во главе с Сэмом Рэйми, новинка сравнения не выдерживает. Разберемся, почему.
Исходное событие
В обоих фильмах сразу и недвусмысленно в коротком прологе задается социальный подтекст, как мы видим, не потерявший актуальности за семь лет. Современный мегаполис выглядит удручающе мрачно – нарезка видовых планов показывает грязные улицы, полные всякого маргинального отребья, дома, защищенные колючей проволокой с камерами видеонаблюдения под крышей.
«Мышеловка» сразу берет быка за рога – главный герой легко вскрывает припаркованную на маленькой улочке Тойоту и привычными уверенными движениями вырывает из панели хорошую магнитолу, укладывает в рюкзак, проверяет бардачок на предмет случайно оставленных ценностей, в общем, ведет себя спокойно и профессионально цинично.
«Западня» начинается иначе (и гораздо банальнее) – сначала короткой, но многословной сценой нам показывают, как герой Скарскарда дошел до жизни такой: в мастерской ему не хватает денег, чтобы забрать из ремонта потрепанный курьерский фургончик, мы узнаем, что у него есть маленькая дочь (друг в друге они души не чают, хотя папашка он непутевый и безответственный) – короче, «на дело» он идет от безысходности и отчаяния, скорее под гнетом обстоятельств.
Замкнутое пространство
Оба героя, оказавшись внутри заблокированной машины ведут себя примерно одинаково – то есть безуспешно пытаются ее вскрыть всеми доступными средствами. И здесь оба актера работают одинаково убедительно, но в «Западне» на помощь Скарсгарду приходит камера, выписывающая умопомрачительные пируэты, так что приходится невольно отвлекаться на сам прием – как же это снято-то?
А дальше звонит телефон, установленный в машине, и начинается противостояние героя и антагониста, которое в «Мышеловке» удачно разбавляется жизнью улочки, где происходит действие. Причем, это не бытовые зарисовки, а ощутимые подпорки для клаустрофобного сюжета, призванные придать локальному конфликту пленника и его мучителя какое-никакое обобщение. Вот ленивый полицейский лепит под дворник штраф за тонировку, вот семья, напряженно озираясь по сторонам, выводит машину из придомового гаража, вот соседи ловят и мутузят незадачливого грабителя.
«Западня» нас подобным разнообразием не балует, предпочитая до поры до времени ограничиваться страданиями грабителя-неудачника и красивыми планами парковки, на которой стоит автомобиль. Планы красивые, Скарсгард, спору нет, страдания играет убедительно, но динамика начинает провисать.
Чудо техники
И тут в американском римейке происходит нечто, что переносит нас то ли в пространство «Черного зеркала», то ли в гоночный симулятор. Возможно, персонаж Хопкинса – фанат Need For Speed, и сумел каким-то образом реализовать функционал удаленного управления для своей тюрьмы на колесах, но следующие несколько сцен, включая зловещую погоню за дочуркой главного героя, выглядят ну, не то, чтобы слишком фантастично, но, как минимум, сильно притянутыми за уши.
В «Мышеловке» этот эпизод решен более изящно – как мутный бред главного героя, кошмарный сон, который, в частности показывает нам, что он, несмотря на преподанный ему урок, все еще не изменился.
Явление антагониста
И вот, наконец, он и появляется на сцене собственной персоной. Слов нет, Хопкинс неплох и как всегда инфернален, тем более на контрасте с героем Скарскарда, в общем-то хорошем таком пареньке, попавшем под раздачу в силу стечения обстоятельств и слабости моральных тормозов.
В «Мышеловке», напротив, обстоятельства неудачно сложились именно для антагониста, он тут страдающая фигура, а не главный герой, который если и меняется на протяжении фильма, то только усилиями гримеров (которые тут поработали отменно, кстати).
Разрешение конфликта (собственно, финальная сцена) в аргентинском фильме становится трагедией злодея, и даже шире - всего общества, члены которого становятся злодеями поневоле именно что «в силу обстоятельств». А вот «Западня» реализует классический сюжетный ход с торжеством как бы добра и гуманизма над как бы злом и насилием и лакирует его еще более банальным идиллическим эпилогом со счастливым молодым отцом и его дочуркой.
Финал же «Мышеловки» гораздо более неоднозначный и совсем не похож на хэппи-энд, тем более, что завершает его, уже на титрах, эпилог со сверчком, будто случайно попавшим в кадр – как метафора безжалостной жизни, продолжающей идти своим чередом.
Генеральный вывод
Билл Скарсгард и Энтони Хопкинс – единственное, ради чего можно смотреть «Западню», но прославленного ветерана в кадре до обидного мало. Аргентинская «Мышеловка» прямолинейнее и честнее, но, что самое главное – неоднозначнее. Американский римейк, вроде бы пытаясь сохранить социальный пафос и проблематику, недалеко ушел от жанра рядового и вполне одноразового клаустрофобного триллера.
А вам понравилась «Западня»? Поделитесь своим мнением в комментариях и обязательно подпишитесь на канал, чтобы не пропустить другие обзоры фильмов, которые все обсуждают.