Феномен Шэрон Стоун в американском кинематографе 1980-х — это история не столько взлёта актрисы, сколько трансформации гендерных архетипов в массовой культуре. Если её роль Кэтрин Трамелл в «Основном инстинкте» (1992) стала иконой «роковой красотки» (femme fatale), то предшествующие 15 лет карьеры — это методологический разбор того, как Голливуд конструировал «женское» на экране.
Это эссе исследует, как ранние работы Стоун подготовили революцию 1990-х, анализируя её роли через призму трёх культурных парадигм: объективация (1975–1983), субверсия (1984–1987) и контр-нарратив (1988–1991).
Глава 1. Объект камеры: гендерные клише как система (1975–1983)
Ранние роли Стоун — наглядная иллюстрация теории Лауры Малви о «мужском взгляде» в кино. В сериалах «Частный детектив Магнум» (1981) и «Детектив Майк Хаммер» (1983) её персонажи — это «блондинки в бикини», чьи функции исчерпываются:
· Запуском сюжета (похищение в «Магнуме»);
· Визуальным акцентом (эпизодическая роль в «Звёздных воспоминаниях» Вуди Аллена, где камера фиксирует её как пассивный объект желания).
Даже в мистическом триллере «Смертельное благословение» (1981) её героиня Лиз — жертва кошмаров, лишённая агентности. Парадоксально, но именно эти роли позже будут переосмыслены в «Основном инстинкте»: сцена с перекрещиванием ног Трамелл — это цитата из «Звёздных воспоминаний», но уже как ирония над механизмом объективации.
Культурный контекст: 1980-е — эпоха рейганомики и консервативного поворота, где женские роли в кино часто сводились к дихотомии «невинная жертва / роковая соблазнительница».
Глава 2. Трещины в системе: первые признаки агентности (1984–1987)
Период 1984–1987 годов — время, когда Стоун начала взламывать шаблоны. В «Убийстве девушек с календаря» (1984) её Кэсси:
· Использует невинность как маску (белый купальник vs манипулятивное поведение);
· Контролирует мужских персонажей (детектив становится её инструментом).
В «Холодной стали» (1987) её героиня Кэти не просто держит пистолет — она психологически доминирует, предвосхищая образы 1990-х вроде Кларисы Старлинг.
Но ключевой поворот — дилогия об Аллане Квотермейне («Копи царя Соломона», 1985; «Город золота», 1986). Её Джесси:
· Активный участник экспедиции (в отличие от «девушек Индианы Джонса»);
· Носитель знания (переводчик древних текстов);
· Субъект желания (флирт инициирует она).
Культурный контекст: Вторая волна феминизма 1980-х начала проникать в массовое кино, но героини ещё оставались исключениями.
Глава 3. Контроль над нарративом: рождение прото-фаталь (1988–1991)
К концу 1980-х Стоун сознательно играет с амплуа. В «Над законом» (1988) её роль жены Сигала кажется традиционной — до сцены «измены», которая подаётся как её личный выбор. В «Ножницах» (1991) её героиня имитирует беспомощность, но на деле контролирует ситуацию.
Апогей — «Вспомнить всё» (1990). Сцена, где Лори бьёт Арнольда Шварценеггера:
· Физическое равенство (удар реалистичен, а не комичен);
· Психологическое превосходство (она доминирует в диалоге).
Фильм «Год оружия» (1991) завершает эволюцию: её журналистка использует стереотип о «глупой американке» как прикрытие для расследования.
Культурный контекст: Начало 1990-х — время, когда такие фильмы, как «Тельма и Луиза», начали менять правила игры. Стоун стала частью этого сдвига.
Заключение: От Кэтрин Трамелл к культурному метакомментарию
«Основной инстинкт» не создал образ Стоун — он его канонизировал. Её ранние роли — это последовательная деконструкция «блондинки в беде» через:
1. Гиперболизацию клише (умышленно картонная невинность);
2. Переворачивание сценариев (жертва, которая контролирует игру);
3. Физическую агрессию как язык эмансипации.
Кэтрин Трамелл — не просто femme fatale, а метакомментарий о том, как кино конструирует «женское». Сегодня, в эпоху #MeToo, этот путь кажется пророческим: Стоун не играла роли — она их разоблачала.