Как-то уже давненько выкладывала я доморощенный перевод статьи
со сравнением каменного строительства инков и тиауанакцев. Несколько выкладок так и озаглавлено - "Кто научил каменщиков инков их навыкам?". Их можно найти в подборке
Поэтому, занявшись переводом 5-й главы из книги "The stone of Tiahuanaco. A study of architecture and construction" тех же авторов, где описан и великолепно проиллюстрирован фотографиями эксперимент по изготовлению точных поверхностей и узоров (мотивов) с помощью только лишь каменных инструментов, я постоянно вспоминала давний перевод и смогла уточнить некоторые термины и прояснить для себя некоторые места.
Надо сказать, что инкская техника, визуально, на фоне техники тиауанакской сильно проигрывает последней, разве что демонстрирует удивительно точную подгонку камней в стыках и возхищает размерами каменных блоков. Однако, инки просто пошли своим путём: их вкусы, мировоззрение и способы самовыражения просто не могли копировать таиуанакские (временной промежуток между обеими цивилизациями составляет примерно тысячу лет). Однако, есть и общее в их искусстве каменном - и там, и там созидатели изпользовали ручные инструменты, добиваясь высочайшего качества обработки камня. Поэтому полагаю, что и вам, уважаемые читатели будет интересен эксперимент Жана-Жака Протцена и Стеллы Наир.
ИЗУЧЕНИЕ СТРОИТЕЛЬСТВА ТИАУАНАКО
«Природа большинства обработанных камней в этих руинах, помимо архитектурной, также поднимает и техническую проблему. Похоже, что технологические средства, доступные древним перуанцам, насколько мы их знаем, не имеют никакого отношения к совершенству их достижений [Stübel and Uhle 1892: Часть 2, 44] [перевод авторов].»
Из-за обширных разрушений на месте, изучение строительства, как и других аспектов архитектуры Тиауанако, было затруднено. Это сделало изследование нелёгким. Тем не менее, несмотря на разрушения, сохранившиеся части настолько изящно вырезаны и составлены, что на протяжении столетий они завораживают посетителей своим методом строительства. В шестнадцатом веке Сьеса де Леон (Cieza de Leon) размышлял: «[Чего] я не могу понять, так это то, какими инструментами и орудиями были обработаны [камни]» (1986: 283), а Сквайер (Squier), как сообщалось ранее, даже не хотел разсуждать на эту тему. Только в конце девятнадцатого века мы получаем первое краткое определение строительства Тиауанако. Альфонс Штюбель и Макс Уле провели тщательный анализ остатков, выделив три характеристики кладки Тиауанако. Не давая ответа на этот вопрос, Штюбель и Уле утверждали, что:
1. Каменотёсы Тиауанако обладали средствами для последовательного создания прямых углов.
2. Каменотёсы знали несколько техник шлифовки (schleifen) и сглаживания (glätten) камней.
3. Идеально выполненные внутренние углы требовали изпользования острых инструментов (Stübel and Uhle 1892:Part 2, 44).
К этим наблюдениям добавляем:
4. Каменщики Тиауанако имели средства для контроля простирающейся плоскостности, сглаженных или отшлифованных поверхностей.
Возникают вопросы, какие способы и инструменты изпользовали каменщики в своей работе? Насколько нам известно, не было найдено и не идентифицировано ни одного инструмента, который был бы однозначно связан со строительством в Тиауанако. Железные инструменты до прибытия испанцев были неизвестны в Андах. Несколько медных или бронзовых долот Тиауанако в Американском музее естественной истории 1* в Нью-Йорке и в Музее Тиауанако в Ла-Пасе кажутся слишком маленькими для строительных работ.
1* - Долота из коллекции, привезённой Адольфом Банделье.
Более того, предварительные изпытания, которые мы провели с современной бронзой, показали, что этот материал довольно неэффективен на твёрдом камне. Наши тесты согласуются с изпытаниями, проведёнными Денисом Стоксом, который в попытке возпроизвести резьбу египетских иероглифов экспериментировал с медными и бронзовыми инструментами на твёрдом известняке, различных гранитах и гранодиоритах (Стокс, 1986). Стокс обнаружил, что даже современные, высокотехнологичные стальные долота при изпользовании на твёрдом камне сильно повреждаются и нуждаются в частой и немалой заточке. В конечном итоге, обратившись к каменным орудиям, в частности, к кремневым долотам, Стокс смог вырезать на крупнозернистом граните хорошее факсимиле глифа «nb». Могли ли каменщики Тиауанако изпользовать подобные каменные орудия?
ПЕРВЫЕ ПОДСКАЗКИ
Внимательный осмотр многочисленных строительных камней позволил нам получить первые сведения о процессе камнеобработки и, если не об изпользованных инструментах, то, по крайней мере, об их форме, размерах и действии. Несколько все ещё необработанных больших блоков андезита в карьерах, являются свидетельством разчленения и черновой обработки камня. Один из таких блоков, что у северных ворот участка, собирались разколоть на четыре меньших блока; другой к северу от музея был разделён на две плиты, а ещё один у северо-восточного угла Каласасайи имеет признаки обтесывания/уменьшения (рис. 5.1). На всех этих камнях имеются ямки и узоры в форме чаш, сковородок и желобов, которые являются диагностическими признаками работы с отбойными камнями (Protzen 1993:170-172). 2*
2*- Штюбель и Уле считали, что «корытца и сковородки» появились в результате пожара (1892:45).
Однако мы нашли один молотковый камень из гематита, на котором видны следы износа, и который был найден вне контекста. Дно долины вокруг Тиауанако усеяно кварцитовыми булыжниками, которые могли бы стать отличными молотковыми камнями, но их изпользование в этом качестве ещё предстоит выяснить. Хотя идентифицировать подлинные молотковые камни, нам ещё предстоит, тем не менее, следы позволяют предположить, что каменщики Тиауанако изпользовали для грубой работы технику, весьма похожую на ту, что описана Протценом (1983; 1986) в других местах. Другие строительные камни свидетельствуют о том, что черновая и чистовая работа выполнялась одновременно на одном и том же изделии. Черновая обработка камней производилась ударами молотка, но тонкая работа всё ещё нуждается в объяснении.
На вершинах внутренних углов мы постоянно наблюдали небольшие канавки (рисунок 5.2a). Канавки, по-видимому, были прорезаны или сделаны инструментом, похожим на долото, а не каменными молотками, которые, независимо от того, насколько они заострены, всегда оставляют закругленные углы (рисунок 5.2b). Во внутренних углах, образованных более чем тремя плоскостями, как в случае с мотивами стрел (где в одной точке сходятся четыре плоскости), данные свидетельствуют о том, что изпользовался инструмент, похожий на кернер (рисунок 5.2c). Из-за существующих точечных отметин мы сделали вывод, что такой инструмент также применялся для выдалбливания гнёзд для скоб в глубоких углублениях (рисунок 5.2d).
Разположение этих гнёзд для скоб и углублений, в которых они вырезаны, дает нам некоторое представление о минимальной длине инструмента и углах его атаки.
ЭКСПЕРИМЕНТ
Вышеизложенные наблюдения побудили нас разработать эксперимент, чтобы попытаться возпроизвести технику обработки камня в стиле Тиауанако и получить представление об особых тонкостях и трудностях, связанных с созданием идеально плоских поверхностей, точных прямых углов, острых кромок и углов - как внешних, так и внутренних. Воодушевленные открытиями Стокса и вооружённые знанием того, что бронзовые инструменты, скорее всего, не изпользовались, мы решили, что эксперимент должен быть проведён только с каменными орудиями.
Наир осуществила проектирование, разработку и проведение эксперимента. По соображениям логистики и времени эксперимент был проведён в Беркли, а не в полевых условиях (Nair 1997).
Выбор задачи и материала
Самая точная резьба по камню в Тиауанако обнаружена на андезите. Андезит в Тиауанако имеет твёрдость от 5,5 до 6 по шкале Мооса и бывает разного качества: от плотного, мелкого и равномерно зернистого до очень пористого с неравномерными по размеру вкраплениями. Обычно самая сложная и точная резьба встречаются на камне самого лучшего качества. В идеале эксперимент должен был быть выполнен на настоящем андезите Тиауанако, но за его неимением камень для резьбы должен был по крайней мере приближаться по твёрдости и качеству к андезиту Тиауанако.
Мы нашли подходящий риолит, похожий по составу и размеру зерна, хотя он и был немного более пористый, чем андезит Тиауанако. 4* Предполагаемая резьба (сделанная в эксперименте), в свою очередь, должна была иметь все характеристики резьбы в Тиауанако: идеально плоские поверхности, точность размеров, точные прямые углы и острые внешние и внутренние края и углы. Наир решила вырезать половину простого крестообразного мотива, который можно увидеть, например, в верхней части камней типов 3.3 и 3.4, сохранив при этом те же размеры самих крестов.
4*. Андезит и риолит - мелкозернистые магматические экструзивные породы. Андезит является экструзивным эквивалентом интрузивного магматического диорита, а риолит - экструзивным эквивалентом интрузивного магматического гранита. Риолит обычно содержит значительное количество кварца (до 30 % и более), в то время как андезит обычно не содержит кварца. Таким образом, из-за своей пористой природы и включений кварца риолит - более сложный в обработке камень. А поскольку он менее плотный, риолит ломается более неконтролируемо, чем андезит, который изпользовали каменщики Тиауанако, а из-за своей пористой природы риолит наполнен воздушными карманами; таким образом, он не может создавать заметно гладкие поверхности плотного андезита.
Выбор инструментов
Какие типы камней следует изпользовать в качестве инструментов? Поскольку нам не было известно о каком-либо подробном петрографическом изследовании района Тиауанако, мы не знали, что у каменотёсов было из доступного поблизости (сразу под рукой), помимо кварцита. Известно, что строители Тиауанако не ограничивались поиском подходящего строительного камня, а импортировали для своих артефактов экзотические сырьевые материалы, такие как базальт, обсидиан и гематит. Таким образом, нам виделось, что мы имеем определённую свободу в выборе сырья и не привязаны к конкретным местным условиям. При выборе сырья мы руководствовались предыдущим опытом работы с каменными орудиями, а также наличием этого сырья в Беркли. Как уже отмечал Протцен, инструменты не обязательно должны быть твёрже, а только лишь прочнее (т. е. устойчивее к разтрескиванию), чем заготовка, на которой они применяются (1993:172-173). Тем не менее, мы предполагали, что для выполнения тонкой работы нам понадобится набор твёрдых, острых и заострённых инструментов. Камни, выбранные для нашего набора инструментов, включали несколько халцедонов (кремень, агат и яшма), обсидиан, граувакку, кварцит и гематит.
Подготовка поверхности
Как уже говорилось, сохранившиеся строительные блоки показывают, что на одном и том же блоке черновая и чистовая работа часто выполнялась одновременно. Однако мотивы (узоры украшений блоков), независимо от того, закончены они или нет, всегда выглядят вырезанными на уже ровной, гладкой и готовой поверхности. По очевидным причинам гладкая и ровная поверхность идеально подходит для вырезания мотивов с точностью до миллиметра. В противном случае любые неровности или провалы на поверхности приведут к серьёзным ошибкам. Чтобы получить ровную поверхность, Наир сначала изпользовала молотковые камни для обстукивания одной стороны заготовки до примерно ровной поверхности. Шлифуя и полируя плоским камнем (огнеупорным кирпичом) и песком, она получила достаточно ровную и гладкую поверхность, которая, однако, не дотягивала до прототипа Тиауанако (фиг. 5.3). Действительно, в ходе эксперимента Наир обнаружила, что поверхности, которые внешне казались плоскими, с позиций тактики оказались невероятно неровными.
Сегодня, чтобы проверить плоскостность поверхности, каменщики изпользуют линейку, а лучше две. С помощью первой линейки, установленной на чистом краю строительного блока, они берут «на прицел» вторую, разположенную в любом месте обрабатываемой поверхности. Древнеегипетские каменщики изпользовали приспособление под названием «визирки», которое состояло из трёх палочек и верёвки. Два стержня (палочки) одинаковой длины в верхней части соединены между собой шнурком (рис. 5.4). Третий стержень, одинаковой с ними длины, изпользуется для перемещения по поверхности против натянутой верёвки (Clarke and Engelbach 1990:105-106; Arnold 1991:256-257).
Заинтригованный такой возможностью, Протцен провёл эксперимент, чтобы выяснить, сможет ли он разработать метод получения плоскостности на большой каменной поверхности. Вооружившись линейкой и настойчивостью, Протцен смог вырезать хорошую копию плоской, обработанной молотком поверхности Тиауанако. Он обнаружил, что при многократном и систематическом изпользовании прямой линейки, когда он неоднократно перемещал её по концентрическим кругам вокруг нескольких фиксированных точек, он может получать плоскую, ровную поверхность во время молоткового обстукивания. Таким образом, вполне возможно, что для выравнивания больших поверхностей каменщики Тиауанако применяли именно эту технику.
Хотя мы не можем уверенно сказать, что (именно) изпользовали каменщики Тиауанако для выравнивания поверхностей, эксперимент, несомненно, продемонстрировал, что для контроля плоскостности поверхности необходим инструмент, подобный линейке. Достаточно хорошим судьёй человеческий глаз не является. Как мы выяснили в ходе собственных экспериментов, то, что кажется глазу плоским, на ощупь может оказаться неровным. Но если осязание может определить неровности, то оно не обязательно может определить плоскостность: гладкая, но неглубоко выпуклая или вогнутая поверхность может на ощупь показаться плоской. Невооружённым глазом такие тонкие отклонения от плоскостности также нелегко обнаружить. Если рабочая поверхность может быть установлена в более или менее горизонтальное положение, вогнутые и выпуклые участки при отсутствии линейки можно обнаружить, наливая воду на поверхность.
Идеально плоские поверхности технически можно получить без инструмента и воды, просто отшлифовав друг о друга три примерно плоских камня, S1, S2 и S3: сначала S1 против S2, затем S3 против S1 и, наконец, S3 против S2. В итоге, повторяя эту последовательность до тех пор, пока все три камня не станут плотно прилегать друг к другу, получаем три идеально плоские поверхности. Необходима притирка именно трёх камней, так как пришлифовка только лишь двух, образует идеальное прилегание, но не плоскостность, образуемую тремя. Если бы S1 был выпуклым, то, чтобы плотно прилегать к нему, S2 должен был бы быть вогнутым. Теперь S3, если бы он подходил поверхностью и к S2, и к S2, должен был бы быть одновременно и выпуклым, и вогнутым. Это невозможно (Gonseth 1946:106-107). На практике один из трёх камней является заготовкой, а два других - шлифовальными камнями, которые поочередно прикладываются к заготовке и для изправления, периодически пришлифовываются друг к другу.
Самое краткое из найденных мной видео https://www.youtube.com/watch?v=6gqfonM5NiQ с порядком работы.
Технику, очень похожую на этот метод, применяли греческие строители для регулировки постельных швов, или посадочных мест, барабанов колонн, а также других блоков. Пара «поверхностных плит» — больших каменных плит, прикреплённых к деревянной подъёмной решетке — шлифовалась друг о друга для идеального соответствия (фиг. 5.5). Две плиты (A и B) могли быть не идеально плоскими, но они дополняли друг друга; вогнутость одной соответствовала бы выпуклости другой. Проверяя гладкость, скажем, верхней части колонны с помощью поверхностной плиты A, а нижней части барабана колонны, который должен быть установлен сверху, - с помощью поверхностной плиты B, добивались того, что два барабана колонн идеально прилегали друг к другу. Поверхностные плиты (для последующей проверки накладыванием на верх колонны или низ барабана накладыванием - Взор) покрывали каким-то количеством краски, поэтому при повторной проверке гладкости каменщикам оставалось только сошлифовать те места на барабанах колонн, которые при накладывании отмечались краской, пока отмеченой не становилась вся поверхность, и не достигалась окончательная подгонка (Korres* 1995:106-109). Этот процесс помогал визуализировать неровные области и направлять процесс обработки непосредственно на приподнятые (выступающие) области.
* - Manolis Korres, From Pentelikon to the Parthenon. Melissa, Athens. 1995
Судя по этому описанию, низ барабана и верх колонны друг к друг не притирались, а подгонялись к уже имеющимся поверхностям плит А и В.
Однако, даже если техника с изпользованием поверхностных пластин способна уплощать большие внешние поверхности, она не будет применима к поверхностям или плоскостям углублений. Например, она не сможет сгладить внутренние плоскости крестового мотива, поскольку там нет места для шлифовки. Поэтому каменщики Тиауанако должны были изпользовать для этой цели какую-то другую, неизвестную нам технику.
Далее фото нескольких мотивов
Разположение мотива
После того как поверхность подготовлена, встаёт вопрос о том, где на ней должен быть размещён мотив, и как его перенести на лицевую поверхность камня? Определить, где на камне должен быть размещён тот или иной мотив, помогли бы система пропорций и правила композиции (как обсуждалось в главе 4). Однако, поскольку большинство строительных камней были лишь частями общей композиции, потребовалось бы какое-то измерительное устройство для точного позиционирования отдельного мотива путём измерения его местоположения от какого-то контрольного края или угла. В данном эксперименте этот вопрос не имел значения, поскольку разположение мотива было произвольным.
После того, как место было определено, начинали ли каменщики просто вырезать мотив, или сначала наносили его на камень? Теоретически возможно, что каменщики Тиауанако просто вырезали свой мотив «от руки» без помощи измерительных приспособлений. Однако, учитывая точность мотивов и суровую природу камня, это крайне маловероятно. Даже самые опытные каменщики столкнулись бы с трудностями при визуализации мотива, размещении его с точностью до миллиметра на каменной плите и точном вырезании его, не допустив ни единой ошибки. Вероятно каменщики, чтобы свести к минимуму ошибки, прежде чем приступить к вырезанию, размещали свой узор на подготовленной поверхности.5* Как показал эксперимент, решение проблемы предоставил шаблон. С помощью шаблона мотив легко обводился и переносился (с помощью средства, например, краски) на каменную поверхность (фиг. 5.6). Учитывая многочисленные повторения мотивов в Тиауанако, такой многоразовый шаблон значительно облегчил бы работу.6*
5* - В ходе эксперимента было предпринято несколько попыток с помощью линейки и разметочного средства нанести мотив непосредственно на камень. Однако это оказалось трудоёмким и длительным, к тому же, из-за несколько неровной поверхности и пористой природы камня возникали затруднения в измерении и нанесении рисунка. Независимо от того, какие средства изпользовались, сухие или влажные, рисование и стирание на каменной поверхности вызывали разочарование и отнимали много времени.
6*. Эффективными средствами для переноса контура мотива креста на камень в ходе эксперимента оказались деревянный шаблон, тонкая кисть и гипс. Контур креста на камне был нанесён на шаблон с точностью до миллиметра, за одним изключением. Поскольку в одном из углов поверхность камня была не совсем ровной, в этой области гипс проявлял тенденцию разтекаться под деревянным шаблоном. Эта ошибка усилила потребность в идеально ровной поверхности. Остальная часть мотива была перенесена без проблем.
Предположение о применении шаблонов в Тиауанако не слишком притянуто за уши. Существуют различные примеры изпользования шаблонов в Андах. Ранние роликовые шаблоны в стиле Чавин, сделанные из керамики, были найдены на северном побережье Перу (Rowe, Шаблон Чавина, личное сообщение, 1996), а на территории современного Чили был найден роликовый шаблон в стиле Тиауанако, сделанный из кости ламы. Хотя эти шаблоны-ролики меньше, чем любой мотив на строительных камнях Тиауанако, такие шаблоны могли быть сделаны в большем масштабе.
Продолжение: