Первая половина 1960. THE BEATLES были тогда чисто рок-н-ролльной группой, которая пела о любви, носила костюмы, галстуки и стрижки «под горшок»
Именно с этой версии THE BEATLES и началась битломания, квартет из Ливерпуля покорил уши и сердца нации своим мальчишеским обаянием и ранними романтическими рок-песнями, как She Loves You
и I Want To Hold Your Hand.
Однако по мере того, как десятилетие подходило к своей середине, ливерпульская четверка начала преподносить поклонникам совершенно необычное звучание и новый стиль.
Начиная с LP Rubber Soul 1965 года, THE BEATLES постепенно стали отказываться от привычных музыкальных форм в пользу освоения более экспериментальных территорий. Вместе с продюсером Джорджем Мартином они, во многом благодаря растущему интересу Джорджа Харрисона к индийской музыке, добавили ситар, что очень сильно обновило музыкальную палитру группы,
а также начали использовать фуззбоксы на своих гитарах. Да, их песни по-прежнему в основном были о любви, но вместе с тем они продвигали и другие истории, в новых направлениях.
Но альбом Rubber Soul - это только начало. В последующие годы THE BEATLES еще больше углубились в изучение звуковых инноваций, став пионерами использования сэмплов в Тomorrow Never Knows
и присоединившись ко всё более востребованной психоделии в Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.
Первая половина их карьеры дала им популярность, а вторая половина - добавила артистизма.
Откуда же появилось это стремление группы к экспериментам и новшествам?
В интервью 1993 года Джордж Мартин признал, что к тому времени, когда Великолепная четверка приступила к работе над Rubber Soul, они «действительно увлеклись экспериментами» и начали проводить очень много времени в студии.
«Студия стала для них убежищем от безумного мира, связанного с концертами, фанатами, постоянным давлением, бесконечными интервью и прочим», - объяснил он. «В студии вместе со мной они могли быть самими собой, и никто им не мешал, не беспокоил, в общем, они могли делать всё, что хотели».
Из слов Мартина можно легко понять, что THE BEATLES уединялись в студии отчасти для того, чтобы сбежать от битломании, от давящей на них всемирной популярности, то есть по сути от всего, к чему они стремились в начале своей карьеры.
Они были сильно измотаны напряженной гастрольной жизнью, и этот факт безусловно повлиял на их решение покончить с турами, но были и другие причины, сыгравшие свою роль в переходе группы к более экспериментальной эпохе.
Отказавшись от гастролей, THE BEATLES получили взамен значительно больше времени, энергии и свободы для создания более инновационных композиций. Теперь не надо было думать о том, как песня будет звучать на сцене, не было необходимости организовывать студийные сессии в перерывах гастрольных графиков. Группа обрела несоизмеримый запас времени для экспериментов с новыми звучаниями.
Все эти изменения пришлись ко двору музыкантам, все больше стремившимся экспериментировать с новыми звуками и техническими идеями.
«Они всегда интересовались новым звучанием», - вспоминал Мартин. «Подходили ко мне и говорили: «Что ты ещё можешь сделать? Дай нам новый звук».
Так что все сошлось - они решили проводить больше времени в студии взамен бесконечных туров. Уединившись там, они перестали испытывать на себе давление внешнего мира и получили гораздо больше свободы для творчества.
Битломания и связанное с ней напряжение, безусловно, сыграли свою роль в усилении интереса THE BEATLES к музыкальным экспериментам, а их решение отказаться от гастролей и увлечение психоделической музыкой также стали причиной перемен. Каждый из этих факторов внес свой вклад, всё совпало в середине 1960-х, и группа получила возможность больше сосредоточиться на творческой самореализации, нежели на ублажении публики.
А мы получили некоторые из самых инновационных и культовых альбомов всех времен.
