1933 г. «Моцартиана» /Сюита для оркестра №4 соль мажор, соч.61/
Может быть, вам покажется странным — о какой «совместной» работе можно говорить, если композитор умер сорок лет назад, а хореографу недавно исполнилось двадцать девять? В реальном мире физических вещей и ньютоновской механики это будет, мягко говоря, некоторой натяжкой. Но только ли в этом мире жили эти двое великих? Если вы начали чтение цикла статей, им посвященных, с этой публикации, очень рекомендую просмотреть введение, где я попыталась предположить более глубокую связь между ними. Трансцедентную, духовную.
Начало совместной работе великих мастеров было положено в 1933 году «Моцартианой» Чайковского — не совсем его собственным произведением, скорее «приношением», модным в мире современной поп-музыки жанром «tribute». Запись в дневнике композитора 20 сентября 1886 года: «…В Моцарте я люблю все, ибо мы любим все в человеке, которого мы любим действительно. Больше всего Дон-Жуана, ибо благодаря ему я узнал что такое музыка».
Баланчин как бы осторожно, мягко, через посредников пробует установить отношения с незнакомым ему человеком, познакомиться с которым очень хочется, но пока не знаешь, чем это может обернуться. Это еще не настоящий Чайковский, но уже почти он. В этом благоговейном подходе и учтивость, и смущенный взгляд, и желание поскорее начать.
Балет родился на Елисейских полях в 1933 году, незадолго до отъезда мастера в Америку, где он был незамедлительно воссоздан уже с учениками Школы американского балета и представлен на их первом сольном концерте 9 июня 1934 года.
Дальше его ждала длинная цепь модификаций и ближайшее к нам представление сохранилось со Сьюзен Фаррелл в главной роли на видеопленке 1983 года.
Из коллекции John Clifford
Надо сказать, что Георгий Мелитонович никогда не оставлял уже созданные балеты в покое, постоянно их модифицируя. Рекордным по длительности цепочки изменений является «Серенада», последнее серьезное изменение которой было сделано через целых 25 лет после ее создания.
Но вернемся к «Моцартиане». Это довольно длинный для только начинающей свою деятельность молодой труппы спектакль — почти 30 минут, состоящий, как и оркестровая сюита Чайковского, написанная в 1887 году, из инструментованных Чайковским четырех частей:
1. Маленькая жига для клавира,
2. Менуэт для клавира,
3. Мотет Ave Verum Corpus для хора, струнных инструментов и органа (инструментован по фортепианному переложению Ф. Листа),
4. Десять вариаций для клавира на тему из оперы К.-В. Глюка «Пилигримы в Мекку».
В XIX веке «Моцартиана» стала первым симфоническим циклом, полностью состоящим из заимствованных пьес.
В ХХ веке балет на ее музыку продолжил традицию совместных выступлений опытных артистов и начинающих учеников — помимо одной солистки и двух солистов, в нем принимают участие 4 взрослые танцовщицы и 4 младшие ученицы балетной школы Баланчина.
Подпишитесь, чтобы не пропустить
Можно почитать:
- Левенков О. Джордж Баланчин.