В 1960-х годах в Советском Союзе столкнулись с задачей, связанной с космическим кораблем «Союз». Для успешной стыковки в космосе требовалась высокая точность работы оборудования, но корабль не имел фронтального иллюминатора. Вместо него использовался стыковочный порт, а для контроля процесса стыковки космонавты полагались на системы оптики и видеокамеры. Возникал вопрос: насколько можно доверять этим системам и отображаемой ими информации? Могли ли космонавты полагаться на изображение на экране для управления стыковкой? Этот вопрос о точности восприятия пространства стал ключевым для исследований в космической отрасли того времени. Этой проблемой занимался советский инженер и физик профессор Борис Раушенбах. Его исследования привели к неожиданному выводу: для точного восприятия пространства на плоскости недостаточно учитывать только зрение человека, как это делала Ренессансная перспектива. Раушенбах осознал, что мозг играет важную роль в обработке визуальной информации, и предложил пересмотреть устоявшиеся представления о перспективе, которая веками считалась "правильной". Его работы стали мостом между инженерией и искусством, и вскоре внимание профессора было привлечено к древнеегипетским изображениям.
Древнеегипетское искусство всегда казалось странным по сравнению с классической западной живописью. Многие считали, что египтяне не знали принципов перспективы, и поэтому их изображения выглядят «недоразвитыми» или примитивными. Однако Раушенбах, изучая древнеегипетские рисунки с точки зрения инженера, пришёл к неожиданному выводу: эти изображения представляют собой не просто художественные работы, а скорее технические чертежи, выполненные с высочайшей точностью. Основной задачей древнеегипетского художника было передать истинные геометрические свойства изображаемых объектов. Эта методология близка к современному техническому черчению, где важно не просто воспроизвести внешний вид объекта, а показать его с разных сторон, в проекциях, чтобы зритель мог получить полное представление о его форме и размерах.
Раушенбах заметил, что ренессансная перспектива, которая считается научной и правильной, работает только с визуальным восприятием, но не учитывает искажения, которые вносит мозг при обработке изображения. Для египтян важным было не только то, как объект выглядит на плоскости, но и его геометрическая точность, передающая реальную структуру объекта. Именно поэтому египетские художники использовали особый метод, который профессор Раушенбах назвал "художественным черчением". В отличие от Ренессансной перспективы, в египетском искусстве изображение объекта не зависело от его положения в пространстве относительно зрителя. Размеры фигур не уменьшались с увеличением расстояния, как это происходит в классической перспективе. Это позволяло передавать объекты в их реальной пропорции и деталях, вне зависимости от того, как они располагались на плоскости изображения.
Этот метод позволял египетским художникам создавать изображения, которые были одновременно информативными и эстетически приятными. Например, для изображения людей и животных чаще всего использовалась боковая проекция, поскольку она позволяла наиболее точно передать форму тела. Однако для передачи таких объектов, как пруды или дороги, использовались вид сверху, что давало полное представление о форме и расположении этих объектов. Интересно, что такие методы, как использование нескольких проекций и разрезов, до сих пор активно применяются в современном инженерном черчении. Для того чтобы передать внутренние элементы объекта, инженеры используют разрезы, позволяя зрителю увидеть то, что скрыто внутри. Древние египтяне применяли этот приём для изображения корзин с фруктами или сосудов с содержимым, что позволяет увидеть, что находится внутри этих предметов.
Одним из наиболее ярких примеров технического подхода к изображениям в Древнем Египте является использование так называемого «сдвига». Этот приём позволял изображать объекты, скрытые за другими предметами, смещая их на изображении таким образом, чтобы зритель мог их увидеть. Например, в сценах, где фигуры людей стояли рядом, художники изображали их с небольшим сдвигом, чтобы не закрывать друг друга, хотя в реальности они стояли вплотную. Раушенбах также обратил внимание на использование условных знаков в древнеегипетском искусстве. Эти знаки, подобные современным техническим символам, использовались для обозначения воды, деревьев, предметов на столе и других объектов. Такие знаки были стандартизированы, и их повторное использование обеспечивало единообразие и понимание среди зрителей.
Применение разномасштабности было ещё одним важным элементом древнеегипетского искусства. Важно было не просто передать визуальную реальность, но и акцентировать внимание на важных деталях. Например, воины могли быть изображены в большем масштабе по сравнению с крепостью или лошадью, чтобы подчеркнуть их значимость в композиции. Древнеегипетское искусство, на первый взгляд примитивное, оказывается примером высочайшей точности в передаче объектов и их свойств. Это искусство использовало методы, которые близки к современному инженерному черчению, и, возможно, было связано с глубочайшими знаниями геометрии и математики, которые сохранялись и передавались веками. Раушенбах пришел к выводу, что египетские художники создавали не только произведения искусства, но и технические чертежи, которые точно передавали информацию об изображаемых объектах. Это открытие позволило по-новому взглянуть на древнеегипетское искусство и его роль в развитии знаний о геометрии и пространстве.
Многие исследователи предполагают, что древнеегипетская система черчения достигла своего совершенства уже в эпоху Древнего царства и оставалась неизменной на протяжении почти трёх тысяч лет. Египетские художники не пытались развивать или изменять свои методы, потому что они уже достигли предела совершенства в передаче реальности на плоскости. Интересно, что древние египтяне не претендовали на авторство этой системы. Во многих текстах говорится о том, что они получили эти знания от своих богов, которые, по мнению египтян, передали им ключи к познанию мира. Возможно, эти «боги» обладали глубочайшими знаниями в различных областях науки, включая геометрию и черчение. Сегодня современные инженеры, изучая методы древних египтян, приходят к выводу, что эти методы до сих пор остаются актуальными и применимыми. Они не потеряли своей ценности и продолжают использоваться в современном черчении и проектировании. Египетское искусство, которое многие века считалось примитивным и недоразвитым, оказывается совершенной системой передачи информации об окружающем мире, которую современная наука начинает понимать и признавать только сейчас. Что думаете?
