Этот небольшой альбом для рисования, включающий тридцать семь листов рисунков животных и пейзажей, спонтанных уличных сцен и этюдов фигур, датируется юными годами Огюста Родена (1840–1917) и представляет собой наиболее полное свидетельство его раннего мастерства рисовальщика.
Стилистическое разнообразие и диапазон тем привели к спорам о датировке альбома.
Историк Жак де Касо предположил, что альбом для рисования датируется примерно 1854 годом, до того, как Роден начал свое формальное художественное образование в Ecole Speciale de Dessin et de Mathematiques.
А искусствовед Кирк Варнедо считал, что Роден делал рисунки, находясь "под руководством великого [Антуана-Луи] Бари", и датирует альбом 1863–1864 годами. Кроме того, Варнедо отмечает, что дух "дух старины" на некоторых эскизах предполагает обучение, которое Роден должен был получить в Ecole Speciale, где активно продвигалась художественная школа восемнадцатого века.
Этот альбом для рисования, вероятней всего, использовался Роденом в течение длительного периода времени, что объясняет несоответствие между рисунками, явно показывающими незрелость художника, и другими рисунками, намекающими на его художественные амбиции.
Последняя страница альбома подписана и датирована 1916 годом, но эта подпись отражает лишь тот момент, что Роден надеялся вернуть альбом, которому он подарил своему двоюродному брату.
В конечном итоге его приобрёл Жюль Мастбаум, который завещал его дочери; она, в свою очередь, передала его в Художественный музей Филадельфии, где он присоединился к большой группе сохранившихся там рисунков, завещанных Мастбаумом музею Родена.
На рассматриваемом рисунке (см. рис. вверху), изображен юноша в плавках, стоящий перед бассейном; на заднем плане двое молодых людей борются, а другие стоящие фигуры наблюдают за происходящим.
Де Касо предположил, что этот, самый сложный многофигурный рисунок в альбоме, представляет собой интерьер одного из нескольких плавучих бассейнов, стоявших на якоре в Сене в самом сердце Парижа в середине девятнадцатого века.
Несомненно, эскиз сделан с натуры: тонкая, нервная линия Родена ещё выдает некоторую неуверенность в строении человеческого тела.
В то же время этот лист несет в себе более широкий художественно-исторический подтекст, как будто молодой художник размышлял о многофигурных композициях обнаженной натуры античности или эпохи Возрождения, которые он изучал в Лувре, по слепкам, гравюрам или фотографиям.
Уже в молодости Роден считал обнаженное тело главным предметом своего творчества.