Слуховые ощущения обманчивы и нестабильны.
Например, когда певцу кажется, что он поет громко и насыщенно, а для окружающих он звучит слабо. Певец оглушает себя сам, потому что его голос остается при нем. Наоборот, когда кажется, что голос звучит не сильно, то звук обретает звучность, потому что летит далеко вперед и, оказывается, хорошо слышен.
Другой пример. Всем поющим известно, как трудно петь в условиях очень малой или слишком большой реверберации.
Например, в комнате звукозаписи или в комнате, завешенной и заставленной мягкими предметами, где мы себя плохо слышим, или в пустом помещении, где гул мешает нам расслышать свое звучание.
Внутренние ощущения, возникающие во время пения в разной акустике, могут сыграть большую роль в контроле за голосом.
Как показали эксперименты, проделанные В. П. Морозовым, некоторые квалифицированные певцы способны чисто пропеть целую арию, не сбившись с тональности и правильности вокальной позиции, в условиях полного акустического заглушения.
Такое умение есть не у всех. Многие при пении в условиях заглушения поют неуверенно и нечисто.
Те, кто контролируют пение в основном по слуховым ощущениям, представляют «слуховой тип» певцов, а те, которые вполне устойчивы к заглушению, -«мышечный тип».
Певцы, контролируя свое пение в основном по слуховым ощущениям от звучания своего голоса, сильно зависят от акустической обстановки, в которой приходится петь.
Изменение акустических условий мешает им точно осуществлять контроль над голосом.
В разной обстановке они поют по-разному: то, что удается в классе, не удается на сцене в связи с изменением условий. У таких певцов слабо развито мышечное чувство и мышечная память, что мешает им хорошо усваивать певческие навыки и прочно удерживать их в памяти.
Вывод.
Хорошо усваивать певческие навыки и прочно удерживать их в памяти помогает хорошо развитое мышечное чувство и мышечная память.
Те певцы, у которых хорошо развит мышечный контроль и мышечная память, уверенно поют в любой акустической, обстановке, даже в условиях плохого слухового самоконтроля или при полном заглушении.
Хорошо запоминая движения В СВОЁМ ГОЛОСОВОМ АППАРАТЕ ,они при пении ориентируются не только на слух, но и на мышечное чувство.
Такое разделение на слуховой и мышечный типы певцов, условно, и обычно каждый обладает и тем и другим видом контроля, но выражены эти системы контроля у разных певцов в разной степени. Например, у одних звук ощущается у зубов, у других в области темени и т. д. В "телесной схеме" звучания на первом плане месте у одних может оказаться больше мышечное чувство, у других — резонаторное. Активность, сосредоточение внимания на деятельности какого-либо анализатора ведет к преимущественному развитию именно этого анализатора в их общем комплексе.
Хорошо развиваются только те ощущения, к которым привлекается достаточно большое внимание.
Наилучший вариант для пения, когда хорошо развит и слух и мышечное чувство.
